第二单元　词　曲

词曲文体介绍

王国维在《人间词话》中说:“盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。”词和曲是继律诗之后出现的两种音乐文学体裁，在音乐与诗分离之后，词、曲成为独立的文学样式。在词学史上，“词”最早作为“诗余”出现在唐代。在曲学史上，“曲”作为文体的概念在元代开始出现，曲包括散曲和剧曲两种体裁，前者是音乐性的诗体，后者属戏剧文学范畴。本文所谓曲专指散曲。

词，又称诗余、曲子、曲子词、声诗，主要是指当时为配合新兴流行的燕乐演唱而填入的歌辞，其主要特征是:(1)所配音乐为新兴音乐即燕乐，不同于此前的先秦雅乐和六朝清乐，也不同于金元以后的北曲和南曲系统，即所谓按乐谱填词。后来，有声无辞，辞从此获得独立，即所谓按词牌填词。(2)词的字数不一，一般58字以内为小令，59字至90字为中调，91字以上为长调。词有“令”“引”“近”“慢”等名称，亦与字数多少有关。一般规定59字以下为小令，59字至90字为引、近;90字以上为慢词。(3)最短的词不分段，叫单调。较长的词分两段，叫双调、双叠，即前后两阕，或上下两片。三叠、四叠较为罕见。(4)讲究押韵，但是，比诗韵稍宽;有时候既可押平韵，也可押仄韵。(5)词内允许转韵。(6)词字讲究固定平仄。(7)对仗没有硬性规定。(8)词有词谱，词谱即词的格式，格式不同，名称也不同，故词谱亦名词牌。

散曲的主要特征是:(1)曲有南曲与北曲之分，其主要区别在于板式、谱式、套数、宫调，因此，散曲亦有南散曲与北散曲之别。(2)按照音乐的区别，散曲有宫又有调，据《中原音韵》统计，北散曲有黄钟宫、正宫、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、大石调、小石调、双调、越调、商调、商角调、般涉调，共计十二宫调。(3)受宫调的制约，不同的曲子有不同的名称，即曲牌。散曲的曲牌名有少数是直接来自于词，有的来自少数民族乐曲，多数来自北方城乡的小调。元代后期和明清时期，散曲文辞渐与音乐脱离，成为供人阅读的案头文学。(4)散曲包括小令和套数两种。小令指单只曲，又叫叶儿。套数是用同一宫调的若干曲牌组合成的套曲，其容量自然比小令为大。还有一种特例“带过曲”，它是将属于同一宫调，旋律上可以衔接的二三支小令合为一曲。(5)散曲的曲牌规定了其所属的宫调，也规定了它的字数、句数和用韵等，但是，这种规定是相当宽松的。散曲可以用衬字。(6)曲字的平仄比诗词更严，有时候甚至取决于方言。

欣赏词曲必须懂得，词善于抒发要眇深婉之情，以秀雅含蓄为宗;散曲基本保持了豪辣浩烂、穷形尽相、酣畅淋漓的美学风格，且庄谐并陈，雅俗共赏，形制又较为自由，是中国诗歌走向通俗化过程中的重要变体。

(江　枰)