第一节 装饰音

用来润饰旋律的小音符及某些旋律型的特殊符号，称为装饰音。

装饰音由于使用旋律装饰法而逐步定型化。纵观音乐史，旋律的装饰法有以下三种：

其一是即兴装饰：这是一种不固定的具有很大偶然成分的装饰方法。首先见于声乐曲，早期的格里戈利圣咏歌即常采用此方法。即兴装饰在以后的音乐演奏中也同样占有重要地位。在我国的民族民间音乐中，即兴装饰则更是一种突出民间风格与地方色彩的常见手法。

其二是符号装饰：这是一种定型化的旋律型装饰手法。有些装饰音，在节奏与音高方面的修饰既精妙又富有伸缩性。同一符号装饰在不同的时代很可能采用不同的方法，特别是对于巴洛克时期的符号装饰音的解释，至今仍有不少问题在探讨之中。

其三是音符装饰：这是一种半定型化的旋律润饰与华彩手法，它与上述两种装饰法不同之处是需用小音符详细地记出所装饰的部分。自18世纪末叶以后，作曲家都努力把他们的意图尽可能准确地指出，于是，对装饰音的记号就基本上有了规范。

在基本乐理教科书中所讲的装饰音，都是完全规范化并已众所公认的。装饰音大部分是由时值较短的辅助音（和主要音相距二度的音）构成的。演奏时它们的时值算在被装饰的音的时值之内，或算在它前面的音符的时值之内。在记谱上它们不占基本拍子的时值。

常用的装饰音有以下几种：

（1）倚音

一个或数个以级进形态依附于主要音的装饰音，并在主要音之前演奏（唱），称为倚音。

倚音有长倚音和短倚音两种：

长倚音由一个音构成，在主要音前面，和主要音相距二度。其标记是用不带斜线、不大于四分音符的小音符来表示的，符干朝上。

长倚音的演奏时值总是算在主要音之内。如果主要音是没有附点的音符，长倚音的时值是主要音时值的一半。如下例：

例320

如果主要音是带附点的音符，长倚音的时值相当于主要音的时值的三分之二。如下例：

例321

短倚音由一个或数个音构成，在主要音前面，和主要音相距二度，其标记是在符干或符尾处划一斜线，用不大于八分音符的小音符来表示，符干朝上。

上述长倚音与短倚音均在主要音的前面，又称前倚音（如下例a），此外还有一种倚音是在主要音后面的，称为后倚音（如下例b）。其演奏时值或算在主要音之内，或算在它前面的音之内。如下例所示：

例322

（2）波音

波音是在主要音之间，加入其上方二度或下方二度的短的辅助音而构成。波音的演奏时值算在主要音之内，波音的符号记在主要音的上方。

常见的波音有：上波音、下波音和复波音。

例323

波音记号的上方或下方可加变音记号，用来表示装饰音的升高或降低半音。如：

例324

（3）颤音

由主要音和其相邻的助音快速而均匀地交替而形成的音形，称为颤音。

颤音的记号用tr.表示，标记在主要音的上方。在记号上方可以加上变音记号，表示相邻助音的升高或降低。如：

例325

（4）回音

由四个音或五个音来回级进进行而构成的旋律型，称为回音。

回音有顺回音和逆回音两种。由四个音构成的顺回音，从上方助音开始到主要音，再到下方助音和主要音；由五个音构成的顺回音，从主要音开始，后面与四个音的顺回音相同。逆回音和顺回音的方向相反。如：

例326

回音记号也可标记在两个音符之间。在回音记号上方或下方加变音记号，表示助音的升高或降低。如：

例327