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鲍利斯·帕斯捷尔纳克（1890—1960），前苏联著名诗人、小说家。出生于艺术之家，父亲是画家，母亲是钢琴家。早年在莫斯科大学和德国马尔堡大学深造。中学时代起开始文学创作，表现人与大自然的统一是他的基本审美意识。反法西斯卫国战争期间出版《在早班列车上》和《冬天的田野》两部诗集。最后一部诗集《待到天晴时》流露出凄凉哀伤的情调，是诗人晚年心情的写照。其代表作有长篇小说《日瓦戈医生》、长诗《施密特中尉》、组诗《在早班车上》，散文体自传《人与事》。他的创作注重抒发内心感受，富于联想。于1958年获诺贝尔文学奖。

帕斯捷尔纳克的《风雪》本有两首，这是第一首。诗歌极力渲染风狂雪猛、弥漫混沌的恶劣状态，表现生存环境的毫无活气、令人窒息，意在借自然写社会、写人生。

诗人对风雪的描写是非理性的，带有超现实主义和表现主义的色彩，读来迷离恍惚。“在市郊”，点出地点。“这儿连一只脚也不到”，意谓不见人的踪迹，给读者设下悬念。“只有女巫和风雪落脚”，交代不见人迹的原因。非现实意象和现实意象并置，使主体意象“风雪”染上非理性、恐怖性和神秘性。“在魔鬼附身的市郊”，承上面“女巫”而来，暗示人所面临的灾难性。“沉睡的积雪却无知觉”，既指积雪丝毫未化，又指没有人行走。

第二节，“市郊”、“一只脚”、“女巫和风雪”、“落脚”再次出现，以强化环境的冷寂和荒诞。“马具在放肆”，这“马具”可能靠在屋外檐下，“放肆”恐怕是说被狂风吹得劈啪作响，马具上的皮带终于被吹断了，在狂风中跃动挥舞，又把窗户打得劈啪作响。这个细节突出了雪风的狂猛，而声响又增加了环境的死寂恐怖气氛。

第三节，“一片漆黑”，点明风雪肆虐在夜里。接着转而用或然判断句，暗示地点的迷失。“在莫斯科南部”似乎方位很明确，而“过桥就是”又语焉不详。究竟是在哪里，搞不清楚了，因为风雪弥漫，加上一片漆黑。括号里的一句话最不好理解，客人半夜摸着来（漆黑所致）是干什么的？为什么见到我“吓得倒退一步”？这也许是诗人经历过的一个真实的生活事件，我们不得而知。客人被吓退，从整个诗意来揣摩，意思大致为我已不复是原来的我，或客人已认不出现在的我。

第四、五两节，笔触又向外延伸，写雪野上的白杨。已经重复过一次的“市郊”、“一只脚”再一次重复。而“女巫和风雪”代之以“凶手”，“凶手出没”指风雪在继续滥发淫威。粘满层雪冻得僵硬的“白杨叶子”被纷纷刮掉了，一片片被刮掉的叶子如“白幽灵”。叶子落在雪地上自然没有声响，诗人拟人化地表述为“没有口，只有沉默”。之所以这样说，因为前面已将“白杨叶子”称为“报信者”。它们绿了，报告春天来临；而它们掉了，报告寒冬逼近，故有“报信者”之谓。“白杨叶子”落地后又被狂风卷来卷去，它们到处乱窜，撞在一家家紧闭的大门上，发出声声碰响（风之强劲可见），而后它们又被卷到了路侧，不知道该到哪里去“报信”。引号里面的两行诗，是诗人的独语，意谓“报信者”也迷失了，它们在不可知的时间内被吹到了一个不可知的神秘的地方。

最后，“报信者”向诗人“耳语”，说是“在市郊，没有一个两脚者……”这不只是说没人夜行，而是说这个所谓“市郊”已被狂风恶雪所主宰，已成为一个非人的世界。到末了诗人发现连“我”也迷失了：城不是此城，夜不是此夜，人也非此人，一切都不复能确认了。人生的悲剧性和荒诞性，就蕴涵在这样的“迷失”之中。

《风雪》的确不像其他的诗一样好读，但是它很有一种诱人反复品读的魅力，这与诗歌所营造的奇特意境是分不开的。这首诗诗句的组织也是很奇特的，如上文提到的那几个多次反复的词语，每次都在不同的节奏段中重现，故意造成一种节拍的错位，如同乐曲母题的多次变奏，给人的感觉是进入了一座语言的迷宫，越往下读就越是觉得陌生而神秘，终致迷失了自我。

1．作者为何以一种非理性的笔调描写风雪？谈谈其原因和潜在意旨。

2．本诗将非现实意象和现实意象并置，试分析这样处理的艺术效果。