一个剧本中，除了有主角，还会有若干配角。编剧必须考虑配角对于主角的意义，配角对于主题的意义，配角对于情节发展的意义。因为，配角之所以能够出现在剧本中，是因为他们将会和主角发生联系，并在刻画主角性格、推动情节发展方面产生重要作用。一部影片中的各个人物必须有合理的性格刻画甚至搭配，通过人物性格之间的反差、互补、映照形成观点、行动上的分歧，从而使影片的人物性格体系更为丰富，使影片的情节发展产生多种可能性，对观众也产生更为生动的吸引力。

尤其是在拍档电影中，即主要人物是两个人，或者主人公身边一直有一个重要的配角贯穿情节始终，为了体现矛盾和冲突，另一个主人公或者配角不应满足于插科打诨的作用，而应在性格上和主角产生互补效果。这既是为了使影片中的人物谱系更为多元，同时也为情节顺利推进埋下伏笔。正因为两人的性格不一样，甚至相反，遇到同一个情境时，两个人才会有不一样的判断和选择，进而使情节在分歧和意外中走上另一种可能性。甚至，配角可以发展成一条独立的情节线索，并将这条情节线索汇聚到主题的躯干上。

影片《美国美人》中，主角是莱斯特，他的女儿简，简的同学安吉拉，莱斯特的妻子卡洛琳都是配角，这些人物处于相互映照之中，从而编织成一张复杂的关系网。莱斯特颓唐而厌世，有一点玩世不恭的无耻，但又在看透人世和人情之后变得豁达；卡洛琳积极上进，虚荣而浮夸，崇拜强者，渴望成功，由是和莱斯特产生了冲突；简敏感而内敛，叛逆而天真，因此和父母的关系并不融洽；安吉拉虚荣而肤浅，缺乏自知之明却又自我感觉良好，享受被男人喜欢的成就感，由此和简也产生了龃龉……因为各人兴趣、性格、志向差异太大，导致各种冲突不断，形成了情节的张力和情感的冲击力。

在编剧实践中，有些初学者常常非常随意地处理剧本中出现的人物，一旦觉得有需要就让配角从天而降，用完之后马上又弃之如敝屣。确实，我们无法保证每个配角都能活到剧本结束，有些配角注定只在主人公的某个人生阶段惊鸿一瞥地显身，还有些人物连配角都算不上，只能算是路人，他们也会在某个特定时刻成为主人公的陪衬、背景。但是，编剧必须意识到自己是在做一件系统性的工作，在建构一个关系网络，创造一个故事时空。在这个网络和时空里，每个人物的出现都不是偶然的，更不是毫无意义的，什么人物应该出场，这个出场的人物对于主人公有什么样的影响，对于情节发展或者主题表达有怎样的意义，都是编剧应该全盘考虑的问题。

编剧在处理配角（不包括路人甲之类的背景人物或者为了使时空更加逼真而增加的过场人物）时，应注意以下几个方面：

第一，配角也要有鲜明的个性，而且最好是能和主角形成映衬或反衬的关系。就好比一幅水彩画中，如果只有一种颜色，很容易显得单调；如果有多种颜色形成相互之间的对照与衬托，就可以丰富画面的色彩比例和节奏，从而增加画面的内涵。在一个剧本中，如果主角是一个风风火火、干脆利落的急性子人物，他身边就可以配上一个做事慢条斯理，甚至有严重强迫症的完美主义者。这样，两个人物就会产生冲突，增加笑料，或者延宕情节的发展，或者为情节发展增加变数。总之，配角的性格和价值观念必须明确、突出，既要让观众立刻有印象，也要让配角成为主角的帮手或者敌手，从而推动情节发展。

第二，配角可以在主角身边起到正面或负面的作用，但配角的命运或性格发展可以独立成篇，其折射的隐喻意义可以和主角的命运或性格发展产生互文性的表达，从而丰富影片的主题内涵。

影片《辛德勒的名单》中的辛德勒、会计斯坦、纳粹司令高斯之间就有这种映衬意义。辛德勒看到犹太人的悲惨命运之后，动了恻隐之心，开始力所能及地救助犹太人，到最后不遗余力去帮助犹太人。在此过程中，辛德勒还从纳粹的（表面）拥护者与支持者，慢慢地开始疏远、排斥纳粹思想，并最终成为一位善良的人、高贵的人、人生富有意义的人。影片要肯定并讴歌辛德勒这种在罪恶面前良知的苏醒和道义的坚守。会计斯坦是位犹太人，为了活命而兢兢业业地帮助辛德勒管理工厂，打点各路关系。斯坦一直没有放弃一个正常人所应有的同情、道义和良知，他在黑暗时世保持了人格的独立和良知的高扬。反观纳粹司令高斯，他狂热地相信纳粹思想，视犹太人为蝼蚁和垃圾，并沉醉在屠杀犹太人的快感中（图23）。曾经，辛德勒劝高斯以宽恕而非屠杀来体现权力，但高斯很快就抛弃了这种理念，继续在罪恶的道路上一路狂奔，终于落个身败名裂，死有余辜的下场。

图23

斯坦和高斯都与辛德勒有密切的关系，他们才可以在影片出场。斯坦是辛德勒的得力助手，是辛德勒有能力救助众多犹太人的幕后推手，高斯则代表邪恶的力量，是辛德勒救人行为的障碍之一。更重要的是，斯坦和高斯作为配角一正一反地证明了在惨无人道的时代里，个体只有选择良知与正义，才能使人生获得意义。

第三，对于一些过场性或者背景性的路人，编剧不可能做到让每个人都有令人惊艳的亮相或者令人过目不忘的印象，但也可以努力让这些人物有特点，无论这种特点是外形上，还是说话、行事的方式上，甚至还可以让这些人物的行为或命运也编织进剧本的主题表达中去。

影片《辛德勒的名单》中，编剧设置了许多令人难忘的路人：一个在大屠杀中无路可逃的年轻人急中生智地将自己装扮成清道夫从而逃过一劫；高斯追究偷鸡的犹太人时，已经杀了多人，这时，一位小男孩站出来，说他知道偷鸡贼是谁，说完指认了刚刚被打死的一个人；一位犹太建筑师指出营房建设的问题，高斯听从了她的建议，但仍然命令枪毙这位建筑师……对于这些路人，我们不必知道他们的所有信息，甚至不必了解他们的性格和心理，但他们的行为却令观众深思。观众在他们身上看到了犹太人的机智，看到了纳粹军人的残暴和高傲。这些人物和主角没有任何交集，但他们却成为影片中不可或缺的一部分，甚至是丰富主题表达的重要组成部分。——我们既看到了纳粹军人的残忍，也看到了这场屠杀的罪恶，即他们所杀的不仅是人，还是非常优秀，非常机智的人，等同于鲁迅所说的“将有价值的东西毁灭给人看”，从而使影片更具悲剧意味。