第三章　诗意重构

当《罗森克兰兹和吉尔登斯敦已死》第一次由大学生在爱丁堡戏剧节，边缘戏剧上演时，就有论者认为这是“大学生的玩笑”、一个无新意的“拼盘”游戏、剧场里的寄生虫、“没有眼泪的贝克特”。这些严苛的批评，在现在看来，的确对斯托帕德来说有失公允。但是，从另一方面恰好阐明了斯托帕德在剧情结构上文人剧的特点，即诗意重构。“诗意重构”完全不同于时下流行的，以纯粹娱乐为目的，追求浅层快感的各种“恶搞”、“戏说”。这里所说的“诗意重构”是作者对现有作品透彻理解，严肃思考后的成果。作者给原有作品注入新的生命和活力，赋予了新的内容和意义。作品在给读者带来快乐的同时，是超越阈限的思考。诗意重构体现在两个方面。第一，通过已有文本作为素材的再创造——诗意拼贴，第二，对传统创作方法的改变，使作品具有了新的风格、基调和内蕴。《戏谑》中达达派诗人查拉对莎士比亚第18首十四行诗的处理形象地说明了对于素材的诗意重构。在查拉的手里，这首至真至纯的爱情颂歌在不增改一个词的情况下变成了一首撩人的色情诗。材料还是那些材料，词还是那些词，但是却是极不一样的韵味了。