第二节 自然大调式的调号

调号是表示主音高度（即调高）的一种符号。五线谱的调号是以一定数量的升号或一定数量的降号来表示的。在自然大调中，不论其主音高度如何，为了使排列的音符合自然大调音阶的音程结构，必需要将某个音或某些音升高或降低，这些所需要升高或降低的变音记号，写在谱号的右方，就是这个调的调号。

一般而言，五线谱的调号总是只用同类的变音记号，或者是升记号；或者是降记号。因此调号就分为升号调和降号调两类。

（1）升号调的构成及其调号

调号用升号（♯）来表示的就叫升号调（也称升种调）。它是以C调为基本调，按纯五度关系向上方移位而产生的。

就大调而言，一个大调音阶处于不同的主音高度，其调号就不同。如前面所列举的C大调音阶，是从主音C音开始的，这个音阶没有任何升降号，所以，没有升降号就是C大调的调号。

如果我们以C大调为基本调（下例1），按纯五度关系向上方作一次移位，即将C大调音阶的每一个音都向上方移高一个纯五度，就构成G大调音阶（下例2）。这时，G大调音阶中的“F”音必需升高半音，这是因为C大调的第Ⅶ级“B”音向上方移高一个纯五度后，并不是“F”音，而是“^♯F”音。同时，只有将“F”音升高半音才符合大调音阶“全全半（全）全全半”的结构规律。

例151

将此“^♯F”音写在谱号的右方，以表示在谱中凡是"F"音都一律升高半音,这就形成G大调的调号。也就是说，有“^♯F”的谱表就是G大调的调号。

例152

从自然大调音阶的结构可以看出，此音阶实际上可以分为结构完全相等的两个四音列，音阶的前段四音列与后段四音列都是“全音-全音-半音”的结构，前后两个四音列之间以全音相连接。下例中用“/”记号将音阶的前后两个四音列分开，前段四音列在“/”记号之前，后段四音列则在“/”之后，有下划线的音名为半音关系：

例153

从上例还可看出：如果以C大调音阶为基础，按纯五度关系向上方作一次移位构成G大调音阶，则C大调音阶的后段四音列与G大调音阶的前段四音列完全相同（见上例的“G A B C”，所不同的仅是G大调音阶的后段四音列，需要将“F”升高半音，以使其合乎“全音-全音-半音”的结构（见上例的“D E ^♯F G”）。

根据这个道理，如继续按纯五度关系向上方移位，可以很容易地推演出常用的“G、D、A、E、B、^♯F、^♯C”7个大调音阶：

例154

再看各大调的调号：如上例所示，从C大调音阶开始，按纯五度关系向上方作一次移位，构成G大调音阶，其调号为1个升号（^♯F）；再从G大调音阶开始，按纯五度关系向上方作一次移位，构成D大调音阶，其调号为2个升号（^♯F、^♯C）；又从D大调音阶开始，按纯五度关系向上方作一次移位，构成A大调音阶，其调号为3个升号（^♯F、^♯C、^♯G）。如此继续类推下去，直到出现7个升记号为止，从而依次形成了7个有序的升号。

由此可知升记号的产生是有规律的。其先后次序，如按音名排列是“F-C-G-D-A-E-B”，如按唱名排列则是“fa-do-sol-re-la-mi-si”。

书写时，高音谱表中第一个升号写在第五线的F音上。低音谱表写在第四线的F音上。然后按低四度或高五度的音程依次加上去（不用加线）。新的升记号写在右侧，位置要准确。将“♯”的方框对准指定的线或间。

下面是各升号调的调名、调号及其主音的位置：

例155

上述升号调的写法可以编成口诀熟记：

“升号调顺序要熟记，fa-do-sol-re-la-mi-si。”

识别升号调的方法是：记住最后一个升号音是该大调的Ⅶ级音（导音），向上数一个小二度就是该调主音，主音的音名就是调名。如上例D大调调号的最后一个升号是“^♯C”，其上方小二度是“D”，因此是D大调；又如上例A大调调号的最后一个升号是“^♯G”，它的上方小二度是“A”，因此是A大调，如此等等。

（2）降号调的构成及其调号

调号用降号（♭）来表示的就叫降号调（又称降种调）。它是以C调为基本调，按纯五度关系向下方移位而产生的。

我们可同样以C大调为基本调（下例1），按纯五度关系向下方（或按纯四度关系向上方）作一次移位，即将C大调音阶的每一个音都向下方移低一个纯五度，就构成F大调音阶（下例2）。这时，在F大调音阶中的“B”音必需降低半音，这是因为C大调的第Ⅳ级“F”音向下方移低一个纯五度后，并不是“B”音，而是“^♭B”音，同时，只有将“B”音降低半音才符合大调音阶“全全半（全） 全全半”的结构规律。

例156

将此“^♭B”音写在谱号的右方，以表示在谱中凡是“B”音都一律降低半音，这就形成F大调的调号。也就是说，有“^♭B”的谱表就是F大调的调号。

例157

按照前面所讲的方法继续推演，我们还可得出许多其他不同的调，这些不同的调也都有各自的调号。先以C大调与F大调为例，同样将音阶用“/”分为前段四音列与后段四音列，使每段的结构都成为“全音-全音-半音”。如下例：

例158

从上例可看出：如果以C大调音阶为基础，按纯五度关系向下方作一次移位构成F大调音阶，则C大调音阶的前段四音列与F大调音阶的后段四音列完全相同（见上例的“C D E F”，所不同的仅是F大调音阶的前段四音列，需要将“B”降低半音，以使其合乎“全音-全音-半音”的结构（见上例的“F G A ^♭B”）。

根据这个道理，如继续按纯五度关系向下方移位，可以很容易地推演出常用的“F、^♭B、^♭E、^♭A、^♭D、^♭G、^♭C”7个大调音阶：

例159

再看各大调的调号：如上例所示，从C大调音阶开始，按纯五度关系向下方作一次移位，构成F大调音阶，其调号为1个降号（^♭B）；再从F大调音阶开始，按纯五度关系向下方作一次移位，构成^♭B大调音阶，其调号为2个降号（^♭B、^♭E）；又从^♭B大调音阶开始，按纯五度关系向下方作一次移位，构成^♭E大调音阶，其调号为3个降号（^♭B、^♭E、^♭A）。如此继续类推下去，直到出现7 个降记号为止，从而依次形成了7个有序的降号。

由此可知降记号的产生同样是有规律的，其降号的先后次序，如按音名排列是“^♭B-^♭E-^♭A-♭D-^♭G-^♭C-^♭F”，如按唱名排列则是“si-mi-la-re-sol-do-fa”。下面是各降号调的调名、调号及其主音的位置：

例160

上述降号调的写法可以编成口诀熟记：

“降号调顺序有章法，si-mi-la-re-sol-do-fa。”

识别降号调的方法是：先记住一个降号是F大调，两个降号以上的，倒数第二个降号所在的音就是该调主音，它的音名就是调名。如上例^♭B大调调号的倒数第二个降号是^♭B，因此是^♭B大调；又如上例^♭E大调调号的倒数第二个降号是^♭E，因此是^♭E大调。

（3）等音调与调的五度循环

两个调所有的音级都是等音，而且具有同样的调式意义，称为等音调。调性作等音变化时，用降号调来代替升号调，或者用升号调来代替降号调。

在七个升降号以内的各调中，有三对等音调：

B大调（5个升号）＝^♭C大调（7个降号）

^♯F大调（6个升号）＝^♭G大调（6个降号）

^♯C大调（7个升号）＝^♭D大调（5个降号）

每一对等音调的音阶在键盘上的位置是完全一样的，只是记谱不同，音名不同而已。

我们将七个升降号以内的各调，按照纯五度关系排列，就构成了调的五度循环。从理论上讲，调的五度关系可以无穷尽地展衍下去，形成螺旋形，因之，在某些现代乐理书中也有将其称之为五度螺旋的。从下图可以发现，由于等音调的存在，从而使调的五度关系成为一个近似循环的圆圈：

例161

在对乐理中的有关问题进行分析或加以记忆时，常常采用“五度链”归纳的方法，即将有关乐音按纯五度关系排列，并使其形成五度短链。下例将上图按五度链加以整理，可看出各个调号的对称性。如C大调的上方纯五度是G大调，其调号是1个升号（^♯F）；与此对称的是，其下方纯五度是F大调，其调号是1个降号（^♭B）。又如2个升号的调号是“^♯F、^♯C”；与此对称的是，2个降号的调号是“^♭B、^♭E”。其他各个调号，均同样显现出精确的对称性。从五度链的角度来讲，升号调是向上方纯五度开展；降号调则是向下方纯五度开展。其对称性表现在“fa、do、sol、re、la、mi、si，熟记调号很容易；升号调要顺着数，降号调要倒着记。”这些，在下表中都看得一清二楚，对我们理解与熟记调号会有所帮助：

例162