第六节　女相声的新面貌

作为新时期相声多样化的一个方面，从二十世纪八十年代后期起，女相声开始崭露头角。

其实，女子说相声早在民国时期就有了。新中国成立前，江湖“撂地”卖艺的曲艺艺人一般都是全家上阵，艺人家的女孩子都会说几段相声帮衬、补场，但，这只是临时性的。三十年代后期出现了以说相声为主的女艺人。早期的有来小如、于小福、耿四福、张玉凤、吉文贞等。到了四十年代，更趋向专业化，有于佑福、刘玉凤、回婉华、张松青等。再晚一点的有吴苹、魏文华等。其中不乏艺业精湛的艺人。

女相声始终没有成为大家公认的艺术现象，主要有两个方面的原因：从客观原因来看，当时相声艺术的社会地位很低，女子没有在外面娱乐的习惯，相声是供“爷们儿”娱乐的，年轻女子说相声说得再好，她们只能是摆着看的“花瓶”，没人当艺术看待，却受到歧视和摧残。张次溪的《人民首都的天桥》在写到新中国成立前女子表演相声时就用了好奇和轻视的口气这样说：“更有趣的，在这无奇不有的天桥里，十年前（按，指四十年代初期）还有两个女相声家呢。你想，那男子说的粗话，要出自娇娇滴滴的女人口中，当然别有风趣了。”可见，新中国成立前的社会不是培养女相声的环境。从主观原因来看，当时没有专供女子表演的相声段子。正如王力叶在《相声艺术与笑》中所说的：“过去，女演员表演的相声脚本和男演员表演的相声本子是通用的。正因为这样，对于发挥女演员的特点受到限制，所以效果大都不如男演员……之所以效果较差，甚至给人以不舒服的感觉，主要是没有专门为女演员写的脚本，在表演风格上又一味模仿男演员，显得男声男气，不够自然。”

新中国成立初期，在相声艺术本身面临危机的时候，仍然有部分女艺人坚定地扎根于相声艺术，如北京的回婉华、济南的吴苹等。陈家骥在《回婉华与北京青年曲艺团》一文中回忆回婉华在五十年代初期的演出情况：“当年一个‘女流之辈’往台上一站，和男人一起‘说学逗唱’，表演大方，毫不拘谨，仅此一点，再加说相声这行向没女性，足以引人注目，所以每当回婉华一上台，便博得台下听众的喝彩。”艺名“小苹果”的吴苹在济南也很活跃，她曾经多次为毛泽东主席等中央领导同志演出，并得到了他们的肯定。但是，社会上和相声界仍有一部分人认为女子不适合说相声。1957年大鸣大放时，京、津相声界围绕著名相声演员张寿臣所说的“过去出现女相声演员是旧社会不良风气逼出来的，今天我们应该制止”，举行过多次讨论。讨论中，一些有影响的老演员反对女子说相声，他们认为女相声是在真正的艺术得不到重视的时代为招徕观众而产生的。她们说些低级、庸俗的东西，实际上是降低了相声的演出质量。也有一些女演员和男演员认为女相声是可以发展的。可惜这次讨论只停留在女相声“行”或“不行”的话题上，而未能深入到“女相声如何改进、生存和发展”的讨论。因为未见实效，未能重视、利用和发挥女子说相声的优势，虽然少数女演员坚持自己的事业，业余相声活动中偶尔也出现过女相声，但在相当长的一段时间里，女相声没能成为大气候。这种不景气的“细水长流”在“文革”期间又被人为地中断了。

八十年代初，中国台湾、新加坡等地的女相声已经相当活跃了，受到听众的欢迎。大陆虽然起步晚了一些，八十年代后期以来，在相声多样化的浪潮中涌现了一批新一代的女相声演员。

1988年7月，在大连举行的“星海杯”全国专业相声电视邀请赛上，进入复赛的三十五对演员中就有五对男女相声，而且都是男捧女逗，一下子引起了人们的关注。这些被称为“相声五朵金花”的女演员是女相声中的佼佼者。她们表演的相声在内容上都有所选择或专为女子创作的，表演上也显示出“非女子莫属”的特点，风格又各有不同。话剧演员出身的杨佳音善于刻画各类妇女形象；门里出身的师胜娜擅说“贯口”，风格清淡、风雅；京韵大鼓演员出身的金珠兼通“说”、“学”、“唱”，表演放得开，具有东北风的特点；沐清的表演刚柔融合，不瘟不火；河南坠子演员出身的单联丽则以弹唱见长。

受“五朵金花”的影响和鼓励，全国各地的女相声又开始活跃起来。一开始，这些女演员中半路出家或另有专业兼说相声的人占多数，后来陆续出现了把相声视为自己终身事业的青年女演员，使女相声的队伍更加坚固。更为可喜的是，有些女作家和女演员开始积极参与女相声的创作，马贵荣是其中的代表人物。她是多产的相声作家，以女人特有的细心去观察生活，通过女性化的语言去表现生活，创作了《巾帼赞》、《温暖》等专供女子说的相声段子，受到好评。

在丰富多彩的社会生活中，女性要求自我表现的愿望也越发强烈，形式是各种各样的。有些女性想用幽默的形式表现她们在生活中所要歌颂和讽刺的一切，于是女相声应运而生。她们把婆媳关系、子女问题、穿着打扮、菜篮子问题等“非女子莫属”的题材引入相声，又以东方女性特有的美丰富了相声的艺术风格。

1992年3月，在北京举行了首届“火花杯”女相声大赛，是第一次专为女相声召开的盛会。这次比赛虽然不是全国性的，但有从山东、江苏、山西、河北等地赶来参赛的。参赛的有专业演员，也有业余演员。专业演员展示了她们的实力，业余演员来自各行各业，从小学生到六十多岁的老太太，体现了业余女相声的普及。会上涌现了不少巾帼笑星，有些演员达到了可与男相声相提并论的水平。特别是邢瑛瑛富有朝气、活泼可爱的表演和夏文兰温柔亲切的风格，获得观众的好评，艺压群芳。

女相声有了为自己“量身订制”的段子，有了优秀且坚定的演员，近年来发展很快。全国各地的曲艺或相声评比中，女相声频频获奖。可以说，女相声已经得到了人们的认可。看到女相声的新面貌，因种种压力曾一度断念从事相声事业的老一辈女相声演员又开始说相声，还热心地培养新一代。现在没有人担心女相声会糟蹋相声。反之，女相声的发展给相声带来了新的形式、丰富的内容和表现力，提高了相声的艺术品位。

以新面貌出现的女相声刚刚起步，如果她们坚定地钻研相声艺术，发扬女性特有的喜剧美，那么，将会使女相声乃至整个相声艺术更上一层楼。