别诸弟三首辛丑二月

梦魂常向故乡驰，始信人间苦别离。

夜半倚床忆诸弟，残灯如豆月明时。

日暮舟停老圃家，棘篱绕屋树交加。

怅然回忆家乡乐，抱瓮何时更养花？

春风容易送韶年，一棹烟波夜驶船。

何事脊令偏傲我，时随帆顶过长天！

仲弟次予去春留别元韵三章，即以送别，并索和。予每把笔，辄黯然而止。越十余日，客窗偶暇，潦草成句，即邮寄之。嗟呼！登楼陨涕，英雄未必忘家；执手消魂，兄弟竟居异地！深秋明月，照游子而更明；寒夜怨笳，遇羁人而增怨。此情此景，盖未有不悄然以悲者矣。

【评点】

本诗作于辛丑年二月，公历是1901年4月，时在鲁迅年假探亲返校之后不久。作者于诗后的跋文中对本诗的写作缘起有所交代：因二弟作人按照他去年春天所作别诸弟诗的原韵，和了三章，并再向他索和，但他每次执笔，都因黯然伤神，而写不下去。隔了十多天之后，客中偶有余暇，这才草草写成这些诗句，随即寄给二弟。

第一首写客居思乡之情。

“梦魂常向故乡驰，始信人间苦别离。”作者常常梦见自己回到故乡，这才相信人间之事，以别离为苦。“夜半倚床忆诸弟，残灯如豆月明时。”夜半醒来倚在床头想念诸弟，只见快要熄灭的灯火隐约如豆，而月光却很明亮。残灯明月，正是诗人离情别绪的寄托，白居易诗云：“孤灯挑尽未成眠”；李白诗云：“抬头望明月，低头思故乡”，皆此之谓。

第二首写归途中触景生情。

“日暮舟停老圃家，棘篱绕屋树交加。”在傍晚时分，停船于种园子的老人之家，荆棘编成的篱笆围绕着房屋，茂盛的树枝交叉在一起。“怅然回忆家乡乐，抱瓮何时更养花？”此情此景，使作者怅然回忆起家乡之乐，什么时候也能够抱瓮灌园，培养花草呢？《庄子·天地》篇有丈人抱瓮灌园故事，此处借用。

第三首也是写途中情思。

“春风容易送韶年，一棹烟波夜驶船。”作者坐的夜航船在烟波水域里行进，使他感到青春华年易于在春风里消逝。“何事脊令偏傲我，时随帆顶过长天！”脊令，一种鸣禽，《诗经·常棣》：“脊令在原，兄弟急难”，后常以脊令比兄弟。这里是说：象征着兄弟情谊的脊令鸟，却时时随着帆顶飞向长天，好像有意向作者显示它们的骄傲，这更加增加了他思弟之情！

这三首《别诸弟》诗，与一年前所写的三首《别诸弟》诗一样，都是写作者思念家乡，思念兄弟之情。只是这组诗的后面，还附有一篇短跋，除了交代本诗的写作缘起之外，更增强了离愁别绪。登楼陨涕，典出王粲《登楼赋》：“悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁”；执手消魂，见江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已”；怨茄，悲凉的边塞乐声；羁人，羁留在异乡的游子。

这两组《别诸弟》诗，虽然在意境上并没有超出前人抒写离愁别绪的诗作，但也说明了一个问题，即鲁迅并非如有些人所理解的那样，只是一个“横眉冷对”的革命者，其实他是一个很重情谊的人。在本诗跋文中，他提出了“英雄未必忘家”的理念，就是对传统思想中“国而忘家”说法的反拨。即使在新文化运动中提倡家庭革命之后，鲁迅也是极其顾念兄弟，孝敬老母的。他所非的“孝”，是那些非人性的“孝道”，而非真诚人道的“孝悌”。直到后期，鲁迅还有“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫”的诗句，可见其思想的一贯性。1960年8月，我在北京访问许广平时，她就表示对许多鲁迅画像的不满，认为大都只画出“横眉冷对”的一面，好像鲁迅终日怒目而视，而忽略了他温情的一面，画的并不是真实的鲁迅。这确是知情之言。