第五节 四基与辅曾

所谓“四基”，是指四个基本音级（或基本阶名），这也是中国传统音乐特有的概念。在曾侯乙编钟上明确地记载着十二个半音只有四个音是基本音级或基本阶名。

从十二个半音的结构来讲，中国传统音乐的“四基”与普通乐理的“七基”有很大的不同。现代乐理有七个基本音级（即C、D、E、F、G、A、B）。中国传统音乐却只有四个基本阶名，即“四基”，其中包括：宫（相当于C音）、商（相当于D音）、徵（相当于G音）、羽（相当于A音）。

再说“辅曾”，此处有两个概念：“辅”与“曾”，它们都是与“四基”密不可分的。

“辅”字本来应写成“”，原为古体字，为排版方便，本书用简体字“辅”代替。

所谓“辅”与“曾”，都是四基的后缀词。四基加后缀词“辅”，可构成宫辅、商辅、徵辅、羽辅；四基加后缀词“曾”，可构成宫曾、商曾、徵曾、羽曾。

若以宫相当于C，则：

宫辅＝E、商辅＝^♯F、徵辅＝B、羽辅＝^♯C——这是四辅；

宫曾＝^♭A、商曾＝^♭B、徵曾＝^♭E、羽曾＝F——这是四曾。

为了便于较直观地看出“四基”、“四辅”、“四曾”与十二律的关系，现以五线谱对照的方式列表如下：

例62

记忆的方法很简单：四辅作为四基的上方大三度来记，四曾作为四基的下方大三度来记。

这就必需先弄清楚什么是大三度。我们已知，全音由两个半音构成，而大三度则是由两个全音所构成的。即：1个大三度＝2个全音。

以C音为例：D音是C音上方的一个全音，E音又是D音上方的一个全音，也就是说，C音与E音相距两个全音，即相距一个大三度。

如果宫音为C，那么，宫辅就为E，也可以说宫音的上方大三度是宫辅。如下例所示：

例63

其他音依此类推。如以D为商，D音上方的一个全音是E音，E音上方的一个全音是^♯F音，因此，D音的上方大三度是^♯F音，即商辅＝^♯F音。

根据同样道理，如设徵音为G，则G的上方大二度A，再上方大二度B，可知徵辅＝B音；又如设羽音为A，则A的上方大二度B，再上方大二度＝^♯C，可知羽辅＝^♯C音。

四辅与四基的大三度关系如下例：

例64

同样以C音为例，^♭B音是C音下方的一个全音，^♭A音又是^♭B音下方的一个全音，也就是说，C音与^♭A音相距两个全音，即相距一个大三度。

例65

其他音依此类推。如以D为商，D音下方的一个全音是C音，C音下方的一个全音是^♭B音，因此，D音的下方大三度是^♭B音，即商曾＝^♭B音，等等。

四曾与四基的大三度关系如下例：

例66

将以上所讲作一小结：我国传统音乐多以宫、商、徵、羽为四个基本阶名，简称之为“四基”。为了便于记忆，在宫、商、徵、羽这四个基本阶名中，每一个阶名可各建立一个上方大三度音，构成宫辅、商辅、徵辅、羽辅，称之为“四辅”；同样，“四基”的每一个阶名也可各建立一个下方大三度音，构成宫曾、商曾、徵曾、羽曾，称之为“四曾”。

这种中国传统音乐中最具特色的“辅曾十二律”，与我们所熟知的普通乐理有很大的不同。

首先不同的是，普通乐理的十二个半音是由七个基本音级加五个变化音级所组成的，可用算式“7＋5＝12”来表述。而中国传统音乐的“辅曾十二律”是由四基加四辅加四曾所组成的，可用算式“4＋4＋4＝12”来表述。

其次，两者的不同之处，还表现在四辅与四曾上。至少从记忆的方法上来看，可分别作如下提示：

^♯C：在普通乐理中作为C音的高半音（或D的低半音）看待，在辅曾关系中却作为羽音（A）的上方大三度（即羽辅）看待。

E：在普通乐理中作为大小调的基本阶名看待，在辅曾关系中却作为宫音（C）的上方大三度（即宫辅）看待。

^♯F：在普通乐理中作为F音的高半音（或G音的低半音）看待，在辅曾关系中却作为商音（D） 的上方大三度（商辅）看待。

B：在普通乐理中作为大小调的基本音级看待，在辅曾关系中却作为徵音（G）的上方大三度（徵辅）看待。

^♭E：在普通乐理中作为E的低半音（或D的高半音）着待，在辅曾关系中却作为徵音（G）的下方大三度（徵曾）看待。

F：在普通乐理中作为大小调的基本音级看待，在辅曾关系中却作为羽音（A）的下方大三度（羽曾）看待。

^♭A：在普通乐理中作为A的低半音（或G的高半音）看待，在辅曾关系中却作为宫音（G）的下方大三度（宫曾）看待。

^♭B：在普通乐理中作为B的低半音（或A的高半音）看待，在辅曾关系中却作为商音（D）的下方大三度（商曾）看待。