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诗至唐代，蔚为壮观。初唐上官仪、沈?期、宋之问等，虽在题材上未脱齐梁旧习，而在体制上，承继永明遗业，完善了近体诗格律，逐步展开唐诗声调圆转、律法谨严的新面貌。王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王史称“初唐四杰”，将唐诗从宫廷台阁引向广阔的社会生活。陈子昂第一次把汉魏风骨和风雅兴寄联系在一起，并以自己刚健质朴的创作为唐诗发展指明了方向。盛唐诗歌以多姿多彩的面貌展现前所未有的繁荣。高适、岑参、王昌龄等人的边塞诗，孟浩然、王维的山水田园诗，都以鲜明的艺术个性写出唐人独有的精神状态。到李白和杜甫，更以雄浑壮阔的创作，掀起狂波巨澜，成为中国诗歌史上不朽的丰碑。中唐以后，唐诗继续拓展新的境界。韩愈的诗歌苍劲雄浑，硬语盘空，奇奇怪怪，戛戛独造，而又以文为诗，以赋为诗。白居易和元稹主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，重写实，尚通俗，形成重要流派。晚唐诗歌又有新的风貌，追求细美幽约的情致、绮艳清丽的诗风，以李商隐为代表。

张若虚(约660—约720年?)，唐代诗人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。中宗神龙年中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中:一为《代答闺梦还》，写闺情，诗风近齐梁，无甚特色;一为《春江花月夜》，“孤篇横绝”，“竟为大家”(王运《王志·论唐诗诸家源流》)。

春江潮水连海平，海上明月共潮生^[2]。滟滟随波千万里^[3]，何处春江无月明?江流宛转绕芳甸^[4]，月照花林皆似霰^[5];空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见^[6]。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年望相似^[7];不知江月待何人^[8]，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁^[9]。谁家今夜扁舟子^[10]?何处相思明月楼^[11]?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台^[12]。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来^[13]。此时相望不相闻，愿逐月华流照君^[14]。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文^[15]。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家^[16]。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路^[17]。不知乘月几人归，落月摇情满江树^[18]。

[1]《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题，曲调创始于陈后主。后主与宫中女学士及朝臣唱和为诗，《春江花月夜》是其中最艳丽的曲调。[2]“春江潮水”二句:写明月初出时的景象。月亮从地平线升起，水边望去，就好像从浪潮中涌出一样，故云。海，指宽阔的江面。[3]滟(yàn)滟，动荡闪光的样子。[4]芳甸，遍生花草的原野。郊外之地叫甸。[5]霰(xiàn)，小冰粒，俗称雪子。此以形容洁白月光照映下的花朵。[6]汀，水中或水边平地。这两句讲月光皎洁柔和如流霜暗中飞泻，江畔白茫茫一片空明。[7]望，一本作“只”。[8]待，一本作“照”。[9]青枫浦，一名双枫浦。在今湖南省浏阳县浏水中，这里泛指遥远荒僻的水边。[10]扁(piān)舟子，飘荡江湖的客子。扁舟，小舟。[11]明月楼，指月夜楼中的思妇。[12]徘徊，指月影移动。妆镜台，梳妆台。[13]“玉户”二句:卷不去，拂还来，意谓月色带着离愁渗进思妇的心头，无法排遣。捣衣砧(zhēn)，捣衣时的垫石。[14]月华:月光。[15]“鸿雁”二句:上句仰望长空，下句俯视江面，都是写夜景寂寞，望月怀人的心情。说“鸿雁”，说“鱼”，取鱼雁传情之意，“龙”是因“鱼”同类而及。度，通“渡”，指鸿雁无法逾越月光;文，通“纹”，波纹。[16]可怜，可惜。[17]碣(jié)石，山名，在今河北省昌黎县北。潇湘，二水名，在今湖南省境内。这里“碣石”指北，“潇湘”指南。无限路，表离人相距之远。[18]落月句:缭乱不宁的别绪离情，伴随着残月余晖散落在江边的树林里。

《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题描绘了月夜春江花林的美妙景色，抒写了离人相思之情和对人生哲理、宇宙奥秘的沉思遐想。

全诗春、江、花、月、夜五个意境，由浅入深，由深至浓，即景生情，融情于景。其中以月为主体，从月生到月下的“江流”、“芳甸”、“花林”、“沙汀”，再反复抒写月下的思妇，最后以月落收结。以春、江、花、月、夜来点染、烘托游子、思妇的相思，想象中有想象，实境中含梦境，心物交感，情景相生，时空叠合，虚实互补，从而获得了低回婉转、缠绵悱恻、言有尽而意无穷的艺术效果。

描写景物时采用多变的角度、斑斓的色彩，使诗情、画意、哲理水乳交融。加上其语言清新优美，韵律婉转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，词清句丽韵律悠扬，这就给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。

闻一多先生因此誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)。

1.全诗可分前后两个段落，你认为应该如何划分?

2.陆时雍《唐诗镜》云:“微情渺思，多以悬感见奇。”谈谈你的看法。

王昌龄(698—约757年)，字少伯，籍贯有三种说法:一为太原(今山西太原)，一为江宁(今江苏南京)，一为京兆(今陕西西安)。据《河岳英灵集》和《唐才子传》记载，为太原人。开元十五年(727年)登进士第，授汜水(今河南省荥阳县)尉。二十八年(740年)，中博学宏词科，官校书郎，出为江宁令。晚年迁龙标(今湖南黔阳)尉。后世称为王江宁或王龙标。

《全唐诗》录存他的诗一百八十余首，他的诗和高适、王之涣齐名，有“诗家夫子”的称誉。其中以绝句的艺术成就为最高，洋溢着浓厚的民歌气息，以精练的艺术语言反映了真实而丰富的社会生活画面。风格清丽，气魄雄浑，形象生动鲜明。明代王世贞曾把他的七言绝句和李白一同推为“神品”。

　　　　　　　　　　秦时明月汉时关^[2]，

　　　　　　　　　　万里长征人未还。

　　　　　　　　　　但使龙城飞将在^[3]，

　　　　　　　　　　不教胡马度阴山^[4]。

[1]出塞:乐府《横吹曲辞》旧题，是唐代诗人写边塞生活的诗常用的题目。[2]秦时明月汉时关:即秦汉时的明月，秦汉时的关塞。意思是说，在漫长的边防线上，一直没有停止过战争。[3]但使:只要。龙城飞将:指汉朝名将李广。南侵的匈奴惧怕他，称他为“飞将军”，这里泛指英勇善战的将领。[4]不教(jiāo)，不允许。胡马:指侵扰内地的外族骑兵。阴山:在今内蒙古自治区，古代常凭借它来抵御匈奴的南侵。

这是一首著名的边塞诗，被历代诗评家推为唐人七绝的压卷之作。诗人在诗中抒写了安边定远、发扬国威的壮烈情怀，表现了诗人诚挚的爱国热忱。

诗工于发端:“秦时明月汉时关”。在众多边塞事物中，诗人落笔于“明月”与“雄关”这最富边塞特征的景物，极具启示性，给读者推出一幅苍茫雄浑的关塞图。“秦”、“汉”二字，足见诗人“思接千载”的艺术功力，把读者带入绵远的历史境界。接着，诗人触景生情，推出下句“万里长征人未还”。“万里”指边塞和内地相距万里，虽属虚指，却突出了空间辽阔;“人未还”使人联想到战争给人带来的灾难，表达了诗人悲愤的情感，融叙事和抒情于一体。

“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”这两句又融抒情与议论为一体，只要镇守龙城的飞将军李广还活着，就不会让胡人的骑兵越过阴山一步。诗句洋溢着爱国激情和民族自豪感，写得气势豪迈、铿锵有力!同时又语带讽刺，表现了诗人对朝廷无能和将帅腐败的不满，含蓄巧妙，耐人寻味。整首诗纵观古今，意境雄奇，悲壮而不凄凉，慷慨而不浅露。

1.此诗前两句运用了什么修辞手法，这对诗人情感表达起什么作用?

王维(701—761年)，字摩诘，蒲州(今山西永济县)人，祖籍太原祁(今山西祁县)。盛唐山水田园诗派代表作家，与孟浩然齐名，并称“王孟”。他是一个早熟的作家，九岁就负有才名，年十九，赴京城试，举解头(即第一名举子)，二十一岁成进士。曾一度奉使出塞，此外大部分时间在朝任职。天宝年间，王维在终南山和辋川过着亦官亦隐的生活。安史之乱中被捉，拘禁于菩提寺中，他伪装生病。安史乱平，以陷贼官而论罪，因曾作诗寄慨，因而只受到降官的处分。后官至尚书右丞，世称“王右丞”。

王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗，无论律诗、绝句等都有流传的佳篇。王维又是一位著名的绘画大师，同时又精通音乐、擅长书法，苏轼说他:“诗中有画，画中有诗”。著有《王右丞集》二十八卷。

　　　　　空山新雨后，天气晚来秋。

　　　　　明月松间照，清泉石上流。

　　　　　竹喧归浣女^[2]，莲动下渔舟。

　　　　　随意春芳歇^[3]，王孙自可留^[4]。

[1]山居秋暝，即隐居山中秋天傍晚所见到的景色的意思。暝，傍晚。[2]喧，喧哗、喧笑。浣(huàn)女:洗衣服的女子。[3]随意，任凭。歇，尽、完。[4]王孙，古代贵族公子的通称，这里诗人借以自称。这里用了一个典故——《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，“王孙兮归来，山中兮不可久留”。作者在此反用其意。

王维善写田园秋景，此诗是其代表作之一。景物清新，有声有色，有静有动，充满自然的生机。

山雨初霁，万物一新;又是初秋的傍晚，空气新鲜，景色绝妙。皓月升空，如水的月光透过老松的虬枝泻落下来，林间仿佛悬起层层柔和、薄明的轻纱;清澈的泉水漫过平滑的山石，欢快地跳跃着淙淙流去，一路波光点点。这是一幅多么幽雅、明净而又充满情趣的画面啊!在这里，一切都显得自在安然、新鲜活泼。溪边的竹林深处，不时传来嬉戏之声，不用问，这一定是浣纱的村姑正踏着月光结伴归来;水面上的翩翩荷叶，不时显露渔舟摇桨驶过的碧痕。一切的一切都是“自可留”的原因，这就坚定了诗人归隐的决心，末句揭明主旨，通过典故抒发了自己内心的思想。

全诗采用动态的描述方式，“空山”、“秋雨”、“明月”、“松林”、“清泉”、“山石”，各个画面用动态的语言联结成了有机的艺术整体。抓住清幽的山居秋景，客观描写，从景的特征上表现出诗人追求的恬淡的生活理想，而诗中却没有直接抒情或形象化说理，达到了“无我之境”。

1.清代张谦宜《斋诗谈》中云“‘空山’两句，起法高洁，带得通篇俱好”，你认为好在哪里?

2.“明月松间照，清泉石上流”是千古名句，试分析原因。

李白(701—762年)，盛唐伟大诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪(今甘肃天水附近)，先世于隋末流徙西域，李白即生于中亚碎叶(今巴尔喀什湖南面的楚河流域，唐时属安西都户府管辖)。幼时随父迁居绵州昌隆(今四川江油)青莲乡。

他的一生，绝大部分在漫游中度过。天宝元年(742年)，因道士吴筠的推荐，被召至长安，供奉翰林。文章风采，名动一时，颇为玄宗所赏识。后因不能见容于权贵，在京仅三年，就弃官而去，仍然继续他那飘荡四方的流浪生活。安史之乱发生的第二年，他感愤时艰，曾参加了永王李瞞的幕府。不料永王与肃宗发生了争夺帝位的斗争，兵败之后，李白受牵累，流放夜郎(今贵州境内)，途中遇赦。晚年漂泊东南一带，依当涂县令李阳冰，不久即病卒。

李白的诗以抒情为主，是屈原之后我国最为杰出的浪漫主义诗人，有“诗仙”之称。他具有超异寻常的艺术天才和磅礴雄伟的艺术力量。一切可惊可喜、令人兴奋、发人深思的现象，无不尽归笔底。杜甫有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”(《寄李十二白二十韵》)之评。与杜甫齐名，世称“李杜”，韩愈云:“李杜文章在，光焰万丈长。”(《调张籍》)有《李太白集》存世。

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯^[2]。岑夫子^[3]，丹邱生^[4]，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听:钟鼓馔玉何足贵^[5]，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐^[6]，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌^[7]。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒^[8]，与尔同销万古愁。

[1]《将进酒》是乐府旧题，内容多为饮酒放歌时的情感。[2]会须:应当。[3]岑夫子:诗人的一位隐居朋友。一说名勋。[4]丹邱生:元丹丘，隐居不仕，与诗人交好。[5]钟鼓:泛指音乐。馔玉:泛指美食。这里指豪门贵族的奢华生活。[6]陈王:曹植。曹操子，曾被封为陈王。平乐:观名，故址在今河南洛阳故城西。[7]径须:竟须，犹只管。沽取:指买酒。取字语词，无义。[8]将出:拿出，拉出去。

此诗是诗人身世之感、傲然之志的集中体现，抒发了其怀才不遇、渴望用世和蔑视权贵的思想。全诗篇幅并不长，却气象不凡，情极悲愤狂放，语极豪纵沉着，是诗仙李白的巅峰之作。

诗人旷达的胸怀，自然、直率、雄奇、飘逸的诗风在这首诗中一览无余。置酒会友，本来就是人生一大快事，又恰值壮志未酬之际，于是乎对酒抒情，挥洒得淋漓尽致。感叹时光流逝如江河入海，感叹人生苦短青丝变白，黑暗的社会造成了理想的破灭，一切的忧愁只有金樽美酒才能化解。现实的痛苦只能用长醉不醒来摆脱，对待黑暗的现实只能像陈王曹植一样沽取美酒，同销万古愁。全篇大起大落，由悲转喜、转狂放、转激愤、再转狂放，诗人失望却又不失自信，悲愤却不忘反抗，豪放不羁，狂纵至极。

整篇诗文长短不一，以七言为主，辅之以三言、五言、十言，给人以参差错落之感。加上极度数目词语的夸张使用，增强了诗人豪迈洒脱的气质，也使诗作显得笔酣墨饱，惊天地而泣鬼神。

1.有人认为，《将进酒》意在表达人寿几何，及时行乐，圣者寂寞，饮者留名的虚无消沉思想，表达作者愿在长醉中了却一切的意向。试结合李白其他作品对此进行分析。

2.篇首两个“君不见”在全诗中起了一个什么样的作用?

白居易(772—846年)，字乐天，晚号香山居士。祖籍太原，后迁居下絡(今陕西渭南)。唐代杰出诗人。贞元十六年(800年)进士，后任翰林学士、左拾遗。因直言极谏，贬为江州司马。长庆时，任杭州、苏州刺史。晚年定居洛阳，任太子少傅，世称白少傅。官终刑部尚书，谥号“文”。

白居易与元稹齐名，有“元白”之称。他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”(《与元九书》)，倡导旨在揭露时弊的“新乐府运动”。今存白居易诗近三千首。他的成就，主要表现在两个方面:一是以《秦中吟》、《新乐府》等为代表的政治讽喻诗;一是以《长恨歌》、《琵琶行》为代表的长篇叙事诗。

在艺术上，其诗善于叙述，语言浅显易懂。有《白氏长庆集》七十一卷。

　　　　　汉皇重色思倾国^[2]，御宇多年求不得^[3]。

　　　　　杨家有女初长成，养在深闺人未识^[4]。

　　　　　天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

　　　　　回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色^[5]。

　　　　　春寒赐浴华清池^[6]，温泉水滑洗凝脂^[7]。

　　　　　侍儿扶起娇无力^[8]，始是新承恩泽时^[9]。

　　　　　云鬓花颜金步摇^[10]，芙蓉帐暖度春宵。

　　　　　春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

　　　　　承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

　　　　　后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

　　　　　金屋妆成娇侍夜^[11]，玉楼宴罢醉和春。

　　　　　姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户^[12]。

　　　　　遂令天下父母心，不重生男重生女。

　　　　　骊宫高处入青云^[13]，仙乐风飘处处闻。

　　　　　缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足^[14]。

　　　　　渔阳鼙鼓动地来^[15]，惊破《霓裳羽衣曲》^[16]。

　　　　　九重城阙烟尘生^[17]，千乘万骑西南行。

　　　　　翠华摇摇行复止^[18]，西出都门百余里^[19]。

　　　　　六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死^[20]。

　　　　　花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头^[21]。

　　　　　君王掩面救不得，回看血泪相和流。

　　　　　黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁^[22]。

　　　　　峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄^[23]。

　　　　　蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

　　　　　行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声^[24]。

　　　　　天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去^[25]。

　　　　　马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处^[26]。

　　　　　君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

　　　　　归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳^[27]。

　　　　　芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂?

　　　　　春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

　　　　　西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫^[28]。

　　　　　梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老^[29]。

　　　　　夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠^[30]。

　　　　　迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天^[31]。

　　　　　鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共^[32]?

　　　　　悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦^[33]。

　　　　　临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄^[34]。

　　　　　为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。

　　　　　排空驭气奔如电，升天入地求之遍。

　　　　　上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见^[35]。

　　　　　忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。

　　　　　楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子^[36]。

　　　　　中有一人字太真，雪肤花貌参差是^[37]。

　　　　　金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成^[38]。

　　　　　闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊^[39]。

　　　　　揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开^[40]。

　　　　　云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

　　　　　风吹仙袂飘飘举，犹似《霓裳羽衣》舞。

　　　　　玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨^[41]。

　　　　　含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫^[42]。

　　　　　昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长^[43]。

　　　　　回头下望人寰处，不见长安见尘雾。

　　　　　唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

　　　　　钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿^[44]。

　　　　　但教心似金钿坚，天上人间会相见。

　　　　　临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

　　　　　七月七日长生殿，夜半无人私语时^[45]。

　　　　　在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝^[46]。

　　　　　天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期!

[1]这诗作于唐宪宗元和元年(公元806年)，当时白居易任周至(今陕西周至)县尉，他和友人陈鸿、王质夫同游仙寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作此诗。同时，陈鸿还写了一篇《长恨歌传》，因为都以悲剧结局，故均以“长恨”名篇。[2]汉皇，汉武帝。在这里隐射出唐明皇与杨贵妃的关系。汉武帝宠幸李夫人，李夫人出身娼家，其兄李延年在其未入宫前为引起武帝的注意，特作歌辞:“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。”[3]御宇，统治天下之意。[4]杨贵妃是蜀州司户杨玄琰的女儿，幼年养在叔父家，小名玉环。开元二十四年，册封为寿王(玄宗的儿子李瑁)妃。二十八年玄宗使她为道士，住太真宫，改名太真。天宝四年册封为贵妃。[5]六宫，后妃的住处。粉黛，本是妇女的化妆品，这里用作妇女的代称。无颜色，是说六宫妃嫔和杨贵妃比较之下都显得不美了。[6]华清池，开元十一年建温泉宫于骊山(在今陕西临潼)，天宝六年改名华清宫。温泉池也改名“华清池”。[7]凝脂，形容皮肤白嫩而柔滑。[8]侍儿，婢女。[9]承恩泽，指得到皇帝的宠遇。[10]步摇，一种首饰的名称，用金银丝宛转屈曲制成花枝形状，上缀珠玉，插在发髻上，行走时摇动，所以叫“步摇”。[11]金屋，《汉武故事》:“帝为胶东王，数岁，长公主抱置膝上，问曰:‘儿欲得妇否?’曰‘欲得。’……指其女阿娇‘好否?’笑对曰:‘好，若得阿娇作妇，当作金屋贮之。’”[12]姊妹弟兄，指杨氏一家。杨玉环受册封后，她的大姐封韩国夫人，三姐封虢国夫人，八姐封秦国夫人。伯叔兄弟杨官鸿胪卿，杨#官侍御史，杨钊赐名国忠，天宝十一年(七五二)为右丞相，所以说“皆列土”(分封土地)。可怜，可爱。[13]骊宫，即华清宫。[14]看不足，看不厌。[15]“渔阳”句:指安禄山反叛。渔阳，天宝元年河北道的蓟州改称渔阳郡，当时所辖之地约在今北京市东面的地区。鼙(pí)鼓，古代军中用的小鼓。[16]《霓裳羽衣曲》，著名舞曲名。[17]九重城阙，指京城。烟尘生，指发生战祸。西南行，天宝十五年(756年)六月，安禄山破潼关，杨国忠主张逃向蜀中，唐玄宗命将军陈玄礼率领“六军”出发，他自己和杨贵妃等跟着出延秋门向西南而去。[18]翠华，指皇帝的车驾。[19]西出都门句:百余里，指马嵬驿。马嵬故址在兴平县(今属陕西省)西北二十三里，兴平东至长安九十里，马嵬距长安为百余里。[20]蛾眉，美女代称，此处指杨贵妃。[21]翠翘，翠鸟尾上的长毛叫“翘”，此处指形似“翠翘”的头饰。金雀，雀形的金钗。玉搔头，玉簪。这句说各种各样的首饰和花钿都丢在地上。[22]云栈，高入云端的栈道。萦纡，回环曲折。剑阁，即剑门关，在今四川省剑阁县北。[23]峨嵋(眉)山，在今四川省峨嵋(眉)县境。唐玄宗到蜀中，并不经过峨嵋(眉)山，这里只是泛指今四川的高山而言。[24]“夜雨”句:《明皇杂录》:“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃音，隔山相应。上(指玄宗)既悼念贵妃，采其声为《雨淋铃曲》以寄恨焉。”[25]天旋日转，比喻国家从倾覆后得到恢复。回龙驭，指玄宗由蜀中回到长安。此，指杨贵妃自尽处。[26]空死处，空见死处。空，徒然。[27]太液，汉建章宫北池名。未央，汉宫名。此处借指唐朝的池苑和宫廷。[28]西宫，《新唐书·宦官传》载:李辅国胁迫太上皇(李隆基)从兴庆宫迁“西内”(唐称太极宫曰“西内”)。[29]梨园弟子，玄宗过去所调教的一批艺人。椒房，宫殿名称，皇后所居。以椒(花椒)和泥涂壁，取其温暖而芳香。阿监，宫廷中的近侍，唐代六七品女官名。青娥，指年轻貌美的宫女。[30]孤灯挑尽，古时用灯草点油灯，过一会儿就要把灯草往前挑一挑，让它好燃烧。[31]耿耿，明亮。星河，银河。欲曙天，天快要亮的时候。[32]鸳鸯瓦，屋瓦一俯一仰扣合在一起叫“鸳鸯瓦”。霜华，即霜花。重，指霜厚。翡翠衾，绣着翡翠鸟的被子。[33]魂魄，指杨贵妃的亡魂。[34]临邛(qiónɡ)，今四川省邛崃县。鸿都，洛阳北宫门名，鸿都客，是说这位四川方士曾在洛阳住过。一说“鸿都客”是说临邛道士来京都为客。[35]穷，找遍的意思。碧落，指天上。黄泉，指地下。[36]五云，五色云。绰约，美好的样子。[37]参差是，仿佛就是。[38]玉扃(jiōnɡ)，玉作的门。扃，本指门闩或门环，这里指门扇。小玉，作者《霓裳羽舞歌》自注:“吴王夫差女小玉。”双成，姓董，西王母侍婢。[39]九华帐，用九华图案绣成的彩帐。[40]珠箔，珠帘。屏，屏风。迤逦，连接不断。[41]阑干，纵横貌，指流泪的样子。[42]凝睇，凝视。[43]昭阳殿，汉宫名，赵飞燕居住过的地方。这里代指杨贵妃旧居处。蓬莱宫，泛指仙境。钿合，镶嵌金花的首饰盒。寄将去，托请捎去。[44]擘，分开。[45]长生殿，在华清宫中。[46]连理枝，两树根不同，而树干结合在一起。

《长恨歌》是白居易的名篇，是一篇长篇叙事诗。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，以及浪漫的传奇色彩和浓郁的抒情气氛。

全诗大致可分为三大段来理解。第一段写杨贵妃的入宫、得宠，以及由此导致的荒政乱国和安史之乱的爆发。第二段写马嵬兵变，杨贵妃被杀，以及从此以后唐明皇对杨贵妃的朝思暮想，深情不移。第三段则以丰富的想象，构思了在蓬莱仙岛上杨贵妃亦不忘旧情的情景，完成了整个故事。

从诗的构思和结构来说，全篇的中心是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题、故事的焦点。诗人先写“长恨”的原因，唐玄宗的荒淫误国引出政治上的悲剧，最终又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。接着，诗人再写“长恨”的表现，从“黄埃散漫风萧索”到“魂魄不曾入梦来”，诗人抓住人物内心之“恨”，用凄恻动人的语调反复渲染杨贵妃死后唐玄宗的寂寞悲伤和深婉思念;从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”，诗人笔锋一转，用浪漫主义的手法，将“恨”置于虚幻的仙境，突出对杨贵妃苦苦相思的深情。诗人通过对富于心理特征细节的提炼，成功地展示了唐玄宗和杨贵妃两个人物的内心世界。

该诗将叙事、写景和抒情融为一体。叙事张弛有致，抒情细腻缠绵，以景写情，情中见景。章法上跌宕回环，层层勾连。语言优美和谐，婉转流畅。

1.该如何认识这首诗的题旨，是政治讽喻，还是歌颂爱情，或是兼而有之?

2.在第二段唐玄宗思念杨贵妃的相关描写中，诗人寓情于景，试加分析。

3.诗歌最末尾构造的仙境对表现“长恨”主题起什么作用?

李商隐(约813—约858年)，字义山，号玉溪生，一号樊南。怀州河内(今河南沁阳)人。晚唐著名诗人，年轻时即以文才受令狐楚的赏识，经令狐楚之子令狐"推荐，开成二年(837年)进士及第。开成三年，李商隐却与泾源节度使王茂元之女结婚。当时牛(僧孺)李(德裕)党争正在尖锐时期，令狐楚是牛党，王茂元则与李党有关。宣宗(847—859年)即位以后，牛党当权，令狐"当了宰相，打击一切与李党有关的人，从此李商隐陷于党争，一生困顿失意，最后死于荥阳。

其诗多忧心国运，亦多抒写怀才不遇、感伤之作。他善用比兴，色彩瑰丽，精于用典，形成了缜密婉丽、旨趣深微的艺术风格。特别是他的“无题诗”，旨趣幽深，意境朦胧，含蓄而多情，对宋初西昆派诗人有一定影响。他与杜牧齐名，世称“小李杜”。有《李义山诗集》存世。

　　　　　相见时难别亦难，东风无力百花残^[2]。

　　　　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干^[3]。

　　　　　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒^[4]。

　　　　　蓬山此去无多路^[5]，青鸟殷勤为探看^[6]。

[1]无题:唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“无题”作诗的标题。[2]“相见”二句:上句的见难，言机会难得;别难，谓不忍分离。下句说别时恰当春暮，更加使人伤感。[3]泪始干:泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。[4]晓镜:早晨梳妆照镜子;云鬓:女子多而美的头发，这里比喻青春年华。[5]蓬山:蓬莱山，传说中海上仙山，比喻被怀念者住的地方。[6]青鸟:神话中为西王母传递音讯的信使。探看(kān):探望。

这是诗人以“无题”为题目的众多诗歌中最有名的一首爱情诗。诗人先用“相见时难别亦难”七个字概括了这段不同寻常的遭遇，前一个“难”字指出男女主人公见面的不易，后一个“难”字却揭示出两人情感上的痛苦。寥寥七字，诗人已暗自透露这份爱情的酸辛。“东风”句点明了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是两人分手以后，诗人内心对爱的坚贞的盟誓。那无穷无尽的蚕丝，不正是诗人无穷无尽的相思?那成灰的残烛，不正是诗人眼泪的干枯?“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”一联描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，备感清冷以至衰颜的情状，采用了古诗中常用的“从对面写起”的笔法，既写出对方的一片痴情，又传达自己的一往情深。分隔两地的一对恋人可能从此永远隔绝，相见无期了，难道一点办法都没有吗?唯一可以盼望的是七、八两句中的设想:但愿青鸟频频传递相思情。

全诗情思深挚。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”两句作为爱情誓言，为历代人们所激赏，其句自然贴切而又含蓄隽永。