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1.1

总序
1.2

前言
1.3

第一章中国早期流行音乐
1.3.1

第一节背景
1.3.1.1

1.学堂乐歌
1.3.1.2

2.民族民间音乐
1.3.1.3

3.爵士乐
1.3.1.4

4.西洋乐
1.3.2

第二节发源地——上海
1.3.3

第三节黎锦晖和“黎派音乐”
1.3.3.1

1.中国第一首流行歌曲《毛毛雨》
1.3.3.2

2.黎锦晖生平
1.3.3.3

3.黎锦晖和“明月社”
1.3.3.4

4.黎锦晖的音乐创作
1.3.4

第四节许如辉及其音乐创作
1.3.5

第五节进步歌曲及其代表人物
1.4

第二章上海时代曲
1.4.1

第一节背景
1.4.2

第二节上海爵士乐队
1.4.3

第三节时代曲的风格倾向
1.4.3.1

1.爵士及舞曲风格
1.4.3.2

2.民族风格
1.4.3.3

3.西洋风格
1.4.4

第四节时代曲的传播方式
1.4.4.1

1.电影
1.4.4.2

2.广播
1.4.4.3

3.唱片
1.4.4.4

4.歌舞厅
1.4.5

第五节时代曲的内容与音乐特征
1.4.5.1

1.歌词内容
1.4.5.2

2.歌词手法
1.4.5.3

3.音乐语言
1.4.5.4

4.演唱风格
1.4.6

第六节黎锦光及其音乐创作
1.4.7

第七节陈歌辛及其音乐创作
1.4.8

第八节周璇及其影响
1.4.9

第九节严华、姚敏、白光、李香兰等代表人物
1.4.10

第十节中国早期流行音乐（时代曲）的历史意义与社会价值
1.4.10.1

1.历史意义
1.4.10.2

2.社会价值
1.5

第三章香港流行音乐
1.5.1

第一节社会背景
1.5.2

第二节音乐背景
1.5.2.1

1.时代曲
1.5.2.2

2.粤曲
1.5.2.3

3.英文歌曲
1.5.3

第三节“港派”时代曲
1.5.3.1

1.唱片业对时代曲的影响
1.5.3.2

2.电影及歌舞片对时代曲的推动
1.5.3.3

3.时代曲的戏曲化、山歌潮发展方向
1.5.3.4

4.“西曲中词”的创作特征
1.5.3.5

5.“创编分离”的制作模式
1.5.3.6

6.“工厂妹”文化
1.5.3.7

7.“披头士”及乐队潮流
1.5.3.8

8.台湾国语歌曲的冲击
1.5.3.9

9.时代曲的没落
1.5.3.10

10.姚敏、李厚襄、陈蝶衣、姚莉、潘秀琼等代表人物
1.5.4

第四节粤语歌曲的发展
1.5.4.1

1.背景
1.5.4.2

2.粤语歌曲的兴起
1.5.4.3

3.传播与推广
1.5.4.4

4.日曲粤词
1.5.4.5

5.词风转变
1.5.4.6

6.粤语歌文化现象分析
1.5.4.7

7.黄霑、郑国江、卢国沾、黎小田、罗文等代表人物
1.5.5

第五节 1980年代以来的香港流行音乐
1.5.5.1

1.谭张争霸
1.5.5.2

2.乐队潮流
1.5.5.3

3.四大天王
1.5.5.4

4.内地歌曲反销香港
1.5.5.5

5.1980年代以来的香港填词人
1.6

第四章台湾流行音乐
1.6.1

第一节背景
1.6.1.1

1.台湾民谣
1.6.1.2

2.时代曲
1.6.1.3

3.日本歌曲
1.6.1.4

4.英文歌曲
1.6.2

第二节沿承时期（1965~1975）
1.6.2.1

1.时代曲的变形
1.6.2.2

2.日美文化的影响
1.6.2.3

3.传播方式
1.6.2.4

4.邓丽君及其文化意义
1.6.2.5

5.左宏元、庄奴、翁清溪、刘家昌、姚苏蓉、青山等代表人物
1.6.3

第三节民歌运动（1976~1981）
1.6.3.1

1.背景
1.6.3.2

2.杨弦与民歌运动的开端
1.6.3.3

3.民歌运动的高涨
1.6.3.4

4.校园民歌
1.6.3.5

5.民歌运动的衰落
1.6.3.6

6.民歌运动的影响和意义
1.6.3.7

7.李寿全、李泰祥、梁弘志、叶佳修、蔡琴、齐豫等代表人物
1.6.4

第四节黄金时期（1980~1990年代）
1.6.4.1

1.背景
1.6.4.2

2.滚石唱片成立
1.6.4.3

3.罗大佑及其影响
1.6.4.4

4.苏芮及其影响
1.6.4.5

5.唱片业的繁荣
1.6.4.6

6.创作与制作的成熟
1.6.4.7

7.台语歌曲及其变革
1.6.4.8

8.《明天会更好》及其影响
1.6.4.9

9.“小虎队”和青少年文化
1.6.4.10

10. 1990年代以来台湾流行音乐
1.6.5

第五节欧美音乐本土化
1.6.5.1

1.陶喆及R&B潮流
1.6.5.2

2.周杰伦、方文山及“中国风”
1.7

第五章内地流行音乐
1.7.1

第一节复兴时期（1979~1985）
1.7.1.1

1.背景
1.7.1.2

2.抒情歌曲的兴起
1.7.1.3

3.港台歌曲的影响
1.7.1.4

4.复兴以来的第一批流行歌曲
1.7.1.5

5.流行音乐的争论
1.7.1.6

6.谷建芬、付林等代表人物
1.7.2

第二节转折时期（1986~1990）
1.7.2.1

1.背景
1.7.2.2

2.第一届“百名歌星演唱会”及其意义
1.7.2.3

3.通俗唱法登堂入室
1.7.2.4

5.“西北风”及本土文化的觉醒
1.7.2.5

6.“囚歌”及亚文化现象
1.7.2.6

7.该时期流行音乐发展特征
1.7.3

第三节黄金时期（1990年代）
1.7.3.1

1.背景
1.7.3.2

2.岭南乐派的崛起
1.7.3.3

3.卡拉OK的风行
1.7.3.4

4.摇滚乐的繁荣
1.7.3.5

5.校园民谣的风靡
1.7.3.6

6.“新世纪”音乐的探索
1.7.3.7

7.多样化曲风
1.7.3.8

8.黄金时期的衰落
1.7.4

第四节新世纪华语乐坛
1.7.4.1

1.文化背景
1.7.4.2

2.网络音乐及其影响
1.7.4.3

3.电视娱乐选秀
1.7.4.4

4.当代华语音乐的文化思考
1.8

参考文献

1.5.3 第三节“港派”时代曲

第三节 “港派”时代曲

1950年代初，上海的歌星及词曲作家纷纷南下香港，一时间香港取代上海成为时代曲的发展中心。随着上海时代曲的到来，粤曲的地位受到了挑战，时代曲迅速成为香港流行音乐的主流。《情人的眼泪》《南屏晚钟》《春风吻上我的脸》《给我一个吻》等一批“港派”时代曲开始风靡香港。