三、戏剧情境的构成

归纳起来，在具体的戏剧作品中，戏剧情境主要由以下几个方面的要素所构成：

其一，是剧中人物活动的具体的时空环境，也就是对剧中人物行为和心理发生直接影响并使得人物行动得以展开的具体环境。这里的“环境”当然不仅仅是指剧中的自然环境和社会环境，而且还包括与剧中人物的活动密切相关的社会人生的景况和情势。在剧中，作为戏剧情境因素的环境，总是具体的、活生生的，同时，又往往能够从中显示出某种时代的、历史的状况和背景。戏剧情境不仅仅是可以通过道具、舞美等表现出来的一些外在的、可见的环境因素，而且更主要的还是在人物活动、人物关系中所显示出来的一种不可回避、不得不然的情势与状态，甚至就是人生的一种宿命。所以，它不仅仅是纯粹外在的，而是与剧中人物的行动密切相关的。并且，也只有这样，戏剧情境所体现的环境因素才足以成为促发戏剧人物行动的最直接的动因。从而，戏剧情境作为剧中人物行动的具体环境，它不仅营造着剧情的总体氛围，而且还关涉到剧中每一个角色人物的行为举止的表现。惟其如此，在同样的戏剧情境之下，甚至在同一个场景之中，不同角色的行为也因为各有其情境的依据而有不同的表现。比如，在《雷雨》的第一幕当中，同是在一个闷热的雷雨之前的夏日，在周公馆的客厅里，对于仿佛是从梦中回到旧地的侍萍和在这个牢笼般的周公馆里已住了很久的繁漪来说，显然就有着不同的情境内涵，因而，两人的行为表现自然也就有着很大的差异。

其二，是具体的有定性的人物关系和各种矛盾纠葛。剧中人物惟其总是具体的、活生生的，都有着自己的个性，所以，在不同性格的人物之间就难免产生各种各样的复杂的关系。这些关系不仅体现为外在的家庭关系、职务关系、敌友关系等，更主要的还体现为与人物的行为、心理密切关联的命运关系、性格关系。而且，在剧中，所有“关系”都是具体的，而不是抽象的；它不仅是外在的，而且也是内在的，是与作为具体的特定的角色心理体验有着密切的关联的。

其三，是人物动作、心理以及戏剧情节发展的具体态势。所谓“态势”，也就是使得戏剧动作和剧情发展显得“势所必然”而又“合情合理”的状态和趋势。其中，情节态势，就是在“此情此景”中人物应该怎么做，又怎样去做，并由此得以推动剧情的进一步展开；而心理态势，体现的是在“此情此景”中人物特殊的心理体验，并具体形之于角色的舞台动作，进而促进人物之间的互动。戏剧情境中惟其包含有某种情节和心理的态势，所以必然体现为一种诱因而赋予戏剧动作和冲突得以具体展开的契机。从而，情境不仅构成了人物性格和心理得以具体展现的重要依据，而且成为人物行动和剧情发展的主要动因。

总之，戏剧情境不外乎就是剧中所表现出来的“环境、态势及关系”三个方面的要素的有机统一。而这三个方面的构成要素又可以区分为两大类：一是外在的要素，主要体现为剧中特定的环境和事件方面的因素；二是内在的因素，主要体现为人物之间的特定关系、人物性格和心理方面的因素。两者在剧中构成一个功能性的整体情态，而且相互作用，互为补充。或者说，戏剧情境的生成就离不开这样一种整体的情态的构造。亦如有论者所指出的，“所谓整体情境，乃是为了满足人们全方位的心理需要而在戏剧舞台上创造的，由多种艺术手段综合而成的艺术整体。戏剧的整体性情境由两个部分组成，一是剧本所提供的戏剧性情境，二是由演员、导演、舞台设计师根据剧作情境所创造的舞台气氛和舞台节奏，前者是基础，后者是前者的存活条件，二者缺一不可”。⁽¹³⁾

戏剧情境惟其由多种因素所构成，所以，在戏剧发展过程中，就呈现出不同的形态；而这种表现形态的差异，也正是构成戏剧本质的重要层面之一。因为，戏剧的意义，显然不在于展示情节本身，而是情节发展中人物的性格和命运。戏剧的美感魅力最终还是要归结到人物性格和心理的展现上来。如前所述，萨特曾倡导一种情境(境遇)剧，他的《死无葬身之地》作为一部典型的情境(境遇)剧，剧中人处在面临酷刑和死亡的极端处境作出抉择，以实现各自的人生价值和自我超越。该剧描写二战期间，几名游击队员在抵抗法西斯的战斗中不幸被捕，行刑的前一夜，面对着来自各方面原因引发的恐惧。剧中，游击队员为了不泄漏秘密，亲手掐死了十五岁的小同志；而其他的队员也可能在第二天就被枪毙。他们该何去何从？每个人都处于一种彷徨、无助、绝望的情态之中。因而，该剧在人性最深处，无论美丑都被作者表现得淋漓尽致。最终，一种强烈的民族感迸发出来，民族尊严得以战胜了一切。该剧的情境设置也就为这种民族大义的选择做了一个较好的注脚。

从而，在戏剧的创作和观赏中，情境的构成也就为戏剧的表现提供了一个鲜明的意义域。戏剧情境作为剧中情节构造的基础，它包含着动作和冲突，特别是其中所包含的人物关系及其矛盾纠葛，构成了一种充满着张力的戏核。它既是戏剧重要的组成部分，又对于戏剧动作、冲突有着内在的促进和组织的作用，构成了戏剧冲突的前提和基础，成为剧中冲突爆发和展开的前提和条件。从而，情境的创造也就为剧中人物行动和情节发展提供了一个有力的推动因素，往往构成一个强有力的事件的前因，并显示出情节发展的态势。

惟其如此，可以说，情境之于戏剧的重要性就在于：情境作为一种客观的推动力，促进人物凝聚起具体动机，是导致人物行动的主因，也是戏剧冲突、发展的前提和条件；或者说，它既是人物性格展现的条件，也是戏剧情节发展的基础。只有把人物投入到具体情境中去，提供足够的条件和刺激力，才可以使得人物通过行动进行性格的自我展现。演员扮演角色，就需要对包括情境在内的人物进行体验和表现，连观众观剧，也与情境有着密切关系。它是观众与剧中人物发生共鸣的媒介，又是观众通过对人物“设身处地”的体验，进行审美判断的前提。所以，戏剧美感魅力体现的一个重要标志就是能否进入具体的戏剧情境当中。