第一节　抒情主人公的形象分析

抒情主人公^[1]，也称为抒情主体。它是鉴赏诗词、民歌等抒情性作品时的一个相当重要的概念。抒情主人公可以说是抒情性作品中的抒情者，作品所抒之情就是该抒情主人公的情感。在诗词、民歌中，作者并不直接面对读者，而是靠设计出一个人物来替作者说话。布鲁克斯和沃伦《理解诗歌》中说：“每首诗里都有一个情景，诗就是这个情景引发生出的。诗歌是对特定情境的反应，它因此是一个小戏剧（有时也较大些）”。^[2]既然每一首诗都如同一个小戏剧，那么每首诗就有一个说话者（Sayer），这个说话者就是抒情主人公。

从性别上来看，抒情主人公可分为男性抒情主人公和女性抒情主人公两种。虽然这种分类在叙述学中没有出现过，但对于民歌的研究特别重要。由于男女的情感心理、观察方式的不同，诗篇采用男女抒情主人公所带来的表现效果也不同。同样是写离别之作，曹植《七哀诗》：“愿为西南风，长逝入君怀”，是通过一个女子的口吻来抒发离别之忧；而王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，则是通过一个男子的口吻，将与友人的离别写得苍凉、深远。可见，选择不同性别的抒情主人公，对诗篇抒情的特色有着很大的影响。同样，清代女性民歌与民前乞巧歌也不例外。