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宋诗与唐诗相比，自有特色:唐诗主情韵，宋诗主理致。宋初诗人学唐五代，其中学白居易而终能自立者是王禹翶，学李商隐一派有杨亿、刘筠等，号西昆体。经梅尧臣、苏舜卿、欧阳修等人努力，宋诗开始自具面目，注重气骨、长于思理的倾向日益明显，奠定了宋诗健康发展的基础。北宋诗坛上影响最大的诗人是苏轼和黄庭坚，苏诗说理抒情，自由奔放，发展了宋诗好议论、散文化的倾向，是北宋诗文革新运动在诗歌创作上的主要收获。黄庭坚尊崇杜甫，成为江西诗派的宗主。南宋诗人的杰出代表是陆游、杨万里、范成大，他们都出自江西诗派，最后自成一家。陆游是宋代最突出的爱国诗人，留下诗作近万首，唱出了时代的最强音。南宋后期的“永嘉四灵”和江湖诗派，作品现实性不强，诗风比较浮弱。至宋末，民族英雄文天祥和汪元量等人的诗篇，浩气磅礴，为这时期诗坛增添了最后一抹光彩。

秦观(1049—1100年)，北宋词人。字少游，一字太虚，号淮海居士，高邮(今江苏高邮)人。宋神宗元丰八年(1085年)进士。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元佑党人，后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词，词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格含蓄清丽，委婉雅淡，与黄庭坚并称“秦七黄九”。有《淮海词》存世。

纤云弄巧^[2]，飞星传恨^[3]，银汉迢迢暗度^[4]。金风玉露一相逢^[5]，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路^[6]。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮^[7]。

[1]此调专咏牛郎织女七夕相会事，始见欧阳修词，中有“鹊迎桥路接天津”句，故名。又名《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。[2]纤云弄巧，是说纤薄的云彩变化多端，呈现出许多细巧的花样。[3]飞星，流星。一说指牵牛、织女二星。传恨，流露离别之恨。[4]银汉，银河。迢迢，遥远的样子。暗度，悄悄渡过。[5]金风玉露，指秋风白露。李商隐《辛未七夕》:“由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”这句是说他们七夕相会。[6]忍顾，怎忍回视。[7]朝朝暮暮:指朝夕相聚，语出宋玉《高唐赋》。

借牛郎织女的故事表现人间的悲欢离合，古已有之，秦观此词却独出机杼，立意新颖，境界高绝。

词的上片写佳期相会的盛况。“纤云弄巧”三句状七夕秋夜之美景，抒牛郎织女相思之深情。“金风玉露”二句则由叙述转为议论，传达出词人对理想圣洁永恒爱情的赞颂:心心相印，息息相通，对诉衷肠，互吐心音，再映衬于秋风白露、冰清玉洁的背景，极富诗情画意。

下片则是写依依惜别之情。“柔情似水”，即景设喻;“佳期如梦”，点出了欢会的短暂，又真实地揭示了他们久别重逢后那种如梦似幻的心境。“忍顾鹊桥归路”，写牛郎织女临别前的依恋与怅惘，一个“忍”字把他们悲痛欲绝的心情表现得淋漓尽致。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”堪称全词点睛之笔，使全词升华到新的思想高度，道出了人间爱情的真谛，惊世骇俗、振聋发聩。

这首词将抒情、写景、议论融为一体，设想奇巧，写得自然流畅而又婉约蕴藉，余味隽永。

1.“忍顾鹊桥归路”中“忍顾”可不可以改为“忍踏”，为什么?

2.古人忌议论入词，而此词却用议论来点明题旨。请将这首词的议论之处找出，并试加分析。

李清照(1084—约1151年)，南宋女词人。号易安居士，济南(今山东济南)人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家、宰相赵挺之之子。早期生活优裕，夫妻共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，赵明诚病死，境遇孤苦。

李清照工诗能文，词尤为南宋一大家。前期词多写闺情相思，韵调优美;后期多悲叹身世、怀念故土，情调感伤，低回婉转。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词提出“词别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。有《漱玉词》辑本，今人有《李清照集》存世。

薄雾浓云愁永昼^[2]，瑞脑消金兽^[3]。佳节又重阳，玉枕纱厨^[4]，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后^[5]，有暗香盈袖^[6]。莫道不消魂，帘卷西风^[7]，人比黄花瘦^[8]。

[1]醉花阴，此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句。因据其意，取作调名。[2]云，一作氛。永昼，悠长的白天。[3]瑞脑，即龙脑香，香料名。金兽，兽形的铜香炉。[4]玉枕，瓷枕的美称。纱厨，纱帐，一称碧纱帐。[5]东篱，陶渊明《饮酒》诗:“采菊东篱下，悠然见南山。”后即以东篱指代赏菊之处。[6]暗香，幽香。这里指菊花的香气。[7]帘卷西风，“西风卷帘”的倒文。[8]比，一作似。黄花，指菊花。

这首词是作者早期之作。写自己和丈夫赵明诚短暂分别的感受，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。

上片写秋凉情景和内心的孤寂。词先写天气，那布满整个天宇的“薄雾浓云”正是罩满词人心头的“愁”。“瑞脑消金兽”一句，转写室内情景，借环境的凄寂凸显诗人的百无聊赖。接下来三句既点明节令，又道出“每逢佳节倍思亲”的伤感情绪和丈夫不在身边的凄凉。下片写重九赏菊的感怀。重九这天，词人“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。同样是佳节，同样是赏菊，但物是人非，今非昔比，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。一幅西风瘦菊、佳节冷落、佳人对花兴叹、怜花自怜的画面跃然纸上。

虚实相生的笔法是这首词的一大特色，词表面写词人重九日之情形，实际传达的是内心对丈夫无尽之相思。巧妙地使用比喻是本词的又一特色。全词比喻与整首词的整体形象结合得十分紧密，以菊喻人，以花木之“瘦”比人之瘦，极切合女词人的身份和情致，深情苦调，尽含其中，读之亲切。

1.设问手法也是词中值得注意的艺术手法之一，请加以分析。

2.你觉得词人之愁可从哪几个层面来理解?

3.词最后三句为千古名句，有何独到之处?

4.背诵这首词。

陆游(1125—1210年)，字务观，自号放翁，山阴(今浙江绍兴)人。南宋杰出的爱国诗人。孝宗隆兴初，赐进士出身。历任隆兴、夔州通判。曾参加王炎、范成大幕府，提举福建及江南西路常平茶盐公事，权知严州。光宗时官朝议大夫、礼部郎中。后被劾去职，归老故乡，闲居至终。

陆游生平作诗近万首，其诗题材广阔，充满强烈的现实主义精神。其中抒写抗敌御侮、恢复中原的作品，洋溢着战斗的激越情怀和有志难伸的忧愤。他早年受江西诗派影响，后取法李白、杜甫，并领悟到作诗之法，终于摆脱旧习，自成一家。他的诗气势雄浑，感情奔放，想象丰富，辞旨明快。陆游与尤袤、杨万里、范成大并称“南宋四大家”。有《渭南文集》、《剑南诗稿》存世。

　　　　　早岁那知世事艰^[2]，中原北望气如山^[3]。

　　　　　楼船夜雪瓜洲渡^[4]，铁马秋风大散关^[5]。

　　　　　塞上长城空自许^[6]，镜中衰鬓已先斑^[7]。

　　　　　《出师》一表真名世^[8]，千载谁堪伯仲间^[9]!

[1]该诗是陆游于宋孝宗十三年(1186年)春居山阴时所作。[2]世事艰，指恢复中原之事屡屡受挫。[3]中原北望，即“北望中原”。[4]“楼船”句:宋高宗绍兴三十一年(1161年)冬，金主完颜亮引兵南侵，宋将刘#、虞允文等在瓜洲、采石一带浴血奋战，结果完颜亮被部下所杀，金兵溃退。楼船，高大的战船。瓜洲渡，在今江苏邗江县南长江滨，与镇江隔江相对，是江防要地。[5]铁马句:宋孝宗乾道八年(1172年)，陆游在王炎幕府筹划进兵长安，曾到大散关前线。铁马，披着铁甲的战马。大散关，在今陕西宝鸡市西南，是当时南宋与金的西边界关。[6]“塞上”句:指抗击敌人、收复失地的愿望落空。塞上长城:南朝时，刘宋名将檀道济曾自称为“万里长城”。后用此比喻捍卫国家、扬威边地的英雄人物。[7]斑，花白。[8]《出师》一表，蜀汉后主建兴五年(227年)三月，蜀出兵伐魏，诸葛亮上《出师表》。《出师表》中有“兴复汉室，还于旧都”之语，故引以言志。名世，名传后世。[9]堪，能。伯仲，原指兄弟长幼的次序，引申为品评人物等差之词，这里有相提并论之意。

这首诗是陆游从江西免官回乡第六年所作，当时诗人已61岁。这时淮河以北的广大国土陷入金人手中，南宋小朝廷除了向敌人称臣进贡以外，别无作为。诗人一面回想早年身披戎装，戍守大散关前的豪迈生活，联想到一些民族英雄的辉煌战绩，一面又感到以身报国、恢复中原的壮志难以实现，慨叹朝中竟没有人像诸葛亮那样出兵讨伐，不禁满腔悲愤。《书愤》是写沉痛悲愤的心情，这首诗也是他一生感情经历的艺术概括。

这是一首七言律诗。首联回忆过去，塑造了诗人早年的自我形象。语气抑郁，浸透了诗人内心的激愤和豪情。颔联紧承“气如山”，形象地指出早年坚信收复中原的思想基础，明写当年的抗金活动，暗衬的是今日的报国无门。对仗工整，语言凝练。颈联感怀，从回忆过去转而落笔于现实，抒写了岁月蹉跎，老来无成的感慨。一个“空”字揭示了“世事艰”的社会现实，表现诗人抱负难遂的悲愤;一个“已”字流露出诗人不能为国立功的惋惜与沉痛。但是诗人雄心不减当年，恢复中原的志气老而弥坚，尾联“《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间”，道出诗人要效仿鞠躬尽瘁，死而后已的诸葛亮，赤胆忠心，干一番伟业的理想。

全诗采用对比的手法，以“愤”为主线，通过回忆、联想、现实、慨叹，使中原沦落之愤、南宋王朝屈辱求和之愤、自己壮志难酬之愤和世无英雄之愤弥漫于字里行间。全诗浑成，风格高健。

1.诗中是如何刻画诗人早年抗金爱国志士自我形象的?

2.分析“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”的语言结构特色。

3.背诵这首诗。

辛弃疾(1140—1207年)，字幼安，号稼轩，历城(今山东济南)人。南宋著名爱国词人。年轻时曾聚众两千参加抗金义军，失败后，南归。历任湖北、湖南、江西安抚使。四十三岁后，闲居信州(今江西上饶)达二十年。晚年，又被起用，做过浙东安抚使和镇江知府。他一生以抗金报国自任，但不受朝廷重视，抑郁以终。

稼轩词现存600余首，题材广泛，多抒写爱国情怀，倾诉壮志难酬的悲愤。艺术风格多样，而以豪放为主:热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称“苏辛”。其词技巧繁复，体备刚柔，千汇万状，代表了南宋词的最高成就，对后世产生了深远的影响。有词集《稼轩长短句》存世。

楚天千里清秋^[3]，水随天去秋无际。遥岑远目^[4]，献愁供恨，玉簪螺髻^[5]。落日楼头，断鸿声里^[6]，江南游子^[7]，把吴钩看了^[8]，栏干拍遍，无人会^[9]，登临意。

休说鲈鱼堪，尽西风，季鹰归未^[10]?求田问舍，怕应羞见，刘郎才气^[11]。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此^[12]!倩何人唤取红巾翠袖，?英雄泪^[13]?

[1]水龙吟，此词调首见于北宋柳永的咏梅之作。此词作于宋孝宗乾道五年(1169年)，作者为建康府通判。一说作于淳熙元年(1174年)，作者任江东安抚司参议官。[2]建康，今江苏南京。赏心亭，在建康下水门城楼上。[3]楚天，江南一带古属楚地，故称。[4]遥岑，远山。[5]玉簪，碧玉簪。螺髻，螺旋盘结的发髻。皆形容远山秀美。[6]断鸿，离群失侣的孤雁。[7]江南游子，作者自称。[8]吴钩，指吴国制造的一种兵器。[9]会，理解。[10]“休说”三句:意指自己不愿意学张翰弃官归隐。季鹰，张翰的字。《晋书·张翰传》:“翰因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰:‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”，通“脍”，切得很细的肉。[11]“求田”三句:意指自己不愿意置办家产，做富家翁。《三国志·魏志·陈登传》载:刘备与许汜共论天下人，许汜抱怨陈登豪气不除，竟“自上大床卧，使客卧下床”。刘备对他说:“君有国士之名，今天下大乱，帝王失所，望君忧国忘家，有救世之意。而君求田问舍，言无可采，是元龙(陈登)所讳也，何缘当与君语!”刘郎，刘备。[12]“可惜”三句:意指对虚度年华的感慨。流年，流逝的时光。树犹如此，出自《世说新语·言语》:“桓公(桓温)北伐，经金城，见前为琅琊时种柳，皆已十围，慨然曰:‘木犹如此，人何以堪!’攀枝执条，泫然流泪。”[13]倩，请托。红巾翠袖，代指美人。?，擦拭。

本词是辛弃疾登临怀古之作中的名篇，其时作者通判建康府，备受压抑，壮志难酬，是以借登临周览抒抑郁悲愤之情。全词境界开阔、感情深沉，欲歌欲泣，读之令人伤叹。

上片写景。词人登临即目所见之景蕴涵着英雄失意、功业未成的愁闷与悲凉。楚地无边无际的清秋，含着无限怨恨的远山，无不映衬出词人愁苦的情怀。落日里独立楼头的江南游子，把“吴钩”看了又看，将栏杆拍了又拍，这又是何等的寂寞与孤独!或许只有那离群的孤雁，才能体会作者登高远眺的心绪。词人报国无门的郁愤在这状物与动作描写中跃然纸上。

下片述怀言志。连用三个典故，正反两面见意，表达词人复杂的情感内涵:张翰之典，抒故乡难归之慨叹，亦有不忍置国事不顾而归隐的责任感;许汜之典，表其对自私自利官员的鄙夷之情，亦体现出作者天下为公的抱负;桓温之典，感时光之易逝，叹功业之无成。结尾三句正是作者全部情感的真实表露，读之令人震撼，越发体会到作者英雄迟暮的悲凉。

全词写尽英雄失路之感，如垓下之悲歌，动人心魄。借景抒情，意境悲壮而深曲，或比兴，或用典，贴切灵活，豪气浓情，沉郁淋漓。

1.请从表现手法上具体分析这首词的特色。

2.清人评价此词有“潜气内转”的特点，试从词人的思想情感入手加以分析。