第五节　相声艺术的多样化

1949年以来，相声艺术发生了很大的变化，如果用传统相声和新相声加以对照，情况再明显不过了。用最简练的词语来概括，就是“净”、“精”、“灵”、“美”。

所谓“净”，与“荤口”相对而言。早在旧时代，相声界的一些有识之士就弃绝了“荤口”，但，就相声整体而言，全面而又彻底地清除“荤口”，达到净化，还是1949年以后的事。

所谓“精”，表现在时间、结构、语言诸方面。以言时间，有逐渐缩短之势。过去的相声段子要说二三十分钟，甚至有长达四五十分钟的，因而有的艺人获得“×三刻”之谐称，言下之意，上得台来，至少得三刻钟。近年来，相声段子明显缩短，长的不过十多分钟，短的则只有几分钟。以言结构，前已述及，有着明显的简化和浓缩的趋势。以言语言，则趋于精练、含蓄。

所谓“灵”，主要指表演更加灵活。演员不局限于站那里说，表演区有所扩大，表演方式也更加灵活。

所谓“美”，体现在从创作到表演的各个方面。以相声语言为例，除净化外，还讲求格调清新，趣味隽永，幽默诙谐，雅俗共赏，给人以美的享受。

上面简略地回顾了1949年以来相声面貌的变化，那么，如果进一步探索相声变化的主要趋势是什么，不妨概括为多样化。主要表现在：

一、品种

新相声基本上保持了单口、对口、“群活”三种表现方式，不过有些具体的变化。

自从单口相声大王刘宝瑞谢世以后，单口相声长期处于沉寂状态。近年来，在刘宝瑞的弟子殷文硕的苦心经营下，好不容易得以复苏。不论电视播出还是剧场演出，普遍受到观众的欢迎。非常可惜，又因他的过早去世，给单口相声蒙上了暗淡的前景。

对口相声始终处于兴旺发达的状态。“子母哏”相声一度较为少见，近年来已有改观。

“群活”也像单口相声那样，长期处于沉寂状态，近年来受相声小品的带动，又有逐渐增多之势。

此外，音乐相声等品种都相当活跃，为相声的百花园平添新意。

二、功能

旧时代的相声具有讽刺、娱乐、歌颂三大功能，以前二者为主，后一种较为薄弱。进入新的时代，相声功能产生了不小的变化。

由于种种原因，相声的讽刺功能曾经受到抑制。

娱乐功能也曾一度被忽视，近年来情况已有改变，娱乐功能有了长足的发展。

在新时代，歌颂功能得天时、地利、人和，有了突破性的发展，以至涌现了单独门类的歌颂型相声。马季、夏雨田在这方面具有突出的贡献。他们的一些作品堪称歌颂型相声的杰作。

姜昆在《相声以外》中曾提到相声的功能问题：“那么我们相声艺术中，能不能有一种劝诫型的呢？单纯的讽刺你不理，纯粹的歌颂你不听，劝诫则是一种推心置腹的娓娓恳谈，和声细说一直说到你的心里，让你在心中引起共鸣，直到你拍着腿叫‘有点道理’为止。应该说这不妨是一种尝试。”姜昆的一些作品就属于劝诫型的，而且取得了良好的效果；还有一些相声虽不一定是劝诫型的，却含有劝诫的成分。劝诫与讽刺既有某些相似之处，又有明显的区别。

三、因素

“说”、“学”、“逗”、“唱”是相声的基本构成因素。相声演员常说：相声以“说”为主，以“逗”当先，表明“说”、“逗”的重要地位。新相声在这方面变化不大。而“学”、“唱”则呈多样化之势。

“学”的多样化主要由模拟对象的变化而引起。例如模拟方言，过去集中于北方，如山东、山西、河南、河北、东北等。随着改革开放，交通发达，模拟范围大为拓展，几乎有特色的方言都在模拟之列。除方言外，随着社会生活日趋复杂，新事物大量涌现，模拟的对象也日渐增多，为相声的“学”提供了广阔的用武之地。

相声的“唱”包括本功的“太平歌词”和学唱。过去学唱以戏曲、小调为主。近年来，学唱戏曲的有所减少，而学唱歌曲的大为时兴，成为学唱的主旋律。

四、队伍

相声队伍一直有专业和业余之分。在旧时代，业余的称之为“票友”，人数并不很多。进入新时代，业余相声队伍大为扩展，遍及全国的许多地区和基层单位，并且成为专业相声队伍的后备军。

过去的相声队伍主要由男艺人构成，女艺人犹如凤毛麟角。近年来，女相声演员逐渐增多，不仅有清一色的女相声，而且有男女搭档的男女相声。既为相声增添了品种，又促进了适应女性表演风格的相声创作。

随着改革开放的深入发展，还涌现了中国演员和外国演员搭档的中外相声。大山、莫大伟、马洛、阿马尔、史可达等是风靡相声舞台的外国演员中的佼佼者。最初，他们以模拟北京土语为能事，博取笑声。后来渐渐登堂入室，掌握了相声艺术的神韵。有的甚至连难度极大的绕口令和“贯口”竟也不在话下，在相声史上写下了熠熠闪光的一页。

五、方式

在“说法中现身”的前提下，新相声增强了表演的成分，也更注意人物形象的塑造。相声小品的涌现和兴起，实属势所必然。

六、道具

旧时代相声表演的道具很简单，就是扇子、手帕、醒木。在新时代，除了表演传统相声外，桌子连同上面说的道具通通去掉。但，根据剧情发展和表演需要，演员可以选用相应的道具，十分灵活。特别是随着学唱歌曲的“柳活”的兴盛，有的演员拿着吉他等乐器登台，以至有“吉他相声”之称。

七、服装

旧时代的相声艺人身着肥袖长衫，利于传统相声特别是学唱戏曲的“柳活”的表演。时至今日，表演传统相声，最好还是这套装束。表演新相声，则穿着多样化的时装，内容与形式和谐一致，效果良好。少数演员着装以怪取胜，效果却适得其反。

八、化装

不论新旧时代，相声演员一般化淡妆。新相声中有时演员进入人物，特别是化装相声，则按所扮演的角色化装。