调式中的主音与其上方三度音、六度音、七度音所构成的大小音程的不同，可形成不同的调式色彩。此处的“色彩”，是指对调式亮度感觉的某种联想。在大小调体系中，调式色彩也被称为大调性和小调性。

（1）纯大调色彩的调式

自然大调式的主音与其上方三度音、六度音、七度音所构成的音程均为大音程，其色彩一般较明亮，可称之为大调色彩音程。以C自然大调为例，其大三度是“C—E”，大六度是“C—A”，大七度是“C—B”，因含有全部大调色彩音程，可看作是具有纯大调色彩的调式。

（2）纯小调色彩的调式

反之，自然小调式的主音与其上方三度音、六度音、七度音所构成的音程均为小音程，其色彩一般较暗淡，可称之为小调色彩音程。以a自然小调为例，其小三度是“A—C”，小六度是“A—F”，小七度是“A—G”，因含有全部小调色彩音程，可看作是具有纯小调色彩的调式。

此外，和声的与旋律的大小调式则有所不同，它们是自然大小调式在长期的音乐实践中相互渗透的结果。与自然大小调式比较起来，和声的及旋律的大调式具有一定程度的小调色彩；和声的及旋律的小调式又具有一定程度的大调色彩。

（3）一定程度小调色彩的大调式

和声大调的主音与其上方三度音、六度音、七度音所构成的音程并非均为大音程。以C和声大调为例，它含有两个大音程（大三度“C—E”与大七度“C—B”），并含有一个小音程（小六度“C—^♭A”），因此，和声大调是含有一定程度小调色彩的大调式。

又如C旋律大调，虽含有大三度音程（C—E），但其小六度（“C—^♭A”）与小七度（“C—^♭B”）均为小音程，因此，同样也是含有一定程度小调色彩的大调式。

（5）一定程度大调色彩的小调式

小调也是如此：a和声小调虽含有小三度音程（A—C）与小六度音程（A—F），但其大七度（“A—^♯G”）却是大音程；同理，a旋律小调虽含有小三度音程（A—C），但其大六度音程（A—^♯F）与大七度（“A—^♯G”）却是大音程。因此，这两个小调同样都是含有一定程度大调色彩的小调式。

（6）大小调式相互渗透的分析

将上述内容加以归纳，可从大调性与小调性的角度对和声的以及旋律的大小调式与自然大小调式相互渗透的情况，作出定量分析。具体如下例所示：

例183