35　壶蔻

那阳刚之壶，雄健、遒劲、蓄满威猛之力；那高柄提梁，一提千钧，宛若顶天立地之须眉男儿。那阴柔之壶，绵延之柔，素雅之和，若黄花闺阁，似窈窕之梦。

说的是梅花寂静，一种大美境界。寂静里冰雪般晶莹的喧嚣，是静止状态最耐读的容颜。说的是壶，范建华的紫砂壶。她内向讷言，总是未语先笑，要说表情，似乎全投入了紫砂，筋纹器精致美丽，花器丰满灵秀。有人这样赞美她，壶上花事，不开到荼蘼，总是欲罢不能。

范建华早年跟随吕尧臣大师做学徒，后来在母亲曹婉芬身边学艺。30年时光恍若刹那，她从一坨质朴的紫砂泥里，见证一个恢弘绮丽的世界。她的童真梦幻，她的豆蔻年华，都可以寄放于此，发扬光大。

范建华壶艺特色之一：花器中精于梅花。壶上梅魂，自是冰清玉洁。古人诗云：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。《硕梅茶文具》，取挺而直的梅段树干制作笔筒。筒体上苍老残破，渲染出梅的沧桑阅历，衬托出它的坚贞兀傲。以大朵的梅瓣与一段老桩巧妙结合，做成笔洗；又以夸张手法，把花瓣的花片变形对合，制成一只别致的印泥盒；又用一段弯曲盘绕的树干，作成一段笔架。那梅花，有的怒放，有的含苞，枝影横斜，各显风姿。这样一组梅花文具，考量着范建华的象形写实功力。如一群梅花仙子闯进一位寒窗苦读的书生斗室，梦里虚空，天地温馨；墨香伴随着茶香，书香里透现着红袖添香。古人养梅爱梅，今天的人们也许难以理喻。这寒冬里的奇傲精魂，其实就是文人士大夫的精神写照。范建华的梅花壶，杯清奇高洁，有乱真的趣味，有闺阁的雅致，有阳春的暖意。《报春组壶》，于古朴造型中加入俊俏女儿态，对称中的韵律感，一扫苍凉落寞，尽现虬枝苍劲的梅韵风骨。生命中犹可承受之峻峭，窥见一斑。《清趣茶具》，宛如温柔版本的《梅花三弄》。幽深的巷陌里，梅壶如梦，氤氲着幽远、清雅的茶香，水气一般飘柔，一直浸润到人的内心。正所谓：千里耐寒又逢君，骨骼清奇见素心；众芳摇落独暄妍，重觅幽香满园馨。

范建华扎实壶功的另一路，是筋纹壶器。《四方菱花对壶》，是她的代表作之一。让我们叹为观止的，是它们被分别赋予了阳刚、阴柔之魂的线条，从容编织着菱花的王国，体现着一种百折不挠的真心。那阳刚之壶，雄健、遒劲、蓄满威猛之力；那高柄提梁，一提千钧，宛若顶天立地之须眉男儿。那阴柔之壶，绵延之柔，素雅之和，若黄花闺阁，似窈窕之梦。这样一对宝爱之壶，刚柔相济、阴阳互补，是中华审美文化的生动体现。《吉祥鼓壶》《菱花紫璧壶》，莫不是从民间吉祥符号中提取的精灵，它们依附在一把壶上，便照亮了一个混沌的世界。无论达官贵人、平头百姓，皆可从中得到一种精神的抚慰、一种品质的飞扬。《春晖壶》，是一个被展现的少女梦，是红袖里闺密的余香。《花开五福壶》，是对庸常生活的期盼，也是对幸福时光的感恩。范建华就是这样执著于她的壶艺，她特别欣赏古人杨万里的一句名诗：人与梅花一样清。梅花的忠贞不渝，梅的遒劲挺拔，将一直引领着她，迈向那艺术的理想境界。