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犁青（1933—），香港当代诗人，福建安溪人，本名李福源，1947年赴港后在南洋各地从事教育和商务活动，1984年定居香港，主编《文学世界》、《诗世界》丛书。主要作品有《踏浪归来》、《情深处处》、《犁青的诗》、《犁青山水》等，其中《犁青山水》是诗人描绘、歌咏祖国锦绣河山的诗集。犁青的山水诗作不同于一般的、传统的纯粹山水诗，诗人注重将山川风物心灵化、社会化，在大自然的山光水色中寄寓着历史、文化和伦理的思考。

乍看诗题，会以为它是写人的，读下来才知是把秀丽的桂林山水比作桂林姑娘。这个构思，真正抓住了桂林山水的特征——女性美。

诗以直呼的语气写成。一上来就规劝“桂林姑娘”不必刻意修饰和打扮。对于她来说，“耳坠”、“手镯”都是多余的，如果“戴”上这些，反倒让人看出一种浅薄的炫耀和俗气。首饰说了说衣饰，“高开叉的旗袍”过于妖冶，“红猩猩的礼服”过于艳丽，这两种服饰都不宜穿，否则会失去自然的风韵。“耳坠”、“手镯”、“旗袍”、“礼服”等都不适合“桂林姑娘”，它们不能增添而只能减损桂林山水的美。这是从侧面赞美桂林山水的美，显示了诗人独特的审美观。

第二、三节正面赞美桂林山水的美。第二节建议“桂林姑娘”如何打扮自己，什么外在的东西也不要，只需要两个简单的动作：“梳理秀发”、“眨动秋波”。“叠彩山”、“漓江水”作为桂林山水的代表非常合适。山名字面上的意思还可以诱引读者去想象山的秀丽绮美，“秀发”，隐写了山上林木丰茂葱茏。“秋波”使人想到漓江水的澄明碧透，又使人想到美女眼波的清澈明亮。这四行诗，组合成一幅桂林山水的美丽画图，慢慢品读，波光山影如在目前。诗人对山水并没有做客观细腻的摹状，而是得其意——柔媚，忘其形——变形，极力强化桂林山水的女性化特征。在“得意忘形”的描写中，又渗入了自己的审美观念：桂林山水美在自然，美在本色，美在天然无雕饰。

在第三节，诗人把桂林山水的美放在一个更广阔的空间来展示。前两行写晴天里桂林山水之美，“红日煦煦”，拓展了诗歌的意境，又极为自然地增添了画面的色彩，这一笔暖色使画面油然而生温暖感。碧玉簪似的山，青罗带似的水，在红日的映照下，更显得“清莹、秀丽”，这是一种明晰的美。后两行写雨天里桂林山水之美，“风雨细斜”四个字组织得很妙，“斜”和“细”把两种事物都形容了，风是微微地吹，斜斜地吹，雨是细细地下，斜斜地飘。在烟雨迷蒙的天气里，桂林山水的身姿影影绰绰，又显出一种“温柔、神秘”的风韵，这是一种朦胧的美。明晰美的画面和朦胧美的画面相映成趣，高度概括了桂林山水多彩多姿的美。作者的审美观仍然渗透其中：桂林山水端的不需要雕饰，老天爷就是最好的“美容师”。

上面对桂林山水的描述基本上是静态的，末节赋予桂林山水以动态形象。本是诗人情不自禁地走进桂林山水，却写成桂林山水主动向他“走来”，这样写消泯了主体和客体的距离，更好地表达了诗人对桂林山水的爱。“一片微笑的云彩”着眼于山，山上云彩缭绕，“微笑”暗示了云彩的轻柔和美丽。“两盏美的笑涡”着眼于水，水中涡漩圈圈，“笑涡”暗示了水波的轻柔和美丽。“盏”字既给“笑涡”以生动的质感——如酒杯，又为下面的“盛”伏笔。“盈盈花蜜”，巧妙写出桂林山水之美给自己的感觉：一种可亲的甜美。

这首诗妙就妙在通体使用比喻，又把比喻转化成拟人，没有一笔不是写人，也没有一笔不是写山水，人和山水你中有我，我中有你。诗歌情感纯真，意象明朗，语句清新，色调柔美，正像他自己所追求的那样，写得“简、纯、美”。与贺敬之的《桂林山水歌》对读，犁诗的这些特点愈见鲜明。