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张若虚（约660—约720），唐代诗人，生卒年、字号均不详，扬州人，曾任兖州兵曹。中宗神龙年间，与贺知章等俱以吴越文士扬名京都。开元初年又与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。张若虚诗歌洗却六朝诗歌浓艳的铅华，呈现出自然清丽的风韵，舍弃了赋法的铺陈，代之以委婉隽永的抒情，在改造六朝宫体诗方面作出了贡献。但其所作诗多散佚，《全唐诗》仅录存《春江花月夜》和《代答闺梦还》。张若虚的诗风影响到唐代诗人李贺、李商隐的诗歌创作，其影响甚至于一直到宋元间。

［1］《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题，相传为南朝陈后主所创。　［2］海：指宽阔的江面。　［3］滟滟：水波动荡闪光貌。　［4］芳甸：指遍生花草的原野。郊外之地叫甸。　［5］霰（xiàn）：细密的雪珠。　［6］白云：此处喻指游子。青枫浦：泛指遥远荒僻的水边。浦：水口，此处指离别场所。　［7］扁舟子：指客子（月夜）漂泊江湖。扁舟：小舟。　［8］明月楼：指思妇（月夜）楼头伫立。　［9］徘徊：指月影缓缓移动。　［10］玉户：指思妇居室。砧：指捣衣石。　［11］鸿雁、鱼：取鱼、雁传书之意，前见《古诗十九首》“饮马长城窟”；后见《汉书·苏武传》。鱼龙：“龙”因“鱼”连类而及。　［12］碣（jié）石：山名，在今河北昌黎县北。潇湘：本二水名。二水在湖南省零陵县合流，称为潇湘，北入洞庭湖。碣石潇湘：泛指天南地北。　［13］摇情：激荡情思，犹言牵情。

临水伤逝，对月怀人，是中国古代诗歌常见的主题。张若虚似有神助，旧题目、旧题材，经他蘸着月光一写，遂独秀千年。这首诗写景如画，抒情如歌，表现了对良辰美景的陶醉，对游子思妇的关情，对宇宙人生的探索。

第一幅画面是春江月涌。起首两句，“连”字把春江与大海收归一体，“共”字将明月与江潮的关系点明，“平”和“生”分别描画江潮上涨和江月升起的动态，一幅苍茫雄浑的画面就这样跃入读者眼帘。接下来扣住春江、花林、江空、沙渚写月光，月耀江流绵延万里，月照花林清丽如霰，月洒江空轻盈如霜，月照沙渚朦胧如梦。莫大空间银白静谧，隐隐透出一丝寒意。从画面中，我们可以读出诗人远眺月共潮生的惊喜，遥想千江有月的激动，细辨江渚芳甸的诧讶。

第二幅画面是月下沉思。诗笔由面到点，由动趋静，“江天”两句总收上文，把读者视线引向夜空孤月。“孤”字简洁传神地表现出江天的空阔，也隐含着诗人孤寂、凄清的心情。面对一轮皓月，诗人禁不住浮想联翩。“江畔何人初见月？江月何年初照人？”两声叩问如古刹钟鸣，诗境由实转虚，拓向纵深。时间永恒，空间无限，而人的生命是何其短暂渺小！但诗人没有徒然感慨“宇宙无穷，人生苦短”，而是作了更深层次的思考：个体生命诚然短暂易逝，而人类的存在毕竟绵延不断，“无穷已”的人生与“只相似”的明月永世共存。这样，诗歌不仅体现出思考的理性高度，而且传达出乐天的人生态度。后两句又由虚趋实，写江月有意，年年岁岁总是把柔丽的光华洒满人间，写流水无情，送走一代又一代人的光阴、青春和人生，很自然地转入对现实人生中男女间离愁别恨的描写。

第三幅画面是月照无眠。青枫浦上凄然一别，游子如白云飘忽，行踪不定；思妇则夜不成眠，寂寞凄凉。离别愈久，相思愈甚，更何况面对团圆的象征！诗歌用两个问句总写月下两地怀人，月光在扁舟中朗照，在妆楼内徘徊，撩拨着旷夫怨女的相思之情。下面分开描述。先写柔情似水的思妇：楼上低徊，卷帘遥望，捣衣凝想……江边仰望长空，俯视江流，愿化月华（可惜是无法实现的幻想），情托鱼雁（然而捎不去半点心音），无限感伤，表现得灵透而温婉，痴情而脱俗。再写归心似箭的游子，芳春已半，美人迟暮，归梦犹新，而人在天涯。在这殷殷的思念与期待中，他怅望江水东流，感叹青春消逝（“江水流春”一语双关，系本诗诗眼），直到落月西斜。游子情切而怅惘，执著而无奈。诗人通过对思妇和游子情态、心理的想象摹写，倾吐了对普天下受相思煎熬的人们真挚深切的同情。

最后四句由虚转实，以景结情（缠绵婉约的爱情，宏博深美的人情，天人合一的温情）。“斜月”表明夜已很深了，“藏”字与开篇的“生”字遥相呼应，月的轨迹相当完整，它贯串和统摄着整个艺术画面。“碣石”、“潇湘”点明天各一方，相见艰难！诗人不禁慨然长叹月夜归者寥寥。诗以落月余辉轻笼江树作结，情意绵绵，余音袅袅。

此诗将美好的景致、深沉的感情和隽永的哲理融为一体，意境清幽绚丽，音韵圆转动听，语言清浅流畅，艺术上达到了很高境界。全诗弥漫荡漾着一种春江般悠长、月光般柔美的情韵，清丽而不凄冷，哀婉而不感伤，令人百读而不厌。闻一多先生说它是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，不是过誉。

1．试分析本诗真挚深厚的情感蕴含和“哀而不伤”的情感基调。

2．诗情、画意、哲理完美融合是本诗的抒情特征，请结合作品加以说明。

3．本诗结构精妙严谨而又自然天成，语言清丽典雅而又清新流畅，谈谈你的感受和认识。