全屏显示专题章节

徐志摩（1896—1931），中国现代“新月诗派”重要诗人，浙江海宁人。曾留学欧美，先后在北京、上海等地大学任教。著有诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》等。徐志摩早期诗歌有不少思想健康、格调明朗之作，蕴含爱祖国、反封建的积极因素；后期诗歌更多地流露出消极和厌世的情调。其诗作以爱情诗为中心题材，也有一些风景诗和贴近社会生活的诗。感情缠绵，富于想象；意象新颖美妙，章法严谨有变；意境清新，风格飘逸，文笔清丽，极富音韵美。另外，徐志摩还有散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》，小说集《轮盘》等。

［1］康桥：即剑桥。徐志摩1922年告别康桥后，1928年故地重游，在归国海轮上写成此诗。　［2］青荇（xìng）：即荇菜。一种水生植物。　［3］浮藻：浮在水面上的藻类植物。　［4］漫溯（sù）：迎着水流的方向漫游。

《再别康桥》是徐志摩的后期作品，它是一首轻灵飘逸而又感伤抑郁的恋歌。

作品写康桥之美，抒发对康桥的深爱之情；写心境之变，抒发理想破灭后的怅惘情思；写离别之凄，抒发不舍康桥的缠绵之意，三者融合为一种爱恋而凄惘的复杂情绪。

诗人以挥手作别片刻间感情的起伏为线索，将所见、所闻、所思、所为连缀成完整的篇章。首尾两节勾勒诗人“再别康桥”情事的尾声，首节领起全篇，末节卒章收笔，中间四节写康桥之美。

首节轻柔缠绵、一往情深，通过状语前置和反复的方式，着意突出“轻轻的”三字。一切都是“轻轻的”，犹如怕惊扰正在酣睡的恋人（康桥周围宁静的气氛由此得到烘托）。只有这种举止轻柔的告别方式和神情，才能显现出诗人对康桥的深情。轻柔的音节和诗人内心的情感十分和谐，并增添了诗歌回环的音乐美。“作别西天的云彩”，点出歌吟时间（傍晚），强化依恋之情。

二、三节以视觉形象写康桥之美，抒发真诚深切的倾慕之情。在笔墨上由岸上到河面，由河面到水底。描写对象由树到波，由波到草。感情上由欣赏陶醉到物我合一。诗人所选取的物象都带有“柔”的特点，如杨柳、波浪、青荇。这些对象似乎都对诗人的离别于心不忍：岸柳身披斜晖默默无语，像送君南浦的“新娘”；油油的青荇随波轻摇，如向诗人招手致意。康河的一切是这样美，这样柔媚多情，诗人心荡神摇不愿离去，而甘心做一条“水草”，以永受康河柔波的爱抚。四、五节以追忆的形象写康桥之美，抒发迷醉依恋之情。在时间上由傍晚到入夜，在空间上由水面到星空，在对象上由实景到虚景，在情思上由美好的追忆到沉醉。水畔的榆荫、河中的深潭，曾是他经常流连、泛舟的地方。清澄的康河水映着晚天，天上的彩霞落进河中深潭，连浮藻间也撒满散金碎玉。“沉淀着彩虹似的梦”，既是对康河美景的摹写，也暗指诗人昔日的理想。这宁静恬美的风光，曾使诗人的性灵得到过美的陶冶，激发过他浪漫主义的瑰奇想象，他曾在这里酝酿过自己的理想。但经历了人世沧桑之后，诗人深感理想虚无缥缈，虹影的“碎”，也暗喻了理想的破灭。第五节是全诗的高潮。“寻梦”，引出旧日夜半到康河泛舟情景的追忆：天上星光灿烂，波上星光跳跃，在水天空阔中，一叶轻舟悠悠滑行，诗人的歌声在水波之上夜空之中荡漾……而今这夜泛载歌的欢乐，再无缘领略了。

后面两节笔墨从回忆转回现实，写别离的感伤。六节极力渲染康桥“沉默”的气氛。离情在胸，什么歌声也难以表达对康河的眷念，最宜倾诉心曲的笙箫也只能是哑然无声。受诗人离情别绪的感染，康桥也黯然神伤：风也不刮，树也不摇，虫也不叫，一切都默然沉浸在离愁别恨中。末节与首节呼应。诗人以一个意味深长的动作——“挥一挥衣袖”结束了对康桥的告别，“轻轻的”换成“悄悄的”，“作别”换成“不带走”，于是在原来轻柔的感情里抹上了哀愁的色彩。“云彩”客观上本是不能带走的，诗人却从主观上说“不带走”，既体现出不愿惊动心爱的康桥的一片情意，也流露出一种空虚幻灭的情绪。

这首诗虽说只是表达一种极平常极普通的离别之情，一种微波似的轻烟似的幻灭意绪，但由于诗情的浓郁，意境的优美，构思的巧妙和韵律的和谐，赢得了许多读者的喜爱。

1．了解诗人人生经历，理解《再别康桥》情感内容的三重元素。

2．这首诗是如何体现新月诗派“三美”（建筑美、绘画美、音乐美）的主张的？