《亲爱的》Cheri

作者简介

茜多妮•加布丽埃尔•柯莱特（Sidonie Gabrielle Colette，1873—1954）法国20世纪上半叶最受欢迎的女作家。她出生在法国北方勃艮第一个名叫圣•索弗尔•昂•比邑寨的小山村并在那里度过了童年和少年时期。柯莱特的父母为人纯朴善良家庭十分和睦她和姐姐、两个哥哥在父母身边度过了幸福的童年。父母让孩子们自由行动，大家对“发芽、开花或展翅飞翔的一切东西”都感兴趣她的母亲尤其热爱生活和大自然，具有敏锐的观察力柯特受母亲的影响很大。

20岁那年柯莱特嫁给了亨利•戈第耶•维拉——一个比她大15岁的作家，他经常雇佣一些“代笔人”为自己写稿并以笔名“维利”发表。婚后柯莱特将自己学生时代的记忆写下来，她的丈夫偶然读到这些作品后便极力向出版商推荐，这位优秀的新作家才被人们发现。她的丈夫很清楚柯莱特的写作就像人们呼吸那样自然，并且以热情、风趣和诗一般的语言叙述最琐碎细小的事物，她可能会给当时正处于过分追求声誉和最粗俗的自然主义之间的那种摇摆不定的文学带来新的东西。于是维拉就强迫柯莱特从早到晚不断地写作而他只是在作品上签个名。著名的自传体系列小说《克洛蒂娜》（Lasérie des Claudine）四部曲，就是这样问世的。

小说叙述了一位名叫克洛蒂娜的少女的生活和她婚后爱情的幻灭其中的《克洛蒂娜在学校里》（Claudine á l’Ecole，1900），讲述了她怎样在奥赛尔通过小学毕业考试；续篇《克洛蒂娜在巴黎》（Claudine á Paris，1901）向我们描述了她是如何离开乡村的：《已婚的克洛蒂娜》（Claudine en Ménag，1902）叙述了她是如何结婚的；《克洛蒂娜出走》（Claudines’en Va，1903）讲述了她是如何发现社会的。小说的内容清新脱俗，文笔自然流畅，向读者展示了一个纯情少女目光中的亮丽世界。作品出版后立刻被改编成剧本并在巴黎出现了疯狂的“克洛蒂娜热”。

柯莱特发现丈夫“盗窃”自己的作品后，于1910年正式离婚。为了维持生活柯莱特当过演员和哑剧演员，这时期她一方面过着自由不羁的生活，一方面又渴望安宁幸福的家庭。这种矛盾表现在《流浪的女人》he The Vagabond，1910）和《束缚》（L’Entrave，1913）这两部小说中。柯莱特的婚姻几经波折1935年她和作家古德凯结婚，从此过上了愉快的生活。

第一次世界大战后，柯莱特的创作进入成熟时期，作品题材也更加广泛，重要作品有《亲爱的》（Chéri，1920）、《茜多》（Sido，1929）、《母猫》（La Chatte，1933）《二重唱》（Duo，1934）等。这一时期她除了文学创作以外，还将自己的庄园改作医院并亲自护理伤员。战后她被封为法国荣誉军团的骑士军官。

柯莱特的后期创作偏重短篇小说包括著名的《琪琪》（Gigi，1943）等作品。晚年的柯莱特患骨疾深居寓所潜心写作创作了两部小说《长庚星》（L’Etoile Vesper，1947）和《蓝色信号灯》（Le Fanal bleu，1949），表现了作者宁静欢愉的晚境。

1944年，柯莱特当选为龚古尔文学院院士，5年后被选为该院院长，这也是法国文学史上第一位女作家获得这样的荣誉。晚年的柯菜特还荣获政府颁发给她的二级荣誉勋位。1954年8月3日，柯莱特逝世以后法国政府为她举行了隆重的国葬。

柯莱特的创作生涯长达50多年，一生共发表了40多部作品。她写过不少爱情小说她在这些作品中描写了一种特有的、复杂的、总是不愉快的爱情。她还擅长描绘大自然著有《动物对话》（Dialogues de Betes，1904）、《葡萄卷须》（La Vrille de la vigne，1908）等。她把田野、树林，鸟、猫描绘得栩栩如生，动物在她笔下也具有各种思想感情。她的作品既有浓郁的泥土气息又富于诗意。

代表作品

柯莱特最主要的作品是小说《亲爱的》，故事中的女主人公勒亚•德•隆瓦尔是个年近50的女人但她并不显老比这个年龄的一般女人显得年轻妩媚。她生活在上流社会有许多“体面”的朋友佩鲁克斯太太就是其中之一。

佩鲁克斯太太有个儿子叫弗莱德外号是“亲爱的”。“亲爱的”从小娇生惯养，生活在娇奢的氛围中养成了许多坏毛病，喜欢听奉承话为人虚伪：甚至还养成了一些病态的怪癖如喜欢女人的首饰。许多逢场作戏的女人拼命地追求他认为他“是一个真正为爱情而生的人”加上他长得一表人材更令女人们如痴如醉。

勒亚这个孤独的、可以做“亲爱的”妈妈的女人坠入了情网，爱上了“亲爱的”且不能自拔。“亲爱的”对女人的爱是来者不拒的，他和勒亚厮混但却不像勒亚那样一心一意而只是逢场作戏而已。勒亚在发狂般爱着“亲爱的”的同时又感到无限的痛苦和忧伤因为她明白，对“亲爱的”的爱是她最后的爱情生命了。她现在是“藏在最后一个避难所”里等待着衰老的来临。

作为勒亚的朋友“亲爱的”的母亲早已觉察勒亚与“亲爱的”的关系，但她没有声张更没有公开加以干涉，因为她太了解自己的儿子了。她为儿子选了一位“贤淑而又充满魅力”的姑娘——爱德梅小姐，“亲爱的”果然立刻把爱转向爱德梅，而不顾爱欲不断增长的勒亚的痛苦很快便和爱德梅小姐结婚并外出度蜜月。

勒亚一个人孤零零的呆在巴黎在孤独中更加感到衰老离她越来越近了她企图寻找其他的消遣方式如环法旅行，找朋友们聊天等但这些办法非但无济于事反而令她更加痛苦因为一接触旧友便勾起她对许多过去时日的辛酸回忆。

“亲爱的”并没有完全忘记勒亚，度蜜月归来后，他又去找勒亚。勒亚惊喜万分她对“亲爱的”的爱更加炽热，甚至到了病态的地步。她疯狂地、变着法儿去爱“亲爱的”，“亲爱的”深感疲惫不堪决心彻底离开勒亚，离开这个“曾经在相当长时间里对他来说是一个真正的女人”的女人。最后一次约会后，他完全放弃了和勒亚幽会的房子”重新回到了年轻人的世界”，勒亚对于“亲爱的”来说是“属于过去的女人因为她老了，老得还近情理”。

1926年，柯莱特又发表了《亲爱的》的续集《亲爱者的结局》（La Fin de Chéri，1926），小说中的“亲爱的”已经30岁了然而他仍然脑子空空，成天花天酒地、拈花惹草。他后来应征入伍，参加了第一次世界大战，但他总是会做一些荒唐的事他的妻子实在不堪忍受而离开了他。“亲爱的”这才彻底的清醒，他感到勒亚才是“他真正的女人”；她老了，但是“她是自然的衰老”。他陷入了一种“特别的心理状态”之中最后以自杀结束人生。

柯莱特经常被评论界称为“隐藏起来的女人”她非常善于在暴露自己的同时隐藏自己。在《亲爱的》中的勒亚身上，就存在着作者本人的影子。小说中的主人公是个年近50的老女人，她以自己的全部身心投入到对“亲爱的”爱情之中，可是得到的却是“亲爱的”欺骗和抛弃。这里重要的并不是半老徐娘害怕青春即将逝去而是勒亚这样真正的以心去爱的女人的真诚性正如“亲爱的”在自杀前所感到的那样：勒亚的女性美蜕化是自然的蜕化，她才是真正的女人：而有的女人则不是真正的女人她们的女性特征的蜕化是精神上的，是生理以外的原因所致。

《亲爱的》是柯莱特创作的一部表现了妇女心态的杰出小说正如她自己所说的那样“这是我一生中第一次真正感到自己写了一部不让我脸红的小说”。

柯莱特是法国文学史上少数几位最杰出的妇女精英之一，又被视为典型的“女作家”因为她选择的题材是女人的内心世界。在她创作的大部分小说中，都有一个很重要的共同主题那就是女人对男人狂热的爱和男人对女人的欺骗或者玩弄，这是柯莱特从亲身经历中得出的结论。她的小说常常具有自传性质在这些作品中，柯莱特既不掩盖自己的真面目也不隐藏自己的感情。

柯莱特创作《克洛蒂娜》四部曲时，还保持着中学生般的天真情怀。当她从一个活泼可爱的乡村野女孩逐渐成长为著名的作家，并用手中的笔敲开了巴黎的大门时，她又创作了《流浪的女人》这是柯莱特从男性至上观念转化到妇女解放论的决定性、象征性后的第一部作品，也是一部自传性的作品，它反映了从“玩偶之家”出走后的“娜拉”在社会上站稳脚跟、自食其力的奋斗经历，它是“娜拉”从一种由来已久的古老的女性状态，走向崭新的女性状态后初期阶段心境的结晶。不论柯莱特写这部作品时是否完全自觉地意识到了她所跨出的这一步、她所处理的这一小说题材的象征性意义，总之她把自己对那男性至上主义的性状态的对立观点、反感情绪、报复心理以及对于独立自由生活的珍视与热爱赋予了自己作品中的主人公。

柯莱特作品浸透了土地的液汁充满了对人类甚至对动物、沙石和树木花草的热爱。在她1929年写成的小说《茜多》里，描写了自己心爱的母亲。柯莱特笔下的母亲形象不是传统文学作品中那些慈祥伟大的母亲她完全是现实生活中的一位普通的母亲，一位没有经过任何升华、并不伟大，但却给孩子们留下了不可磨灭印象的母亲她有着自己的个性特点极其真实尽管这种个性有时似乎不尽情理。

柯莱特作品深受法国人民的喜爱她的作品内容丰富涉及面极为广泛：从偏僻的乡村到繁华的都市从贫民奴仆到达官名流。一位评论家曾说：“要认识20世纪的法国柯莱特的小说是法国现代社会的百科全书。”她揭露了西方社会的黑暗，对广大受剥削、受压迫的人们，特别是对妇女寄予了深切的同情。但是她在对千疮百孔的西方社会进行暴露的同时，情绪却是乐观的，她笔下的人物也常常像她本人一样，在逆境中总是执著、顽强地生活着。她认为“在这追求本身中就有着为之生活的理由。”

柯莱特文笔自然流畅且善于在平实中显露瑰丽，明快里暗藏含蓄。她能写出自然界活生生的形象和音响节律她无论写花草果木还是写鸟兽人丁都能使你觉得亲临其境如见其状如闻其声，“欢快、生动、纯洁，使她成为当代法语大师之一”。

（谈亚锦）