《行星仪》Le planetarium

作者简介

娜塔丽•萨洛特（Nathaliesarraute，1900一1999），原名娜塔丽•切尔尼亚克（NathalieTcherniak），法国女小说家、散文家、戏剧家“新小说派”的先驱人物和主要理论家也被称为“新小说之母”。萨洛特出生于莫斯科附近的伊凡诺沃一沃兹涅先斯克的一个犹太知识分子家庭父亲伊尔亚是个化学家、科学博士，母亲也很有文化修养。她两岁时父母离异因此她经常往返于父母所在的法国与俄国之间。直到1909年，萨洛特才结束了奔波的生活，在巴黎定居下来，和再婚的父亲生活在一起。

萨洛特从小就表现出很高的语言天分加上受变换的生活环境的影响她通晓法、俄、英、德等多种语言，这为她后来创作时对语言的革新奠定了基础。萨洛特在巴黎费纳龙中学毕业后就读于巴黎大学于1920年获得英语学士学位。第二年，她赴英国牛津大学学习历史并获历史学学士学位，之后她到柏林进修文学和社会学。1923年，她再次到巴黎大学攻读法律两年后获法学学士学位。1925年，她与学法律的同学雷蒙•萨洛特结婚，并育有3个女儿。萨洛特曾与丈夫一起从事律师工作她曾是法国律师团的成员。但她对于律师工作并没有投入多少热情倒是对普鲁斯特、伍尔夫、纪德、陀思妥耶夫斯基和卡夫卡很感兴趣，开始穿梭于各文学圈而雷蒙对于妻子后来的创作给予了极大的支持。在丈夫的鼓励下萨洛特开始了最初的文学创作。

1939年，萨洛特发表了第一部作品《向性》（Tropismes，1939），自此她放弃了律师工作而专事写作。1940年法国律师团以她是犹太人为名而将她除名。“二战”期间她也因为犹太人的身份而处境艰难她不得不改名换姓一直到法国解放。战后，萨洛特把写作作为自己毕生的事业，她除了去一些国家进行短暂教学之外，一直潜心于创作。1999年10月19日，娜塔丽•萨洛特在巴黎的寓所去世享年99岁。

萨洛特一生笔耕不辍，共出版了13部小说、6个剧本和3卷评论集。她的主要作品还包括小说《无名氏的肖像画》（Portrait dun Inconnu，1948）、《马尔特洛》（Martereau，1953）、《行星仪》（Le Planétarium，1959）、《金果》（Les Fruits D’or，1963）、《生死之间》（Entre la Vie et la Mort，1968）、《你不喜欢自己》（Tu Ne T aimes Pas，1989）、《这里》（Ici，1995）、《打开》（Ouvres，1997）；戏剧《沉默》（Lesilence，1967）、《谎言》（Le Mensonge，1967）、《伊斯玛》（Isma，1970）、《这真美》（C’est Beau，1973）、《她在这里》（Elle EstLa,1978）以及论文集《怀疑的年代》其中收入了《从陀思妥耶夫斯基到卡夫卡》、《怀疑的年代》、《对话与潜对话》、《鸟瞰》等四篇著名的论文；她的另一著作《童年》（L’Enfance，1983）则是一部介于散文与小说之间的自传性作品。

娜塔丽•萨洛特是“新小说”的先驱作家。新小说没有传统小说创作的时间、地点、人物、情节四要素，反其道而行之打破了传统的阅读习惯；萨洛特的作品又是意识流的产物强调的是对内心世界的微观的探求；她的创作方法是对传统小说的一种反叛萨特在为她写的一篇序言中就用了“反小说”一词来形容她的作品。萨洛特的作品把表象的东西减少到了极点，不再有具体人物，有的只是模糊的影像，她更多注重的是精神世界的细微变化并通过能引起读者同感的形象使读者理解其中的内容。

代表作品

《行星仪》是萨洛特的第三部长篇小说是她创作的后期、也是她的创作思想成熟时期最主要的代表作。“这是一部奇书不仅在法国当代文学中甚为奇特而且在整个20世纪西方文学中亦甚为奇特”“被法国文学界公认为是法国当代一个强大的新派文学的一部重要代表作”。

小说中的主要人物是阿兰吉赛尔夫妇贝尔特姑妈和女作家热曼娜•勒梅尔夫人。小说自始至终都是不同人物的内心独白。通过复杂、散乱又断断续续的内心独白我们可以看出小说中发生的事情，以及主人公之间的各种关系。

贝尔特是阿兰的姑妈，她的丈夫已经去世，她一个人住在一所有五个房间的公寓里。她的公寓要重新装修窗帘的质地、墙面的颜色、门的式样都是按她自己的意愿选择设计的她非常满意，但是门把手却让她非常恼火，为此她和装修工人闹得很不愉快，但她也不得不接受既成的事实。

贝尔特性格古怪，但她非常宠爱她的侄子阿兰。阿兰正在攻读文学博士学位，学位论文还没完成家人希望他能完成学业找一份稳定的工作；但他对此不屑一顾他想当一名艺术家。他希望在他的圈子里得到别人的赞同、奉承，为此他不惜丑化自己，经常在他的“朋友”面前以可笑的姿态出现，并以夸张的言辞拿他的亲人作笑料以逗乐比如疼爱他的姑妈。

阿兰已和吉赛尔结婚，吉赛尔在家很受父母的宠爱她性格懦弱对于丈夫的粗暴和盛气凌人一味地忍让，他们婚后的生活并不幸福。阿兰和吉赛尔的住房非常狭小，“没有一个真正的办公室”：贝尔特姑妈来看他们时，无意中说可以把她的大房子换给他们，阿兰的岳母也唆使他们换一个大房子，阿兰夫妇心动之下开始行动。吉赛尔求阿兰的父亲去劝说他的姐姐换房子阿兰最后则威胁姑妈说要让房东赶她出去。贝尔特姑妈很生气甚至要把阿兰告上法庭，但最后她还是让了步，让阿兰夫妇搬了进来。

小说的另一主要事件是阿兰极力想讨好一位女作家勒梅尔夫人。他在勒梅尔夫人面前卑躬屈膝俯首帖耳，把她当女王般看待。勒梅尔夫人身边围着很多仰慕、崇拜她的人而事实上她是个虚荣、做作、以自我为中心的人而且她的作品也是模仿别人写成的；但她对此却不以为然，小说就在勒梅尔夫人的这种不以为然和阿兰感到受骗后的失望、痛苦中结束。

小说中的人物因为情感或利害关系而相互吸引又相互排斥相互讨好又相互冲突，就像空中的行星不停地运转。小说中没有完整的故事情节、现实画面和人物性格时间顺序被彻底打乱了，人物对话也令人难以捉摸。文中充满了省略号，内容断断续续给人一种凌乱不堪的感觉，而主人公的名字在这种情况下也就失去了任何意义。萨洛特后来也说明：《行星仪》这个题目本身就是对读者的暗示即他在书中看到的人物和情节就像通过行星仪看到的行星那样只是表象，关键在于应该看到行星内部的真相。”

文学影响

娜塔丽•萨洛特被评论界看作是当代最富有创新性的作家之一她从一开始写作，就刻意追求创新。她曾说：“我一直相信小说就像福楼拜所说的那样总是应该带来新形式和新内容。”在她看来，写小说可以用传统手法之外的“另外的手法”，“不一定写出一个完整的故事，不一定按时间过程的顺序去写也不必严格拘泥于编年史的概念人物也不一定要写得很完整，非得要有历史、有身份、有形貌不可对话也不一定要连贯有系统”。按照她的想法，“倒是可以集中只写很短暂的片段时间里的那种复杂的心理活动”。所以，她的作品没有人物、没有情节几乎通篇都是主人公的内心独白。

没有了人物和情节，而要使读者能理解作品的内容，就只有依靠语言。萨洛特认为语言是文学作品中最重要的因素。她一生都在对语言进行不倦的探索和征服，评论界称她为“词语的驯服者”她的词语在作品中扮演叙述者的角色把读者带入主人公的内心世界。她的语言也异常灵活能够恰到好处地表达出人物的意识流动性以及转瞬即逝的心理变化。她喜欢使用短句甚至无人称句，有时甚至一个单词就构成一句，看似简单的字句实际上蕴含了丰富的内容。她还特别喜欢使用省略号，在《童年》中甚至每句话后面都跟着省略号。当语言无法表达那些十分细微的感觉时她便使用省略号以保证意识的连贯性。

萨洛特的作品中没有具体人物她一般只以“我”“他”“他们”等人称代词来指代主人公，使读者分辨不出人物的特征。她作品的另一大特点是其中的旁叙它与传统小说中的真正旁叙完全不同作者看似采取了旁叙立场事实上她还是深藏在人物的内心之中，与主人公内部思想的波动保持一致这一点在《行星仪》中有很突出的表现。

而娜塔丽•萨洛特最擅长的，则是在心理描写方面，她曾说巴尔扎克、司汤达“已经把外部世界社会现实写得非常杰出了”，几乎所有描写现实的方法都被他们用到了顶点，她不愿意重复他们的老路于是她发现了自己的“小小的天地”，也就是对人的内心世界的描写。在这方面萨洛特并不只是循着前辈的足迹前进她还创造了一种叫做“潜对白”的描写方式，这也是她最大的创新。所谓的“潜对白”，就是内心独白的前奏即内心独白前一瞬间所产生的那种细微而又复杂的心理反应。用萨洛特自己的话说，那是一种“几乎难觉察的、微妙的、转瞬即逝的、前后矛盾的、逐渐消失的内心活动，勉强显露的心灵的呼唤或退缩，掠过心头的淡淡的虚无缥缈的念头”。

萨洛特一直被公认为是普鲁斯特式的作家，而且是真正的、唯一的最具有普鲁斯特风格的小说家评论家们还认为她是继普鲁斯特之后，唯一能给法国文学心理描写方面带来最新东西的作家。萨洛特很早就读了普鲁斯特、伍尔夫和乔伊斯的作品她承认他们对自己有很大的影响，特别是普鲁斯特，使她找到了“自己的道路”。但是萨洛特的心理描写与他们又很不相同她认为普鲁斯特表现的是一种静止的形式乔伊斯表现的是一种运动的形式伍尔夫表现的则是人对现实的一瞬间的感受“他们写的都是内心独白”而她则不只写内心独白，她写的还有“潜对白”。

萨洛特的作品并不能吸引广大的读者她甚至被认为是晦涩难懂的作家。但是萨洛特并不在乎因为她不是为了让读者看懂才写作的，她要写的只是自己的感觉。1995年萨洛特的全集出版了，她的作品全集也被收入法国文学宝典“七星文库”，她是在有生之年就被收入“七星文库”的第11位法国作家，并被认为是法国20世纪第一流的大作家。娜塔丽•萨洛特以她的独特性和创新性在法国文学史上留下了光辉的一页。

（张群）