3.西洋风格

西洋乐早在十九世纪末二十世纪初就已传入中国，“五四”运动后，得到更加广泛的传播。二三十年代，交响乐在上海得到良好发展，因此古典音乐及管弦乐手法也经常在时代曲的配器中得到运用，如《恋之火》（白光演唱）、《凤凰于飞》（周璇演唱）、《青春之歌》（周璇演唱）等歌曲均采用了管弦乐编曲。

1920年代，我国的歌曲创作进入一个新时期，艺术歌曲成为该时期的重要代表，如《问》（易韦斋词、萧友梅曲）、《教我如何不想她》（刘半农词、赵元任曲）、《玫瑰三愿》（龙七词、黄自曲）、《梅娘曲》（田汉词、聂耳曲）、《花非花》（唐·白居易词、黄自曲）等歌曲广受大众喜爱。

受到艺术歌曲的影响，流行歌曲中也出现了此类作品，这些歌曲主要由那些受过声乐训练的歌手演唱，带有美声唱法的技巧，比较讲究正规的咬字与行腔，旋律具有舒缓、优雅的艺术歌曲倾向，编曲经常以管弦乐为基础。如1940年代著名歌星李香兰、欧阳飞莺都曾受过专门的声乐训练，她们演唱的很多歌曲都带有艺术歌曲倾向，如李香兰演唱的《恨不相逢未嫁时》《忘忧草》《海燕》《第二梦》，欧阳飞莺演唱的《香格里拉》等；周璇后期的一些作品也带有艺术歌曲的倾向，如《不变的心》《花样的年华》《青春之歌》等。三四十年代其他较有影响的艺术歌曲还有《初恋女》（戴望舒词、陈歌辛曲、黄飞然演唱）、《青春舞曲》（庆余词、新疆民歌、司徒容改编、黄飞然演唱）、《度过这冷的冬天》（陈歌辛词曲）、《永远的微笑》（陈歌辛词曲）、《夜半歌声》（田汉词、冼星海曲，1936年电影《夜半歌声》主题歌）、《热血》（田汉词、冼星海曲，电影《夜半歌声》插曲）等。