7.3　电影剧本的格式、体例

电影剧本的格式、体例问题，并不是电影编剧最为核心的问题，充其量是个行业规范或者形式问题，真正起决定性作用的当然还是内容。但是，掌握电影剧本的基本规范和格式仍然是必要的，这不仅是与他人（尤其是投资人、导演）沟通的通用语言，实际上也折射了编剧的一种电影化思维方式。

一般来说，电影剧本是按场景来划分的，用数字序号标明就可以了，内容包括地点、时间等。例如：1.商场外，日。这表明这场戏发生在一个商场的外面，时间是白天（也可以具体到上午或下午）。

在描写具体的场景内容时，编剧要避免像话剧一样在括号里加注过多的说明，尤其是对演员的走位、摄影机的机位、光线等元素的要求，这些元素在电影剧本中都是不需要的，这是导演分镜头剧本考虑的内容。电影编剧主要负责用具有画面感的语言将情节呈现出来。

在电影剧本中，编剧除了要回避一些过于抽象、诗意、哲理化的语言之外，也要避免过于琐碎、具体的场景描写。因为描写太繁琐的话，会妨碍导演、制片人抓住主要情节、主要人物，甚至会因为规定得太过详细而干扰导演的工作。总之，电影剧本不仅要具有一定的可读性，更要有鲜明的电影感（画面感、视觉化、蒙太奇思维）。

例如，日本电影《啊，无声的朋友》（编剧：铃木尚之）剧本的开头如下：

1.满洲旷野，夜（1944年）

货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

2.满洲旷野，夜

火车在黑暗中奔驰。

3.满洲旷野，夜

随着尖厉的汽笛声，火车头迎面而来。

前灯刺目的光芒。

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。

绵延不绝的黑色货车车皮。

4.同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身，

满洲铁路的标志和车号的数字在星光下隐约泛出白色。

车门微开着，车厢里黑暗无比。

单调的车轮声。

尖锐短促的汽笛声。

单调的车轮声。

5.车厢内

军曹松本在黑暗中点名的声音。

重叠着其他分队长点名的声音。

……

百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。

百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。

吉成的脸在香烟火星中闪现。

香烟在十三个分队队员之间依次轮转。

在这个开头里，我们可以看到编剧出色的画面感和节奏感，每一个短句都可以还原为一个画面或一个动作，既能为观众提供直观的电影画面感，也能帮助导演设定各种视听元素。更重要的是，编剧还注意加入声音、角度等元素以丰富画面的内容。在行文风格上，编剧没有沉醉于文学上的修饰，而是显得简洁利落。这一切，都显示出编剧出色的电影化思维方式。