全屏显示专题章节

答：元曲的字分为两种：正字和衬字。正字是曲谱规定的字，衬字是曲作者在曲谱规定的字数之外所添加的字。元曲在用字方面最突出的特点是可以使用衬字。这跟诗词有很大的区别。衬字可以用在句首，也可以用在句中，但不能用在句末。句首的衬字可以是实字，也可以是虚字。句中的衬字大多是虚字。衬字以杂剧为最多，散曲次之。散曲中套数衬字又多于小令。有些曲牌不用衬字，多数曲牌容许使用衬字。衬字的字数没有规定，随作者而定。衬字的使用使元曲的语言比诗词显得生动活泼富于变化，并且口语化。衬字例见王实甫《西厢记》第四本第三折。这首曲中，正字只有45个，衬字却多达55个：

（红云）姐姐今日怎么不打扮？

（旦云）你那知我的心里啊！

见安排着车儿马儿不由人熬熬煎煎的气，有甚么心情花儿靥儿打扮的娇娇滴滴的媚。准备着被儿枕儿则索昏昏沉沉的睡，从今后衫儿袖儿都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？久以后书儿信儿索与我恓恓惶惶的寄。

注：上面下加点的字全为衬字。

补充知识：如何区别正字和衬字？

答：第一，参看曲谱。曲谱上一般标明正字和衬字。第二，对曲谱上未标明正字和衬字的曲子，参照别的同一曲牌的作品进行比较来区别正字和衬字。

（二）元曲在句式方面有何特点？

答：元曲在句式方面的显著特点是正句的字句可以增减，从而形成变格。这里所说的正句字句的增减，跟衬字是不同的概念。一首曲调能否增减正句字句，是由曲谱规定的。但正句字句的增减或不增减，完全由作者自行决定，并没有硬性规定。

根据曲谱记载，以下18个曲牌“字句不拘，可以增损”，意即这18个曲牌的正句字句可以增减：

正　宫：〔货郎儿〕〔煞尾〕

仙吕宫：〔端正好〕〔混江龙〕〔后庭花〕〔青哥儿〕〔六幺序〕

南吕宫：〔草池春〕〔鹌鹑儿〕〔黄钟尾〕〔玄鹤鸣〕〔收尾〕

中吕宫：〔道和〕

双　调：〔新水令〕〔折桂令〕〔梅花酒〕〔搅筝琶〕〔尾声〕

下面是句式增减的例子：

《仙吕·后庭花》《仙吕·后庭花》

孤身万里游，我则道拂花笺打稿儿，

寸心千古愁。元来他染霜毫不勾思。

霜落吴江冷，先写下几句寒温序，

云高楚甸秋。后题著五言八句诗。

认归舟，不移时，

风帆无数，把花笺锦字，

斜阳独依楼。叠做个同心方胜儿。

——吕止庵　忒聪明忑敬思。

忒风流忒浪子。

虽然是假意儿，

小可的难到此。

注：吕止庵曲是小令，其正句字句没有增减，是正格。王实甫曲选自《西厢记》，其第一句和第二句第一个字“拂”“染”是增字，最后四句是增句，是另格。曲中下加点的字为衬字，下加横线的字句为增字或增句。可以看出若将王实甫的曲去掉衬字和增字、增句，其格式跟吕止庵的曲是一样的。

元曲还有减正字减正句的，不再举例。

（三）元曲的平仄如何安排？

答：元曲的平仄与诗词的格式不同。在元曲中，每个字的平仄各有定式，依照不同曲牌而异，按照曲谱安排平仄。有时强调“平分阴阳，仄辨上去”，比诗词的平仄更为严格。这是出于戏曲演出时追求唱腔要字正腔圆的原因。

所谓“平分阴阳”，指该用阴平字的就不能用阳平字，反之，该用阳平字的就不能用阴平字。例如：《中原音韵·作词十法》用阴字法就规定〔点绛唇〕首句韵脚必用阴字。用阳字法规定〔寄生草〕末句七字内，第五字必用阳字。必用阴字或必用阳字，就是必须用阴平字或阳平字。

所谓“仄辨上去”，指有时仄声中还必须严格区分上声和去声。凡曲谱规定用上声的不能用去声，规定用去声的不能用上声。上声字有时规定可以用平声代替，而上声和去声虽然同属仄声，倒很少相通，尤其去声绝不与平声上声相通。如果在句末韵脚位置上连用两个仄声字，那么曲谱规定，其中一个是上声，另一个就一定要用去声；其中一个是去声，另一个一定要用上声。例如：

张养浩《中吕·山坡羊》

平平平去　峰峦如聚，

平平平去　波涛如怒，

平平仄仄平平去　山河表里潼关路。

仄平平　望西都，

仄平平　意踟蹰，

平平仄仄平平去　伤心秦汉经行处。

仄仄平平平去上　宫阙万间都做了土。

上去上　百姓苦。

（四）元曲如何运用对仗？

答：元曲的对仗比诗词宽：

1.只要相邻的句子字数相等就可以构成对仗。不仅两句可以对仗，三句四句也可以构成对仗。例如：

垂柳依依惹幕烟，素魄娟娟当绣轩。妾身独自眠，月圆人未圆。（王元鼎《越调·凭阑人》）

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？搂带宽三寸。（王实甫《中吕·十二月过尧民歌》）

注：第一首曲一二句对仗，第二首曲除最后两句不对仗外，其他句子全部对仗。

2.对仗的平仄格式是曲谱规定的，一般不受声律的束缚。对平仄是否相反没有严格要求。

仄仄平平仄仄平，花点苍苔绣不匀，

仄仄平平仄仄平。莺唤垂杨语未真。（杨果《仙吕·赏花时·春情》）

注：以上两句对仗都是平对平，仄对仄。

3.曲的对仗也不忌同字对。

（五）元曲用韵的特点是什么？

答：总之比诗词宽松自由。具体特点如下：

1.元曲以平仄通押为常规，平仄不通押反而少见。所谓平仄通押就是平上去三声通押，因为入声已经并入平上去三声。但韵字的平仄不是任意的，而是由曲谱规定好的，只能按照曲谱规定押韵，不能任意押韵。例如《西厢记·长亭·脱布衫》：

下西风黄叶纷飞，

染寒烟衰草凄迷。

酒席上斜签着坐的，

蹙愁眉死临侵地。

注：以上句子中，“飞”“迷”二字为平声，“的”为上声，“地”为去声，平上去三声通押，即平仄通押。押《中原音韵》第四部齐微韵。

2.元曲曲韵都是一韵到底。不管套数、小令中间都不换韵。例如，张可久《卖花声·怀古》：美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

注：岸、山、关、汉、炭、叹押韵，押《中原音韵》第八部韵寒山韵。一韵到底。

又如马致远的套数《双调·夜行船·秋思》，前后有7首曲子，有38个韵脚字，但一韵到底，押《中原音韵》第14韵部车遮韵。

杂剧中的每一折都押同一个韵部。例略。

3.诗和词都忌用重韵，而元曲不忌重韵。所谓重韵，就是在一首曲子里出现相同的韵脚字。例如：睢景臣的《高祖还乡·哨遍》的韵脚为“故、俗、夫、舆、故、芦、户”，用了“故、故”两个重韵字。