二、俊逸萧散的完颜词

完颜（1172—1232），本名寿孙，字仲实，一字子瑜，号樗轩老人。金世宗完颜雍孙，越王完颜永功长子。累封密国公。天兴元年（1232），蒙古军队进攻汴梁，围城中以疾卒，年六十一。完颜在金代皇室成员中是汉化程度最深的一位，“博学有俊才”^[52]，其立身行事、出语谈吐，全是汉族文人的风范，故元好问称之为“百年以来，宗室中第一流人也”^[53]。

完颜自小便接受汉族文化的教育和修养，“少日学诗于朱巨观，学书于任君谟，遂有出蓝之誉，文笔亦委曲能道所欲言”，而且他与当时的文人往来也十分频繁，“朝臣自闲闲公、杨礼部、雷御史而下，皆推重之。天资雅重，薄于世味，好贤乐善，寒士有不能及者。……文士辈亦时至其门。家所藏法书名画，几与中秘等。客至，贫不能具酒肴，设蔬饭与之共食，焚香煮茗，尽出藏书商略之。谈大定、明昌以来故事，或终日不听客去。风流蕴藉，有承平时王孙故态，使人乐之而不厌也”^[54]。这何尝像一位女真皇族，简直就是一名典型的汉族文士。刘祁曾记载了自己的一次亲身经历：“正大间，余入南京，因访僧仁上人，会公至，相见欣然。其举止谈笑真一老儒，殊无骄贵之态。后因造其第，一室萧然，琴书满案，诸子环侍无俗谈，可谓贤公子矣。”^[55]

完颜“平生诗文甚多，晚自刊其诗三百首，乐府一百首，号《如庵小稿》，赵闲闲序之，行于世”^[56]，这部《如庵小稿》今已佚，只有《中州集》及《中州乐府》中所收录的作品流传至今，《中州集》卷五录其诗四十首，另《归潜志》及《遗山先生文集》中各录有一首绝句，《中州集》卷七王革小传中还录有完颜寄王革的两句诗。词则有《中州乐府》所录之七首，《全金元词》将《中州集》中的两首《渔父》亦辑入词中，共九首而已。

完颜诗中有些抒发怀古之意的作品，写得颇为清新俊逸，如《梁台》诗云：“汴水悠悠蔡水来，秋风古道野花开。行人惊起田间雉，飞上梁王鼓吹台。”而他的词里面展现这类意绪的作品亦复不少：

襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪。　　霜清玉塞，云飞陇首，风落江皋。梦到凤凰台上，山围故国周遭。——《朝中措》

寒仍暑。春来秋去无今古。无今古。梁台风月，汴堤烟雨。　　水涵天影秋如许。夕阳低处征帆举。征帆举。一行惊雁，数声柔舻。——《秦楼月》

完全还是北宋词的风调，在晏、欧小令的柔婉风神之中，又参之以东坡的明朗疏快。化用古人成句而如同己出，亦是北宋贺、周旧格，想象丰富，情韵丰厚，境界甚高，令人想望其风流神态。另一方面，完颜的诗歌中还有一些描写随缘忘机、萧散淡泊的意绪，如：

老境唯禅况，幽居似宝坊。酒杯盛砚水，经卷贮行囊。懒甚书弥少，闲多梦自长。不知何处雨，径作夜来凉。——《老境》

岁晚陶元亮，平生马少游。凋残半枯木，浩荡一虚舟。鹤望尘迷眼，鸡栖屋打头。瓶储尚萧索，焉敢计菟裘。——《闲咏》

这种风范除了是因其本人的个性使然之外，还来源于当时的政治环境，元好问《如庵诗文序》云：“明昌初，镐、厉二王得罪后，诸王皆置傅与司马、府尉、文学，名为王府官属，而实监守之，府门启闭有时，王子若孙及外人不得辄入，出入皆有籍，诃问严甚。”^[57]刘祁《归潜志》中也说：“宣宗南渡，防忌同宗，亲王皆有门禁，公以开府仪同三司奉朝请家居，止以讲诵、吟咏为乐，时时潜与士大夫唱酬，然不敢彰露。”这种禁网严密、动辄得咎的处境使得完颜这类宗室，名为亲王，实为囚徒，不可能不对他们的创作心理产生影响。更兼以贞祐南渡之后，金朝国势日蹙，而作为宗室，又无丝毫的用武之地，于是只能借“陶元亮”、“禅况”来稍抒感慨了，貌似忘机，实属无奈之辞。观其晚年论时事所云：“敌势如此，不能支，止可以降，全吾祖宗。且本夷狄，如得完颜氏一族归我国中，使女真不灭，则善矣。馀复何望。”又他的一首绝句云：“孟津休道浊于泾，若遇承平也敢清。河朔几时桑柘底，只谈王道不谈兵。”刘祁评论说“不可谓无志者也”^[58]。可见，他还是不能忘机的。这种心态在词中便转化为两种表现，一者是在潇散淡泊之中寄寓深慨，试观以下二词：

壮岁耽书，黄卷青灯，留连寸阴。到中年赢得，清贫更甚，苍颜明镜，白发青簪。衲被蒙头，草鞋著脚，风雨潇潇秋意深。凄凉否，瓶中匮粟，指下忘琴。　　一篇《梁父》高吟，看谷变陵迁古又今。便《离骚经》了，《灵光赋》就，行歌白雪，愈少知音。试问先生，如何即是，布袖长垂不上襟。掀髯笑，一杯有味，万事无心。——《沁园春》

一百八般佛事，二十四考中书。山林城市等区区。著甚由来自苦。　　过寺谈些般若，逢花倒个葫芦。少时伶俐老来愚。万事安于所遇。——《西江月》

吴梅在《词学通论》中谓此二词“盖心中有难言之隐也”，正是道出了作者的心事。而另一种表现则是在衰飒悲凉的词笔中流露孤危黯淡的心境。如其颇负盛名的《春草碧》一词：

几番风雨西城陌。不见海棠红、梨花白。底事胜赏匆匆，正自天付酒肠窄。更笑老东君、人间客。　　赖有玉管新翻，罗襟醉墨。望中倚阑人，如曾识。旧梦回首何堪，故苑春光又陈迹。落尽后庭花，春草碧。

此词借风雨春暮、花事凋零的景象，写出了对时局的感伤和个人的惆怅情思，“正自”三句，造语生新，看似旷达，而感慨深沉。“旧梦”以下，一片衰败冷寂，令人叹惋，是深意所在，而出之以柔婉含蓄，给全词笼罩上了一层低徊惆怅的氛围。元陶宗仪《南村辍耕录》卷二七将此词（误题吴激所作）与苏小小《蝶恋花》、邓千江《望海潮》、苏东坡《念奴娇》、辛稼轩《摸鱼子》、晏叔原《鹧鸪天》、柳耆卿《雨霖铃》、朱淑真《生查子》、蔡伯坚《石州慢》、张子野《天仙子》十词并列为“近世所谓大曲”，说明此词在后世的传唱还是很广的。另外完颜唱和贺铸的《青玉案》（冻云封却驼冈路）以及《临江仙》（倦客更遭尘事冗）等词，亦与此首同一风味，如况周颐《蕙风词话》卷三就评后一首“淡淡著笔，言外有无限感怆”。元好问在《如庵诗文序》中曾大发感慨地说：“乐府云：‘梦到凤凰台上，山围故国周遭。’又云：‘咫尺又还秋也，不成长似云间。’识者闻而悲之。予窃谓古今爱作诗者，特作晋人之自放酒耳。吟咏情性，留连光景，自当为缓忧之一物。在公，则又以之遁世无闷，独立而不惧者也。使公得时行所学，以文武之材，当颛面正朝之任，长辔远驭，何必减古人？顾与槁项黄馘之士，争一日之长于笔砚间哉？朝家疏近族而倚疏属，其弊乃至于此，可为浩叹也！”^[59]

清代沈雄《古今词话·词评》下卷引蔡珪语谓完颜“小词可歌，非比南宋之有伥气”，况周颐也说他的词“姜史、辛刘两派，兼而有之”^[60]，平心而论，完颜词的确能将婉丽幽秀和疏朗劲健熔为一炉，在格调、意境上颇为峭健清远，不仅在金代词坛，即使置于两宋词中，也是独树一帜的，何况作为一名女真族文人的作品，就更为难得了。