47　壶衲

那壶试图表现的是一种中国功夫的绵绵浩气，以极其简洁的手法，不带任何装饰，着力体现紫砂壶的圆、稳、匀、润等精妙神韵。那壶仿佛一个『空』字，鸦影带帆，渔灯照岸的境界，跃然壶上。

一个志存高远的紫砂艺人，他的内心总是养护着一个理想的秘境。他的每一天都在为逼近那个崇高的目标而孜孜不倦地努力。一把光素的紫砂壶，不着一字，如何风流？但见那溪云初起，山雨欲来；那壶已不再是壶，而是审美旅程中的一种生命观照。鲍峰岩，紫砂界的实力派、一个靠作品说话的紫砂艺人。他总是在不经意间，像抖包袱一样，亮出一把壶。那壶，如江飞匹练，杏花疏雨；冰心一片，凤凰来仪。鲍峰岩崇尚全手工紫砂技艺，认为那是紫砂壶制作的魂魄所在。从技艺上说，它是从明代传承下来的木转盘拍打、镶接成型的技法。在用手工拍打、制作壶身的时候，一个艺人的心情、技艺、状态、禀赋以及审美观念，无不体现在一把壶上。所以说，全手工的紫砂壶，每一个细节都带有紫砂艺人的独特气息。即便是同一品种的紫砂壶，让两个性情不同的艺人来做，它们的面貌、气质也可以迥然不同。鲍峰岩的《大亨掇子壶》，试图表现的是一种中国功夫的绵绵浩气，以极其简洁的手法，不带任何装饰，着力体现紫砂壶的圆、稳、匀、润等精妙神韵。那壶仿佛一个“空”字，鸦影带帆，渔灯照岸的境界，跃然壶上。

从养壶的角度说，全手工壶由于拍打身筒的技法独特，烧成后的泥色滋润，更易于滋生包浆。鲍峰岩的《虚扁壶》，采用上好“底皂青”紫砂泥料，以全手工精心制作。该壶的结构凌虚而有劲节，关键在于壶腰那似节非节的棱角线，如清风徐来，水波不兴。有道是，玉在山而木润，川生珠而岸不枯。壶嘴之韵，如角弓玉剑；壶把之功，宛若高衲昼夜论禅。

若问鲍峰岩最拿手的壶，当属《石瓢壶》。那壶骨肉均匀、腴而不腻。壶极轻盈，拿捏自如，仿佛天成。舀来一盆水，且将那壶轻轻放入水中，壶如小舟，不偏不倚，圆稳而行。如此好壶，须净几明窗，熏衣香草；花间明月、松下凉风。鲍峰岩恪守着紫砂全手工传统技艺，正如他的师傅吕尧臣大师所说的那样，对于紫砂手工艺而言，捷径就是死路，而守旧就是创新。

鲍峰岩所理解的全手工技艺，是千年紫砂浓缩的精华。寓意深远、禅意隽永。愈是简洁的器型，愈能包容万象；愈是简洁的创意，愈能直指人心。路遥知马力，风正一帆悬。鲍峰岩正努力着，为了做出更多的好壶。