5.词风转变

1970年代中后期，香港歌坛的歌词创作开始成为一种风气，年轻人中写词的人越来越多，各种填词比赛应运而生。1977年，香港“作曲家及作词家协会”成立，词人利益开始受到合理保护；1982年，“香港电台”举办的“十大中文金曲奖”增加了“最佳中文歌词奖”。

随着粤语歌曲的发展和创作群体的扩大，粤语歌词的词风开始出现变化。第一，早期受粤曲影响而广泛使用的陈旧人称代词“卿”、“哥”、“妹”、“郎”、“君”等字已不再使用，取而代之的是现代化口语“你”、“我”、“他”之类的现代人称。例如，传统粤曲《燕归来》（吴一啸词）：

一番肠断燕归来，知是别离一载，人在闺帏中，心在云山外，燕巢空结，只是郎不归来。

两番肠断燕归来，知是别离两载，倚遍了楼台，憔悴了香腮，燕巢重结，一样郎不归来。

三番肠断燕归来，知是别离三载，桃花真命薄，与妾有同哀，燕巢三结，只是郎不归来。

再如，1960年代广为流行的粤语歌曲《一水隔天涯》（左几词）：

妹爱哥情重，哥爱妹丰姿，为了心头愿，连理结双枝，只是一水隔天涯，不知相会在何时。

绻恋惊回梦，醒觉梦依稀，独语痴情话，聊以寄相思，只为一水隔天涯，不知相会在何时。

小别相逢多韵味，长别无期哪不悲，往日欢笑难忘记，你不归来我不依。

预计归来日，哥却未知归，旧约烟云逝，劳燕各分飞，只恨一水隔天涯，不知相会在何时。

而1983年《射雕英雄传之东邪西毒》主题歌《一生有意义》的歌词中，作者已抛弃了粤曲中的陈旧词眼，采用了“你”和“我”这样的现代人称代词。如《一生有意义》（黄霑词）：

人海之中找到了你，一切变了有情义，从今心中就找到了美，找到了痴爱所依。

人生匆匆心里有爱，一世有了意义，万水千山此生有人，相携又相倚。

同声同气，无分彼此，用尽爱，与我痴，与你生死相依。

情痴心痴，真意爱意，此世也永无异，共闯刀山不会辞，英雄侠义。

第二，粤语方言“佢”、“系”、“冇”等字也开始被现代白话所替代。例如，两首最具代表性的粤语歌曲开山之作《啼笑姻缘》和《鬼马双星》的歌词在用词上还是以传统词风为主（歌词请参见前文），而到1980年代初的《天蚕变》《上海滩》等歌曲已开始转向现代化词风。如《天蚕变》（卢国沾词）：

独自在山坡，高处未算高，命运在冷笑，暗示全无路；

浮云游身边，发出警告，我高视阔步。

虽知此山头，猛虎满布，胆星英雄，决不愿停步，

冷眼对血路，寂寞是命途，明月映山岗，倍觉孤高。

抛开爱慕，饱遭煎熬，早知代价高；丝方吐尽，茧中天蚕，必须破笼牢。

一生称英雄，永不信命数，经得起波涛更感自傲；

抹去了眼泪，背上了愤怒，让我攀险峰，再与天比高。

再如《上海滩》（黄霑词）：

浪奔，浪流，万里滔滔江水永不休，淘尽了世间事，混作滔滔一片潮流。

是喜，是愁，浪里分不清欢笑悲忧，成功，失败，浪里看不出有未有。

爱你恨你，问君知否，似大江一发不收，转千弯，转千滩，亦未平复此中争斗。

又有喜，又有愁，就算分不清欢笑悲忧，仍愿翻百千浪，在我心中起伏够。

此外，粤语歌词的题材也得到拓宽，被不断更新，除情爱题材外，说理、励志、反映社会、思考人生等非情歌题材开始受到重视，如《沉默是金》（许冠杰）、《世事如棋》（许冠杰）、《浪子心声》（许冠杰、黎彼得）、《风雨同路》（郑国江）、《大地恩情》（卢国沾）、《天蚕变》（卢国沾）、《狮子山下》（黄霑）等作品均已突破情歌路线并广受听众喜爱。

1970年代末1980年代初，不仅是粤语歌曲崛起的年代，同时也是粤语歌词创作的转折期。1980年代初，香港的“新派词风”逐渐形成。