33　壶璨

山雨欲来，水波不兴；如此的相国风范，演化在一把壶上，盈盈一笑间，上下五千年；一壶浇却江山恨，且将世道当壶道。

紫砂壶与女红，有一份天然的亲近。有一些优雅的款式，仿佛天生就是属于女人的。女人把自己的心情揉进五色土里，用自己生命的温度去感动那一抔土，那土得了造化，便如精灵一般，开出璀璨的花来，那花，常开不败，四季飘香；又映照着女人长长的美丽。

在许艳春的眼里，一把紫砂壶，就像自己的一个孩子。她做的壶，必须像她，肯定像她：率真、清新、素雅、干净。一个不矫饰的女人，她的壶当然也是浑然天成的。当一个紫砂女跨进艺术学院的大门，接受正规的艺术教育，然后又回到生她养她的紫砂窑场，她的壶艺作品就兼具了学院与民间的两种气质，它们像水乳一样交融，流溢于许艳春的每一件精心之作中。《绿泥嵌贝壶》，如充满浪漫情调的都市夜曲。韵律般的贝壳镶嵌于壶身，有一种活泼跳跃的动感。典雅的名贵之重，飘忽的红尘之轻，集于一壶。夜巴黎，欲望之都的喧嚣之页被轻轻翻过，留下的是灯火阑珊处的沉静、安宁。从器型上欣赏，它脱胎于古代漆器工艺，举手投足，隐现着古典作品的庄重与矜持。许艳春的闺心春梦，在这件作品里也可窥见一斑。节制的浪漫与纷繁的想象，最终被揉进了紫砂泥里。许艳春的能力，还在于把紫砂泥片像绸布一样折叠起来，香云纱，像旗袍一样精致雍容；又像折纸工一样，随心所欲地表现她要表现的东西。《四方如意壶》，仍然是古典的款式，但制法的变化，让壶的肌理，竟然呈现出皮肤般的温情，率真与自由的品性，已然从森严的制壶法度中突围出来。那壶犹如祈求平安的卧佛，为人们默默地纳福迎祥。在制作工艺上，许艳春虽然遵循古制，但观其壶品，处处流露独特性情与气质，打破一般意义上的工整与对称，寻求被释放的形体的自由。一种清新版本的“许氏”手法和语言，诠释着新的紫砂理念。《提苞壶》的自由与奔放，《竹壶》的气定与神闲；《意竹壶》的细腻与清婉，《壶与陶壶》的古意与新风，仿佛手心与手背，翻手若云，覆手为雨，在心性牵引下，营造出一个婉约的江南。心意熔铸的壶，是这般灵气了得，自然流转无限风情。《柱鼎壶》，是在传统作品《柱础壶》上的变形，似柱如鼎，又非柱非鼎；如一位敢扛鼎、有担当、经纶满腹、厚重稳健的辅君之相。山雨欲来，水波不兴；如此的相国风范，演化在一把壶上，盈盈一笑间，上下五千年；一壶浇却江山恨，且将世道当壶道。《柱鼎壶》的亮点还在于：通体陶刻装饰，为几近封刀的鲍志强大师所做，那是大雕不群，天马腾空的气势；行草诗篇，刀刀见功、字字玑珠、满目生辉。

在紫砂壶的本体面前，前卫也罢，传统也罢，一切都将成为躯壳。只有从容与淳朴的本质，才能潜入紫砂壶的内心。许艳春始终以恬淡的微笑、沉静的心态，与她的壶一起，穿越红尘紫陌，追寻那极致完美、人壶俱老的一天。