二、词境入曲

词入于曲的渊源关系，还表现为词境入曲。曲虽起于民间，但在其自身发展以及与词长期并存的过程中，既吸收了许多词调入曲，也吸收了大量的词之意境及技巧入曲。

首先，是直接沿用或化用词中的名作名句入曲。自金朝的诸宫调便开始有了这种倾向，如董解元《西厢记诸宫调》“小亭送别”中，【大石调】［玉翼蝉］一支之后半部分云：

雨儿乍歇，向晚风如漂洌，那闻得衰柳蝉鸣凄切。未知今日别后，何时重见也。衫袖上盈盈，揾泪不绝。幽恨眉峰暗结。好难割舍，纵有千种风情，何处说。

这很明显是化用柳永《雨霖铃》词中起句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，以及结处“便纵有千种风情，更与何人说”等成句。到了元代曲家手里，这种风气更盛，特别是在王实甫、张可久等一些讲究文采的曲家作品中。最著名的自然是王实甫的《西厢记》，其《草桥店梦莺莺》一本中“长亭送别”一折，历来脍炙人口，但其中最优美、最著名的几支曲子，却都是从词中化用而来的。如【正宫】［端正好］云：

碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉。总是离人泪。

又［脱布衫］云：

下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。

这都是化用范仲淹《苏幕遮》（碧云天）一词的成句。又如张可久【中吕】［迎仙客］曲，咏西湖云：“春风画图十万家。”则明显又是暗用柳永描写杭州的《望海潮》词中“参差十万人家”之句。其［折桂令］中“人老去西风白发，蝶愁来明日黄花”，则又是从苏轼《南乡子》词“明日黄花蝶也愁”之句化出。这种以前人词中佳语入曲的手法，便使得曲的意境与词的意境非常近似了。

其次，是吸收词中的表现技巧入曲。辞虽不同，手法莫二，其渊源关系十分明显。如前引王实甫《西厢记》此折［收尾］云：

四围山色中，一鞭残照里，遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。

宋李清照《武陵春》词云：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”一者以舟，一者以车，但都是将无形之愁绪，转化为有形之实体，极言愁之深广。就艺术感染力而言，尽管未易轩轾，但在表现手法上则无疑有着明显的承传关系。又如乔吉【越调】［天净沙］“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真”一曲，通首皆用叠字，虽说《古诗十九首》中已有“迢迢牵牛星”一诗，但恐怕还是李清照《声声慢》的影响更大吧。

而关汉卿的杂剧《关大王单刀赴会》中，第四折【双调】［新水令］起句云：“大江东去浪千叠。”随后的［驻马听］曲又云：

水涌山叠，年少周郎何处也。不觉的灰飞烟灭。可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝。鏖兵的江水由然热。好教我情惨切。（云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血。

其中既有对苏轼《念奴娇》词成句的直接引用，又化用了苏词中通过深沉苍茫的历史感叹而展现出的意境，只是在情绪上更加激烈，在风格上亦颇近稼轩词。

此外，曲中雅化一派，追求文采色泽，在语言、风格上与词都更为相似。这种带有强烈“词味”的曲之流行，也同样是体现了词向曲的渗透。

词境入曲，丰富了曲的艺术手法，增强了曲的表现力，正如清人邹祗谟所云：“诗语入词，词语入曲，善用之即是出处，袭而愈工。”^[27]不过从另一方面来说，它又削弱了曲的俚俗性与生动性。功过参半，得失亦略相抵。