《情人》LAmant

作者简介

在法国当代文学中玛格丽特•杜拉斯（Marguerite Duras，1914 —1996）不仅是著名的女作家、戏剧家还是一位出色的电影艺术家原名玛格丽特•多纳迪厄出生于越南嘉定。杜拉斯的父母都是法国小学教师因轻信当时政府的宣传，背井离乡来到法属印度支那殖民地希望能在那儿发财。但不幸的是父亲在玛格丽特年幼时就因病告别了人世留下母亲玛丽•多纳迪厄一人靠微薄的薪金抚养3个孩子，家境非常贫寒。

1931年17岁的杜拉斯在印度支那读完高中后，回到故乡卢瓦尔省次年定居巴黎。她在巴黎大学攻读数学、法学和政治学获法学学士和政治学学士学位。

1935年至1941年间杜拉斯在法国殖民地署任职，并于1939年与作家罗贝尔•昂泰尔姆结婚，但后因感情不和而离婚。二战爆发后，杜拉斯参加了反法西斯抵抗运动，当时罗贝尔被关进集中营遭受非人的折磨。杜拉斯一边在图书馆工作一边进行艰难的营救。1942年，她结识了《共产主义》一书的作者迪奥尼•马斯特罗与之共结连理两人保持了15年的婚姻关系生育一子让•马斯特罗。杜拉斯曾于1944年加入法国共产党但10年后因为对当时国际运动中某些事情持不同看法脱离法共。

杜拉斯的文学生涯开始于1943年发表的处女作《厚颜无耻之辈》（Les Imprudents）初期作品还包括《宁静的生活》（La We Tranquille，1944）、《抵挡太平洋的堤坝》（Un Bar-rage Contre le Pacifique，1950）、《直布罗陀水手》（Le Marin de Gibraltar，1952）、《塔基尼亚的小马群》（Les Petits Chevaux de Tarquinia，1953）、《街心花园》（Lesquare，1955）和《琴声如诉》（Moderato Cantabile，1958）等。她60年代的主要作品有《副领事》（Le viice-Consul，1965）《洛尔•维•斯坦的沉醉》（Le Ravissement de Lola V.stein，1964）等。

除了小说创作，杜拉斯在戏剧和电影领域也卓有建树。她一生创作和改编了不少优秀的戏剧作品，1983年她获得法兰西学院戏剧大奖。她的电影剧本•《广岛之恋》（Hiroshima Mon Amour，1960）被法国“新浪潮”著名导演阿兰•雷乃拍成电影轰动了当时的国际影坛。另一著名剧本《长别离》（Les Papiers d’Aspern，1961）则在亨利•詹姆斯的执导下再获成功，获戛纳国际电影节金棕榈奖和法国的路易一德吕克奖。从1965年起杜拉斯开始亲自执导影片拍出了《她说毁灭》（1969）、《印度之歌》（1975）、《卡车》（1977）等具有强烈的先锋性和独特的个人风格的影片成为法国电影界“左岸派”的杰出代表之一。

晚年的杜拉斯为疾病所苦，但仍创作不辍。1984年发表的小说《情人》（L Amant），在文坛上引起了强烈的反响，并获得了当年的龚古尔文学奖，并根据同样的题材创作了小说《来自中国北方的情人》（L’Amant de la Chine du Nord，1992）。这段时间中杜拉斯多次昏迷瘫痪，在经历了几次传奇般的死里逃生之后，于1996年3月3日去世。法国的《费加罗报》、《世界报》、《新观察家》杂志等均发表纪念文章称她为“文学的女魔术师”、“不同寻常的人物”，给她的创作以极高的评价。

杜拉斯一生共创作了70多部作品在法国文坛以多产多才著称她的许多作品被翻译成多国文字在世界上广为流传。这些作品中最重要也真正为她带来世界声誉的无疑是她在70岁高龄时发表的自传体小说《情人》。

代表作品

《情人》是玛格丽特的一部得意之作带有很强的自传色彩。小说描写一个法国少女和一个中国青年，在印度支那一年半秘密的热恋生活。法国少女窘迫的家境使她过早地成熟，中国男子的关心和爱护终于唤醒她的情欲两人如痴如醉地坠入爱河中品味着爱的欢乐与深沉。最终，这一段如泣如诉的爱情，又为家族和血缘的传统观念所否定。

这本书是杜拉斯对自己少女时初恋的追忆由于当年她所恋的对象是一位中国青年，因此，这个异国之恋的爱情故事更具神秘和不同凡响之处。杜拉斯在书中真实详尽地描述了发生在20世纪30年代法属殖民地越南那一幕有血有肉的爱情悲剧。

一日，在越南湄公河的渡轮上一位15岁的法国少女与一位华侨富家子弟邂逅前者是父亲早亡、家境贫寒的白人少女，后者是当地首富的华侨巨贾之子：一个少年老成，渴望得到很多爱，一个游手好闲，风流倜傥。正如二人后来忆及他们的初遇时所说的那样：彼此在双方目光的第一次相撞中，都有一种奇特的感受，领悟到其中所包含的令人心醉的成分。经简短的交往得知男青年刚从法国留学归来，少女平时则在技术学校住读。在后来的第一次约会时，他们双双坠入爱河陶醉在巨大的爱的欢乐中。

人是社会的人，都具有社会性因此爱情不仅仅局限于男女双方的情感交流，更重要的是它折射出各自所处的国家、家庭、社会背景下那不同的文化、传统、思想、价值观念和生活习俗虽然双方都深知这份感情的分量但作为那个时代的一名中国青年，他无力逾越家庭、传统的约束而自由恋爱。他的父亲虽然留过洋但却想方设法，甚至不惜以生命、以取消继承权相威胁，阻止儿子与白人少女继续交往。而青年本身也早就由父母作主在年幼时就与一个中国大家闺秀定下了媒妁之约。

法国少女的母亲是一位历经坎坷、对殖民地生活厌倦了的小学教师，期待着永远离开这片令她心碎的土地。少女则是一位心气颇高的女孩早就萌发了写书的念头。为了实现这一抱负，她必须回法国继续学业因此他们的别离就成了命中注定的事实。

正是由于这一成千古恨的分离，当时两人所经历的男欢女爱为这份爱饱尝的痛苦与挥洒的热泪落后的殖民地生活的艰辛、灾难、亚热带高温、暴雨、城市的喧嚣、送别时的离愁别绪，归国途中，一白人青年的投海自尽等等，所有这一切，都定格在作者的脑海里变成永不褪色的记忆。

曾经在艺术创新上走得很远的杜拉斯在文坛苦心经营40余年却没有得过什么大奖，晚年她创作的小说《情人》使她第一次获得法国享誉最高的龚古尔奖再一次奠定杜拉斯重要作家的地位。这本薄薄的几万字小说能够获得如此成功不仅仅是因为作者写了自己少女初恋的故事，更重要的是杜拉斯具有卢梭式的坦率和独特的艺术风格。

杜拉斯毫无保留地剖析了书中少女复杂的心态。初恋是充满诗意的但也必然是悲剧式的结局：在湄公河的渡船上15岁半的白人少女邂逅一位华侨富翁的儿子，一段缠绵、充满爱欲的恋情由此而生然而由于种族不同、门户不当他们的恋情只能以悲剧告终少女挥泪告别初恋踏上回法国的路程。杜拉斯回忆她少女时的私情表现出惊人的坦率她敢于写冷漠野蛮的家庭关系敢于承认少女时代偶尔的同性恋冲动，以及某种风骚的性格，她详细地描述自己失去处女身的过程毫不避嫌地承认少女时代的她热衷情欲的本性。杜拉斯用自己的坦率勾勒出一个早熟聪慧、性格不羁的少女形象。

文学影响

杜拉斯初期作品完全以传统形式写成，《厚颜无耻之辈》、《宁静的生活》、《抵挡太平洋的堤坝》和《直布罗陀水手》都体现了海明威和斯坦贝克式的新现实主义风格，以描写现实生活为主，情节线索明确。在她那本出色的成名之作《抵挡太平洋的堤坝》中，她的灵感来自于对印度支那的回忆她的母亲在痛苦和绝望中与海水搏斗的形象被杜拉斯写进了小说。书中叙述了一个老妇英勇顽强、坚持不懈地与淹没她土地的洪水所作的徒劳斗争她的所作所为言行举止没有丝毫的英雄气概但她的热情，执著有着强大的感染力。

同样深刻的主题——描写人的顽强斗争，但终归枉然——又出现在《直布罗陀水手》中故事是叙述一个无名的男人艰难地中断一种既无热情又无兴致的爱情关系。生活中的细微变化、人们整天围绕着的一些琐事、对某件事情不断期待的感觉，人们感到这件事情已经冒头但又把握不住这些就是杜拉斯初期作品的主题和材料。

从1953年发表《塔基尼亚的小马群》开始，杜拉斯的写作风格有了很大的转变。她开始打破传统的叙事模式，淡化了小说的情节和主题，而重视文体的诗意与音乐性试图用令人回味无穷的精彩对话，更客观、更直接地发掘人物的心理活动和内在感受显示了一种新的风格。在她后期的小说中，情节故事在小说中并不占主导地位小说绝大部分篇幅都用于描写两个人的对话从最平常的词语中我们可以揣摩到人物内心的活动。

由于杜拉斯追求一种平淡无奇的风格采用多角度的叙述形式她的艺术探索和新小说的大胆革新不谋而合，她因此被看作是新小说派作家，而且是最强大的作家，只是她始终都没有加入这个流派。杜拉斯的这种反传统的风格在她后期的创作中进一步发展。

晚期的代表作《情人》，集中体现了杜拉斯新小说派的特征。作者有意打破传统传记小说按时间顺序排列故事和格局的做法，用散文诗式的段落不完整的、跳跃式的记叙事件表达了瞬间的感受和心绪，段落之间缺乏时间、逻辑联系正如她自己表白的那样我是一节一节，一个时间一个时间地写出来的，从不考虑它们之间在时间上有多少联系。可以说我是不知不觉使它们之间有所联系。“这种断续零散的结构更深刻地揭示了本质的真实性，从而使作品具有强烈感染力。此外抒情诗的风格和蒙太奇式的镜头转换，给人一种既清晰又朦胧、既具体又抽象的凝重的艺术魅力传达出一种深厚博大的情感。”

杜拉斯是一名享有世界声誉的大作家她的风格素以简略著称且画面感极强，然而在表面平淡无奇的叙述下，却往往透出一股荡气回肠的力量，令人手不释卷。

（谈亚锦）