6.1　微电影《红雨》的编剧分析

九分钟微电影《红雨》（2012）的剧情如下：

车祸现场，父亲醒来时发现自己的女儿红雨被人掳走并留下勒索字条。父亲报了案但案情没有什么进展。就在百般焦急之际，父亲发现女儿自己回来了，但女儿却忘记了被绑架时发生的事情。父亲请来心理医生帮助红雨回忆经过，却逐渐道出一个惊人的故事：红雨在车祸现场被吸血鬼赋予了力量，她杀死了两个劫匪之后从容地回家，但未曾预料自己其实也成了吸血鬼。

我们可以通过还原这部影片的创作过程来分析其剧本的缺陷：

（1）明确主题。由于影片的情节存在断裂和自我消解的地方，其主题表达也就存在诸多模糊和游移的地方。红雨被绑架之后，父亲报案，积极营救，这是一个常规的拯救故事，主题是“正义战胜邪恶”或者“亲情的高贵与伟大”。但是，情节一转，红雨却自己回来了，这等于将前面建构的情节套路颠覆了，前面的主题也就被消解了。本来，影片也可以在“红雨怎样回来”这个悬念上做文章，讲述红雨如何通过自己的努力完成自我拯救，这样，影片高扬的就是个体的智慧、勇气、信心、坚持等品质。但是，当心理医生让红雨回忆如何逃出绑匪之手时（图36），观众看到的却是令人错愕的情节：红雨是个吸血鬼，她轻易地咬死了两个绑匪，从容地走回了家。本来，影片也可以通过心理医生的心理疗救来完成对红雨精神创伤的治愈，但“超能力”的出现，轻易地解决了人物的困境，影响了情节的逻辑性和观众的情感认同。因为，面对一个有超能力的女吸血鬼，观众不用为她担心，也不用为她的处境紧张。

图36

当红雨变成了女吸血鬼，不仅抛弃了前面那条父亲努力营救女儿的亲情线，也使“正义战胜邪恶”的意图得不到实现，还使本来可以表达的“个体自我拯救”的主题化为乌有。

至于那个男吸血鬼，可能是红雨已经亡故的丈夫，如果按这个逻辑发展下去，影片也可以表达“人鬼情未了”的主题（真正的爱情可以超越生死）。可惜，这条线索的设置非常牵强且单薄，其逻辑也令人生疑：以将妻子变成吸血鬼的方式来帮助妻子，这究竟是营救还是陷害？

总之，影片没有明确的主题，而是在多个可能的主题上浅尝辄止，但又摇摆不定，最终一事无成。这也再次证明了，创作者在创作之初如果缺少了明确的主题指引，剧本的情节将会散乱游移，人物也会模糊不清。

（2）思考这个主题是只停留在现象表面，还是具有更为深广和普遍性的内涵；同时也要思考主题与时代的关联。《红雨》的创作者没有任何主题上的野心，自然也没有通过主题表达来呼应、指涉时代的企图与能力。影片完全陶醉于自我感觉良好的惊悚氛围营造与出人意料的情节转折，放逐了“时代”的出场。

（3）塑造主人公，明确创作者对于主人公的情感立场。影片的主人公应该是红雨，但观众对她知之甚少，只知道她20多岁，比较漂亮，但情绪低落，神情恍惚，其他可能影响人物设置的因素则付之阙如：红雨的母亲去哪里了？红雨和父亲的关系如何？红雨有丈夫吗？红雨和丈夫的关系如何？红雨的丈夫亡故了吗，因为什么原因亡故的？红雨的教育背景和职业状况如何？红雨的性格、心理状态如何？不是说这些信息对于人物塑造生死攸关、缺一不可，而是说影片在塑造红雨时根本就是模糊不清的，观众不了解她，自然不可能真正认同她的困境和选择，也难以在她身上投入情感。

除了主要人物之外，影片中两个绑匪、红雨的父亲、心理医生都是高度符号化的存在。红雨的父亲可能是位教授，至于什么专业的教授观众无从知晓，对剧情也毫无影响。这位父亲的其他维度基本上没有介绍，他在影片中的存在感非常弱，甚至毫无意义。至于两位绑匪，是职业罪犯还是临时起意，他们的背景信息如何，都可以为情节的发展提供不同的着力点，但创作者陶醉于各种情节套路（绑架、吸血鬼、人鬼情未了、精神创伤等）的混合，无视电影编剧的起码要求，使影片中的人物没有任何真实感或者打动人心的力量。

（4）赋予主人公一个真实可信的动机，让他去行动，并为这个行动设置各种障碍，进而形成冲突，发展成情节。影片中，父亲的动机是营救女儿，但这个动机没有遇到障碍，因为红雨自己回来了（图37）。这意味着，父亲这个人物的塑造是失败的，父亲营救女儿这条情节线索也是多余的，因为未能形成冲突。——“所有的戏剧就是冲突。没有冲突就没有人物，没有人物就没有动作，没有动作就没有故事，而没有故事就根本不会有电影剧本。”^[1]

图37

红雨的动机是如何从绑匪手中逃脱出来，影片理应为她这个动机设置多重障碍：绑匪的凶残、时间的紧迫、环境的不熟悉、力量的不对等……然后，红雨在极端困境中爆发出惊人的力量，凭一己之力战胜了绑匪，完成了自我拯救。这是一个常规的情节剧的情节设置方式，未必深刻，但可以很精彩。可惜，红雨根本没有遇到这些困难，她凭着一个吸血鬼的本能，轻而易举地就完成了自我拯救。情节的紧张性、悬念感都崩塌了，观众除了不知所措之外，不会有任何感动与惊叹。

（5）在情节发展链条中，除了为主人公设置压力下的选择，也要在适当的时机发展升级冲突，以进一步考验人物，营造更为紧张、强烈的冲突。由于编剧的失职，《红雨》没有主情节，没有主悬念，也就没有主情绪，主人公红雨是一个被动型的人物，她不需要任何作为，她被一个吸血鬼吸了血之后，变成了一个女吸血鬼，凭着本能就杀死了绑匪，从容地回到了家。在这个过程中，红雨不需要进行压力下的选择，更不可能遭遇升级冲突。简而言之，影片的情节看起来峰回路转，其实是在各种情节类型和俗套中随意切换，强行转换，根本没有基本的现实逻辑和情绪逻辑，人物完全没有随着情节的推进而进一步展示其性格的真相、人性的真相。

（6）考虑情节的高潮与结局，既要呼应主题，也要考虑影片的类型与风格。正常情况下，《红雨》的情节高潮应该是红雨如何巧妙地战胜了绑匪，从困境中逃脱出来，结局应该是父女团圆，绑匪伏法。但由于影片的情节设置摇摆不定，主题也模糊不清，《红雨》缺乏情节高潮，结尾处红雨也变成吸血鬼的真相莫名其妙。

《红雨》在编剧方面是失败的，创作者未能在创作之初就确立主题，进而以此为基础明确主情节、主悬念、主情绪，并设置好主人公。从结果来看，《红雨》呈现出人物模糊、情节支离破碎、逻辑生硬、主题游移等缺陷，而这些问题，本应在编剧之初就解决好。