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西和乞巧民俗研究

1.1

序
1.2

绪　论
1.3

第一编　李凤鸣　清代女性民歌与民前乞巧歌的比较研究
1.3.1

第一章　清代女性民歌与民前乞巧歌的相关文献及其产生的背景
1.3.1.1

第一节　清代女性民歌与民前乞巧歌的相关文献
1.3.1.1.1

一、清代女性民歌的相关文献
1.3.1.1.2

二、民前乞巧歌的相关文献
1.3.1.2

第二节　清代女性民歌与民前乞巧歌产生的背景比较
1.3.1.2.1

一、政治背景不同
1.3.1.2.2

二、社会文化背景不同
1.3.1.2.3

三、艺术背景不同
1.3.1.2.4

四、文人的态度不同
1.3.2

第二章　清代女性民歌与民前乞巧歌的作品比较
1.3.2.1

第一节　内容比较
1.3.2.1.1

一、爱情婚姻方面
1.3.2.1.2

二、社会生活方面
1.3.2.1.3

三、物产职业方面
1.3.2.1.4

四、历史传说方面
1.3.2.2

第二节　形式因素比较
1.3.2.2.1

一、句式程式化的异同
1.3.2.2.2

二、用词个性化的异同
1.3.2.3

第三节　曲调特征比较
1.3.2.3.1

一、曲调种类不同
1.3.2.3.2

二、曲调特征不同
1.3.3

第三章　清代女性民歌与民前乞巧歌的抒情主人公比较
1.3.3.1

第一节　抒情主人公的形象分析
1.3.3.1.1

一、女性抒情主人公
1.3.3.1.2

二、男性抒情主人公
1.3.3.2

第二节　抒情主人公的言说方式
1.3.3.2.1

一、独白的异同
1.3.3.2.2

二、对话的异同
1.3.4

第四章　清代女性民歌与民前乞巧歌的艺术价值比较
1.3.4.1

第一节　审美特征比较
1.3.4.1.1

一、构思
1.3.4.1.2

二、情感
1.3.4.1.3

三、意象
1.3.4.1.4

四、语言
1.3.4.2

第二节　表现手法比较
1.3.4.2.1

一、赋之比较
1.3.4.2.2

二、比兴之比较
1.3.5

第五章　民前乞巧歌对清代女性民歌的继承与创新
1.3.5.1

第一节　民前乞巧歌对清代女性民歌的继承
1.3.5.1.1

一、对女性民歌文学功能的继承
1.3.5.1.2

二、对女性民歌文学价值的继承
1.3.5.2

第二节　民前乞巧歌对清代女性民歌的创新
1.3.5.2.1

一、思想创新
1.3.5.2.2

二、表现手法创新
1.4

第二编　韩宗坡　『非遗』保护的自主性、本真性、整体性研究——以甘肃西和乞巧民俗为例
1.4.1

第一章　西和乞巧文化仪式的考察
1.4.1.1

第一节　西和的人文地理概况
1.4.1.2

第二节　西和乞巧民俗的仪式
1.4.1.2.1

一、乞巧节前准备工作
1.4.1.2.2

二、西和乞巧活动的仪程
1.4.2

第二章　西和乞巧文化传承盛况的原因解析
1.4.2.1

第一节　外部原因
1.4.2.1.1

一、当地自然环境、经济发展与社会文化
1.4.2.1.2

二、非物质文化遗产保护活动的兴起
1.4.2.1.3

三、国际话语的引进
1.4.2.1.4

四、政府介入
1.4.2.2

第二节　内部原因
1.4.2.2.1

一、传承主体和传承人的热情
1.4.2.2.2

二、传承基础的拓展与传承方式的改变
1.4.2.2.3

三、乞巧文化传承的一贯性
1.4.2.2.4

四、当地政府与当地专家、学者
1.4.3

第三章　“非遗”保护的自主性、本真性、整体性思考
1.4.3.1

第一节　“非遗”保护的自主性原则
1.4.3.2

第二节　“非遗”保护的本真性原则
1.4.3.3

第三节　“非遗”保护的整体性原则
1.5

第三编　王亚红　乞巧节俗研究——以甘肃陇南西汉水流域乞巧节俗为例
1.5.1

第一章　西汉水流域乞巧仪式活动考察
1.5.1.1

第一节　西汉水流域人文地理概况
1.5.1.2

第二节　乞巧节节日仪式
1.5.2

第二章　乞巧仪式活动的文化内涵
1.5.2.1

第一节　乞巧唱词的内容
1.5.2.2

第二节　乞巧活动的文化内涵
1.5.2.3

第三节　乞巧仪式活动功能
1.5.2.4

第四节　乞巧节与牛郎织女传说关联
1.5.3

第三章　乞巧节的渊源流变及其生发传承机制
1.5.3.1

第一节　乞巧节的历史渊薮
1.5.3.2

第二节　乞巧节的历史流变
1.5.3.2.1

三、乞巧节的生发与传承机制
1.5.4

参考文献
1.5.5

附　录
1.5.5.1

附录一：西和乞巧民俗前期准备活动一览表
1.5.5.2

附录二：西和乞巧民俗各项仪程活动一览表
1.5.5.3

附录三：西和乞巧传统歌词
1.5.5.4

附录四：当前西和乞巧仪式常用歌词
1.5.5.5

附录五：各地乞巧歌辑录
1.5.5.5.1

一、甘肃省
1.5.5.5.2

二、陕西省
1.5.5.5.3

三、四川省
1.5.5.5.4

四、山东省
1.5.5.5.5

五、河北、河南
1.5.5.5.6

六、山西省
1.5.5.5.7

七、北京市
1.5.5.5.8

八、湖北省
1.5.5.5.9

九、浙江省
1.5.5.5.10

十、广东省
1.5.5.5.11

十一、广西壮族自治区
1.5.5.5.12

十二、其他地方的乞巧歌
1.5.6

后　记

1.3.4.2 第二节　表现手法比较

第二节　表现手法比较

历代民歌为了增强民歌的表现力，常常采用各种表现手法。如《诗经》中的赋比兴，六朝民歌中的双关等。因其使用的贴切与普遍，有些表现手法甚至成为某种民歌的标志性手法。清代女性民歌与民前乞巧歌也不例外，其表现手法主要有：