4.“西曲中词”的创作特征

五六十年代，香港市民对流行歌曲的需求越来越大，但是香港音乐界作曲力量严重匮乏，市场出现供不应求现象。为了保证流行歌曲的供求关系，唱片公司开始从美国和英国买入版权，采用“西曲中词”的办法，引用英文歌曲的旋律，填上中文词，使其成为一首“翻版”的新国语歌曲。例如，根据美国歌曲《Seven Lonely Days》填词而成的《给我一个吻》，根据《I Want You To Be My Baby》（Jon Hendricks曲）填词的《我要你的爱》，根据《River Of No Return》填词的《大江东去》等。这种“依曲填词”的做法既快捷又方便，再因所填之曲都是在欧美已得到市场检验而广受欢迎的歌曲。因此，“西曲中词”的作品在香港广受听众喜爱，此举便蔚然成风，掀起一股“翻唱”热潮。从此，“选曲填词”成为香港流行歌曲创作的重要方式。

“西曲中词”的做法既体现了香港作为一个开放性大都市，具有吸收外来文化的包容性，也体现了香港这个国际大都市在创作上难以潜心造曲的一种“快餐行为”，同时也反映出该时期香港流行音乐快速发展的状况。

二十世纪五六十年代，香港市场上的流行歌曲供不应求，其中主要来自三方面的原因[1]：第一，随着港产国语歌唱电影的大卖座，“每片必歌”成为一种趋势，电影对流行歌曲的需求加大；第二，唱片公司纷纷成立，“飞利浦”公司在香港开业，“百代”“新月”“大中华”等本在上海的唱片公司，也转移到了香港，重振旗鼓；第三，33转长行唱片（Long-Play Records）的诞生扩大了唱片容量。原来一张唱片只能容纳两首歌曲，而现在一张唱片两面可容纳十二首歌曲。因此，流行歌曲的需求量日益增大，“西曲中词”的“翻唱”作品也应运而生。

在“西曲中词”的创作中，司徒明是一位重要代表人物。在1950年代，他填写了大量的“西曲中词”作品，如根据《River of No Return》填词的《大江东去》（姚莉演唱）、根据《Changing Partners》填词的《舞伴泪影》（姚莉演唱）、根据《Jambalaya》（什锦菜）填词的《小喇叭》（张露演唱）、根据《Seven Lonely Days》填词的《给我一个吻》（张露演唱）、根据《Mambo Italiano》填词的《叉烧包》等歌曲均在市场上产生了很大影响。

由于香港具有英文教育背景，年轻人深受西方文化影响，翻唱英文歌曲的做法从1950年代起一直延续至今。即便在1980年代粤语歌曲火热时期，也有不少粤语歌曲的旋律也都来自美国。

1980年出版的关正杰专辑《大地恩情》中有五首歌曲翻自英文歌曲

1981年出版的温拿乐队专辑《曲中情》中有三首歌曲翻自英文歌曲

注　释

[1].本节内容主要参考了黄霑博士论文《粤语流行曲的发展与兴衰：香港流行音乐研究（1949~1997）》第二章D-9“洋为中用，中为洋用”一节。