吉卜力的伙伴们:我是这样卖宫崎骏、高畑勋电影的
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1.1前 言
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1.2目录
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1.3第1章 只对制作感兴趣的我，开始着手做宣传
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1.3.1与德先生相遇，以及高畑先生的教诲
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1.3.2不知不觉中，开始做组合式媒体宣传
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1.3.3由“天空之城果汁”引发的商业合作问题
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1.3.4系并重里的著名广告文案：“忘记的东西，帮您送回来了。”
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1.3.5换了发行公司，宣传也要随之改变
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1.3.6与大和运输合作开启的《魔女宅急便》
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1.3.7日本电视台投资与宣传大作战
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1.3.8因广告文案与德先生对立
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1.3.9改变吉卜力历史的划时代作品
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1.4第2章 改变电影宣传的商业合作时代到来
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1.4.1新生的吉卜力出发了
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1.4.2“东宝发行+MAJOR宣传”的实现
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1.4.3以电影的成功为前提——商业合作的基本方针
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1.4.4电影宣传的六个手段
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1.4.5一直被业内人士津津乐道的票房大卖
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1.4.6与日本航空的商业合作始于《红猪》
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1.4.7“什么叫帅？这就是！”
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1.4.8在日本17座城市，大规模巡回推广
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1.4.9从《百变狸猫》的商业合作，了解到JA的惊人影响力
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1.4.10《侧耳倾听》大卖的理由
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1.5第3章 空前热门的电影是这样诞生的
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1.5.1遭相关人士反对的企划
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1.5.2热海合宿和“宣传费=分账收入”的法则
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1.5.3对数字的解析能力
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1.5.4难产的“活下去”广告文案
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1.5.56小时40分钟的制作花絮与4分15秒的宣传影像
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1.5.6让《幽灵公主》成为“电影界的野茂”
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1.5.7引发热议的“假声男高音”，——米良美一演唱的主题歌
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1.5.8倾尽全力打宣传战，自己成了“众矢之的”
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1.5.9最后的关键是发行和票房号召力
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1.5.10电影进入哲理时代
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1.5.11【东宝宣传策划人的视角矢部胜[3]】
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1.6第4章 与时代的格斗
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1.6.1电影与带有政治意图的宣传
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1.6.2带着观众数会锐减的心理准备恶搞
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1.6.3在德间集团大会上为自己的“失败”辩护
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1.6.4斗胆让发行量下滑的Animage经验谈
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1.6.5如果作品再度大卖，宫先生就会变得不正常
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1.6.6两倍的宣传×两倍的剧场
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1.6.7便利店成为传媒的时代
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1.6.8电影的主题，从“贫穷”向“内心”转移
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1.6.9计算每个角色的登场时间
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1.6.10唤醒“活下去的力量”！
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1.6.11不灭的票房纪录与高票房的功与过
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1.6.12【东宝宣传策划人的视角市川南[9]】
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1.7第5章 挥汗如雨的宣传论
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1.7.1宣传就是不断增加伙伴
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1.7.2不断挑战新的做法
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1.7.3宣传，从名字开始
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1.7.4反复看上百遍莱卡带，总结出三个要点
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1.7.5“一生之中，至少应该有一次挥汗如雨地拼命工作”
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1.7.6因预料之外的状况陷入苦战的《无罪》
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1.7.7没有宣传的宣传
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1.7.8“看不见的东西”与弑父
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1.7.9终于了解到NHK的影响力——综艺节目《专家：工作的流派》
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1.7.10与手岛葵的邂逅，以及使用歌曲做宣传推广
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1.7.11成为合作商的关键因素是三矢汽水的口味？！
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1.7.12偶然结成的组合“藤冈藤卷和大桥望美”
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1.7.13以1万GRP为目标
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1.7.14广播价值的再挖掘
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1.7.15多厅影院时代的剧场宣传
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1.7.16预告片的卷土重来与重复观影人的时代
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1.7.17数字信息与模拟信息的平衡
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1.7.18“借东西的小人阿莉埃蒂×种田阳平展”
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1.7.19“扬起头向前走”
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1.7.20川上量生来做“见习制片人”
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1.7.21从展览会开始与KDDI的合作
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1.7.22吉卜力第一次拍地方电影
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1.7.23【东宝宣传策划人的视角伊势伸平[4]】
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1.8第6章 高票房的功与过
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1.8.1宫崎骏×高畑勋，时隔二十五年的同时公映？！
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1.8.2对由实的公开提案
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1.8.3被时代追赶着
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1.8.4宣传手段总动员
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1.8.5为了达到目的也要选择手段
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1.8.6围绕着“公主犯下的罪与罚”产生的纠葛
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1.8.7《辉夜姬物语》的十个宣传要点
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1.8.8不追求“炒作出来的高票房”的导演
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1.8.9无法顺利展开的《记忆中的玛妮》宣传
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1.8.10热门作品小众化，以及大众消费社会的终结
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1.8.11新时代的风
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1.9后 记
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1.10海报索引
