第一节 调式变音

（1）调式变音的记谱

调式变音只能在调式自然音级的基础上变化而来，不得用其他音级来代替，其记谱方式是在这个自然音级前加上一个升号或一个降号。如C自然大调的各自然音级既可加升号（下例a），也可加降号（下例b）：

例280

虽然调式变音是用临时记号表示的，但记有临时记号的音并非全是变音。确认其是否为变音，必须以调性为依据，不能只靠是否带有临时记号来判断。如^♯F音，在C大调中是调式变音，因为它是将该调式第Ⅳ级升高后的变音；但在G大调中，^♯F则不是变音，因为它是该调式的第Ⅶ级自然音级。

此外，调式变音与我们前面讲的变化音级也有所不同，不要混为一谈。基本音级、变化音级只是构成调式音级和调式变音的一些素材，它们并不具有调式意义，而调式音级和调式变音则与调式有着不可分割的紧密关系。

（2）调式变音与辅助音、经过音

调式变音与辅助音及经过音有着密切的关系。

辅助音（也叫助音）是在两个同音高的音中间所插入的上方二度或下方二度的音。

辅助音有两种：包括在自然音阶内的叫“自然辅助音”，它不属调式变音的范畴（下例a中注“＋”者）；不包括在自然音阶内的，叫“变化辅助音”，只有变化辅助音才是调式变音（下例b中注“＋”者）：

例281

经过音是在两个音高不同的音中间所插入的音。这些音在进行中一般不能超过全音。

经过音也有两种：包括在自然音阶内的叫“自然经过音”，它不属调式变音的范畴（下例a中注“＋”者）；不包括在自然音阶内的，叫“变化经过音”，只有“变化经过音”才是调式变音（下例b 中注“＋”者）：

例282

（3）副导音的解决及导音的消失

调式变音的实质在于调式中的某些音向另一些音进行的尖锐化，加剧了某些音向另一些音的倾向性，形成了新的临时的导音关系。这种广义概念的导音实即和声学中的“副导音”。其导入规律是升高的音级向上作小二度解决（相当于副属和弦的导音，亦即向上的导音）；降低的音级向下作小二度解决（相当于副属和弦或导减七和弦的七音，亦即向下的导音）。由于和声问题不在本书讨论之列，这里仅从旋律进行的角度加以说明。

如将C自然大调的D升高半音，就形成副导音^♯D。此^♯D要求向上进入E，这种^♯D进入E 的半音倾向，就叫做副导音的向上解决（见下例a）；同现，将D降低半音，这个^♭D就是向下的副导音。这种^♭D进入C的半音倾向，是副导音的向下解决（见下例b）。总之，由相对不稳定到相对稳定的向上或向下的半音倾向，都体现了副导音解决的规律，也即体现了调式变音的特性。

例283

此外，调式变音还可能因半音变化而使导音改变原有的进行方向，这就是导音的消失。

如在C大调，导音B应进入主音C。现在将B降低半音，使其向下倾向，这时导音B向上的倾向便不复存在，这就是向上导入的消失。在导音消失的同时，形成反向导入到副导音^♭B，并由^♭B向下解决至A（见下例a）；又如C大调的下属音F，也叫做向下的导音，按其原有的倾向，本应向下解决到E。假如将F升高半音，使其成为^♯F，这时F的向下导入便消失，形成反向导入到副导音^♯F，并由^♯F进入G而解决（见下例b）：

例284

（4）具有典型意义的调式变音

虽然调式中任何音级上都可以产生变音，但以小二度关系倾向于稳定音级的变音，最具有典型意义，也是用得最多的调式变音。

在大调中，这些调式变音，有^♭Ⅱ级、^♯Ⅱ级、^♯Ⅳ级、^♭Ⅵ级。如：

例285

在小调式中具有典型意义的调式变音有：^♭Ⅱ级、^♭Ⅳ级（经常用^♯Ⅲ级代替，见下例括号中的调式变音）、^♯Ⅳ级、^♯Ⅶ级。如：

例286