3.卡拉OK的风行

卡拉OK是由日本人发明的一种歌唱娱乐方式，其日文是“Karaoke”，意思是无人伴奏的乐队。

1988年卡拉OK进入广州，1989年6月北京第一家卡拉OK开业，半年之内北京的卡拉OK厅就发展到了七十多家。

卡拉OK的出现对内地流行音乐的影响是巨大的，它和歌舞厅形成了娱乐业的两大支柱。到了1990年代，卡拉OK成为大众娱乐的重要方式，各式各样的KTV包房也随之而生，到1990年代后期家庭卡拉OK音响设备纷纷走进百姓家庭。因此，卡拉OK点唱系统曲库中的走红作品，以及各大音像公司发行的卡拉OK录像带和VCD光盘中的推荐歌曲，对流行歌曲的传播产生了巨大影响。在很长一段时间里，卡拉OK成了流行歌曲流行程度的检验标准，各个时期的卡拉OK热门歌单基本上就能反映出一个时期的流行方向。

随着引进版的增多，卡拉OK的风靡，港台流行歌曲在内地再次掀起狂潮，1990年代随着卡拉OK热潮，台湾的王杰、童安格、姜育恒、张雨生、小虎队以及香港的谭咏麟、梅艳芳、张学友、刘德华、郭富城、黎明等港台歌星在内地产生了进一步影响。

随着卡拉OK的风行和港台歌曲的风靡，文化管理部门开始对卡拉OK的歌唱内容进行关注。1991年，在中宣部的指导下，在中国音乐家协会的协助下，一套庞大的《中华大家唱（卡拉OK）曲库》在北京首发。这套曲库的曲目在卡拉OK的内容和精神上都起到了约束与规范作用，其中内地原创歌曲的比例远远超过港台歌曲，这对内地原创歌曲来说，是一次很大的扶持。

卡拉OK的风行对于内地流行音乐的发展具有积极的作用，但同时它也对内地乐坛带来了很大负面影响。第一，由于内地大部分歌手的演出都依靠卡拉OK“伴奏带”来提供音乐，这种固定、死板的伴奏模式，约束了歌手的二度创作，抹杀了他们的演唱个性和音乐上的自由发挥。第二，由于卡拉OK伴奏形式的存在，使内地歌手的演出基本摒弃了现场乐队的伴奏模式，这对内地流行音乐的发展是一个巨大隐患，不仅为后来流行歌手“假唱成风”现象提供了必备条件，也成为内地流行音乐和世界流行音乐形成差距的重要原因之一。

《中华大家唱（卡拉OK）曲库》