第一节 和声大小调式

和声大小调式是一种变化的大小调式。其中，以和声小调式更为常见。

（1）和声小调式

取任何一音为主音，然后按“全音、半音、全音、全音、半音、增二（度）、半音”的顺序排列而得的调式音阶，即为和声小调式（又称和声小调）：

例170

和声小调也可将自然小调的第Ⅶ级音升高来构成，因之，我们可用“自然小调升Ⅶ级”的口诀来记忆和声小调的结构。其特点是主音与上方七度音构成大七度（转位后成小二度）音程，同时，在第Ⅵ级与第Ⅶ级之间会出现一个增二度音程：

例171

和声小调的增二度变化音程，为小调的表现力增加了新色彩。它的第Ⅶ级与主音之间为小二度音程，其导音强烈倾向主音。需要说明的是，和声小调的第Ⅶ级只能用临时记号标记。

和声小调的特征音程有两对：一对是增二度及其转位减七度（第Ⅵ级与Ⅶ级），另一对是增五度及其转位减四度（第Ⅲ级与第Ⅶ级）。可以看出这两对特征音程都与升Ⅶ级有关，此升Ⅶ级与其他有关音级所形成的变化音程，就是和声小调的特征音程：

例172

（2）和声大调式

取任何一音为主音，然后按“全音、全音、半音、全音、半音、增二（度）、半音”的顺序排列而得的调式音阶，即为和声大调式（又称和声大调）：

例173

和声大调也可将自然大调的第Ⅵ级音降低来构成。因之，我们可用“自然大调降Ⅵ级”的口诀来记忆和声大调的结构。其特点是主音与上方六度音构成小六度音程，同时，在第Ⅵ级与第Ⅶ级之间也会出现一个增二度音程：

例174

与和声小调一样，和声大调的特征音程也有两对：一对是增二度及其转位减七度（第Ⅵ级与Ⅶ级），另一对是增五度及其转位减四度（第Ⅲ级与第Ⅵ级，注意与和声小调特征音程所在的音级不同）。可以看出，这两对特征音程都与降Ⅵ级有关，此降Ⅵ级与其他有关音级所形成的变化音程，就是和声大调的特征音程：

例175

将这两个调式作一归纳后可知，无论和声大调抑或和声小调，它们的第Ⅵ级与第Ⅶ级之间都是增二度音程。这一特点是自然大小调或旋律大小调所没有的。

（3）和声大小调实例

尽管从理论上讲，自然小调是小调的基本形式，然而，从音乐实践来讲，由于和声小调在17 世纪之前的欧洲多声部音乐中就已广泛应用，和声小调则逐渐成为多声部音乐的主要形式，并且保留此地位直到现在。

和声小调实例：

例176

和声大调产生较晚（约在17世纪末、18世纪初开始采用）。起先，它的应用是有限制的，例如在巴赫和维也纳古典作曲家（海顿、莫扎特、贝多芬）的作品中都是如此。后来，在欧洲浪漫派作曲家和民族乐派作曲家（如舒伯特、舒曼、李斯特、瓦格纳、格林卡、鲍罗丁等人）的作品中，和声大调起了极大的作用。

和声大调实例：

例177