第四节　情节模式

在说到好莱坞的类型片时，我们经常提到它的“叙事模型”：某些业已定型的、可供反复套用的安排情节的方式。这种“叙事模型”便是情节的模式。

L·福尔曼曾将情节模式归纳为爱情、飞黄腾达、灰姑娘式、三角恋爱、归来、复仇、转变、牺牲、家庭等9类。

普罗普则在分析了俄国童话中的人物在故事中的作用后总结出了31种功能：

1.一个家庭的成员不在家。

2.英雄听到了一个禁令。

3.这个禁令被违反了。

4.反角进行了一次试探性侦察。

5.反角得到了有关他的受害人的情报。

6.反角试图欺骗他的受害人，以图占有他或他的财产。

7.受害人上当受骗，并因而无意中帮助了他的敌人。

8.反角对一个家庭的某个成员造成了危害或伤害。

（8a.一个家庭的某个成员或缺少某种东西或希望拥有某种东西。）

9.不幸或不足的情况被公诸于世：英雄接到了一个请求或命令；他得到前往的许可或受到派遣。

10.追求者同意或决定采取对应行动。

11.英雄离家。

12.英雄受到考验、检查、攻击等等，所有这些为他得到一种神奇的力量或一个帮手铺平了道路。

13.英雄对未来的施主的行动作出反应。

14.英雄得到了一种神奇的力量。

15.英雄被转移，得到解救，或被带至他所寻求的对象周围。

16.英雄与反角直接交战。

17.英雄被打上烙印。

18.反角被击败。

19.最初的不幸或不足状况得以解除。

20.英雄返回。

21.英雄遭追逐。

22.将英雄从追逐中解救出来。

23.未被认出的英雄回到家或另一个国家。

24.一个假英雄提出了无理要求。

25.英雄接到建议去完成一项艰难的任务。

26.任务完成了。

27.英雄被认出。

28.假英雄或反角被揭露。

29.假英雄被赋予一张新的面孔。

30.反角受到惩罚。

31.英雄完婚并登上王座。

在此之外普罗普还列出了对应的7个“行动范围”，它们实际上是七类角色：

1.反角。

2.施主（供养人）。

3.帮手。

4.公主（一个被寻求的人）和她的父亲。

5.派遣人。

6.英雄（寻求人或受害人）。

7.假英雄。

福尔曼所归纳的9种情节模式因其标准的混乱（如飞黄腾达、灰姑娘式、三角恋爱、归来、复仇等是情节展开方式，而爱情和家庭则是题材），界定范围过于宽泛而不具备实用价值。而普罗普的31种“功能”实际上是对一种情节模式的情节推进过程的细分。

更为细致和科学的分类则是由法国戏剧家乔治·普罗第所划分的36种叙事模式：

尽管普罗第的36种情节模式是通过对20世纪初以前的作品的分析归纳得出的，但我们仍能发现，大部分的现代影视剧的情节都能在其中找到所契合的模式。《三十九级台阶》的情节显然是模式11“释谜”中的A（1）细目“必须寻得某人，否则处死”和B（1）细目“必须解释谜语，否则遇祸”；与模式5“遁逃”中的A（1）细目“违反法律（有时为不得已）的或因其他政治行为而遁逃”的糅合。国产影片《天国逆子》的情节是模式15“奸杀”中的细目A（1）“为了情人杀害丈夫”与模式27“发现了所爱的人的不荣誉”中的细目D（6）“发现了自己的母亲是害死父亲的人”和模式4“骨肉间的报复”中的细目A（1）“父亲的死，报复在母亲身上”的结合。而法国影片《老枪》则是模式36“丧失所爱的人”中的细目A（1）“眼看骨肉被残而不能救”与模式3“复仇”中的细目A（2）“为被害的子女或后人复仇”，A（4）“为被害的妻子或丈夫复仇”的融合。

情节模式自有其合理性和实用性。它不仅仅适用于对作品情节的分析和归纳，作为一个剧作者，从这些模式中肯定会得到某些对创作有用的启示。实际上这些模式本身就是对人类极端的情感方式和人际关系的概括。也正因为如此，而弥新。

当然，对剧作者来说，重复模式并无不可，但更重要的是如何为模式寻找到真正有新意的具体的情节，是在重复中注入对生活的新的、独特的理解和感受，而不是完全照搬模式本身。