画

倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似（“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”）。倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。

画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。明何良俊云：“云林书师大令，无－点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。

明代江南人以有无收藏倪瓒的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。

画作有：《江岸望山图》《竹树野石图》《溪山图》《六君子图》《水竹居图》《松林亭子图》《狮子林图》卷、《西林禅室图》《幽涧 寒松图》《秋林山色图》《春雨新篁图》《小山竹树图》《容膝斋图》《修竹图》《紫兰山房图》《梧竹秀石图》《新雁题诗图》等。有《水竹居图》《容膝斋图》《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《幽涧寒松图》《秋亭嘉树图》《怪石丛篁图》《竹枝图》《溪山仙馆》《霜林湍石》等传世。

拓展阅读：

书

倪瓒工书法，擅楷书。倪瓒参禅学道，浪迹天涯，以一注冰雪之韵，写出其简远萧疏，枯淡清逸的特有风格。徐渭云：“瓒书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。” 倪瓒真正做到了既“隐”且“逸”，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，无怪乎后人多称其为“倪高士”。文征明、董其昌都曾高度赞美过他的书法。文征明评曰：“倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋风气 。”董其昌评曰：“古淡天真，米痴(即米芾)后一人而已。”倪瓒与格守帖学的书法比较，完全是两种迥然不同的风格，不免遭人非议。如项穆指责倪瓒“下笔之际，苦涩寒酸。纵加以老彭之年，终无佳境也”。近代书家李瑞清认为：“倪迂书冷逸荒率，不失晋人矩 ，有林下风， 如诗中之有渊明（陶渊明），然非肉食者所解也。”倪瓒传世作品有《三印帖》、《月初发舟帖》、《客居诗帖》、《寄陈惟寅诗卷》、《与率度札》、《与良常诗翰》、《与慎独二简》、《杂诗帖》等多种。

拓展阅读：

诗

倪瓒存诗一千余首，虽无彪炳文学史的杰作，却不乏真情壮采。其诗幽忧黯愁，至情感人，“好取酿为千日酒，大瓢酌月散烦忧”，“东风绿变门前草，暮雨寒烟愁杀人”，“城荒鹤怨无穷恨，雨骤风惊满眼愁”。其诗忧国忧民，针砭时弊，“阿房遗址碧山垠，菹醢生民又几秦？积恨不消秋草绿，行人指点话悲辛！”“忧国悲民瘦”。其诗咏景题画别有韵味，“白鸥飞处夕阳明，山色隔江眉黛横”，“平湖秋似练，寒月白于银。泫泫衣上露，青青水里萍”。

倪瓒以为诗格决定于人格，诗人只有“养正而钩深”，平哥高尚，才能创作出格高韵胜的诗篇。他一反时人所推崇的温李，以韦柳为宗，因事兴怀，剀切深沉，发言吐句，一洗秾丽之气，获冲淡自然之气。

顾嗣立指出：“有元之诗，每变递进，迨至正之末，而奇才益出焉。”（《元诗选凡例》）。倪瓒即是至正奇才的代表人物。元人谢应方说：“诗中有画画中诗，辋川先生伯仲之。”（《寄倪元镇》）元人顾禄说：“萧散倪迂士，诗工画亦清，吟情何浩荡，笔势更纵横。”（《题云林画》）“当胜国之际，天下浸湮已极，先生生其间，如清风澄露，涤耀环宇，以开盛代清明之治，将见廉顽立懦，自有鼓励一世之用焉。”（《倪云林先生诗集序》）

拓展阅读：