第10单元　现当代小说

中国现代小说的发展趋向可以归纳为：内容由生活走向政治，形式由歧异走向规范，队伍由分散走向统一。20世纪20年代小说主要特点是，反封建的题材占着重要地位，出现了底层劳动者的形象，体裁多样化。鲁迅的《狂人日记》揭开现代白话小说创作序幕，他把重造国民灵魂作为价值取向，《呐喊》、《彷徨》标志着中国现代小说的成熟。郁达夫以主观意志的表达和情感的宣泄为价值目标，《沉沦》一出惊世骇俗。叶绍钧以冷静的目光注视市民社会，《潘先生在难中》为灰色人生写照。到30年代，小说创作理性归趋明确，农民形象塑造受到重视，各种体裁趋向成熟。中篇小说、历史小说、讽刺小说、心理分析小说各领风骚，茅盾的《子夜》、巴金的《家》、老舍的《骆驼祥子》、沈从文的《边城》，是此时期小说创作的重要收获。40年代解放区小说以歌颂光明为主，多为翻身农民形象，注重大众化、民族化，短篇繁荣发达，格调明朗乐观昂扬，名作有赵树理的《小二黑结婚》、孙犁的《荷花淀》、丁玲的《太阳照在桑干河上》、周立波的《暴风骤雨》等。国统区、“孤岛”、沦陷区小说以暴露黑暗为主，多为小市民、小资产阶级知识分子形象，注重创造性、个性化，长篇竞写成潮，格调悲壮冷峻苦涩，名作有巴金的《寒夜》、老舍的《四世同堂》、钱钟书的《围城》、路翎的《财主底儿女们》、张爱玲的《金锁记》等。沙汀的《在其香居茶馆里》、张天翼的《华威先生》则是中、短篇小说佳作。

中国当代小说分为两个时期。新中国成立后十七年小说主要成就是历史长篇小说，如杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、杨沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、欧阳山的《三家巷》、姚雪垠的《李自成》等。赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》、周而复的《上海的早晨》等则是反映现实生活的长篇代表作。刘心武的《班主任》开新时期文学之先声；卢新华的《伤痕》引发大量伤痕小说佳作。张洁、王安忆、林白等对爱情与女性题材，徐怀中、李存葆、朱苏进等对军旅文学，进行了大胆突破。方之、高晓声、李国文、谌容、蒋子龙、张洁等部分作品体现了“反思文学”和“改革文学”的创作实绩。汪曾祺、刘绍棠等的乡土小说和邓友梅、冯骥才、陆文夫等的市井小说，融历史与现实于一体，表现出新的美学风格。梁晓声、叶辛等的知青小说表现出严峻的文化批判意识。韩少功、阿城、贾平凹、莫言、王安忆等的“文化寻根”小说，着意挖掘传统文化的影响。王蒙的《春之声》等作品以意识流手法，拓宽了当代小说创作路数。80年代中期以后，马原、洪峰、余华、格非等的先锋小说崛起，发起一场小说叙述革命。刘恒、刘震云、池莉、方方等的新写实主义小说，专注于普通人生和现实生活的原生状态。莫言、苏童、叶兆言等的新历史主义小说，将眼光从现实转向历史。以王朔为代表的新市民小说，则以世俗对抗崇高。进入90年代，影响较大的有陈忠实的《白鹿原》、张承志的《心灵史》、阿来的《尘埃落定》、王安忆的《长恨歌》等。

我国港澳台地区盛产武侠小说，最负盛名的当数古龙、金庸的新派武侠小说。林海音的《城南旧事》、白先勇的《台北人》、高阳的《胡雪岩》等分别为怀乡文学、现代小说、历史小说翘楚。琼瑶为言情小说高手，其作品风靡一时。