——《唐吉老爹》凡·高　1887年

——《花魁》凡·高　1887年

——《江户名所百景之龟户梅园》凡·高　1887年

西方画家从不回避他们在浮世绘中发现了西方传统绘画从来没有过的东西，并借助东方艺术创造了全新的现代艺术。莫奈的《印象·日出》直接引发了“印象派”的艺术潮流，在流行“流派”的巴黎，“印象派”仅存在了12年。随后，又兴起了塞尚、凡·高等人的“后印象派”。

“印象派”和“后印象派”都是受浮世绘影响最深的西方现代艺术流派，其中，荷兰“后印象派”代表画家文森特·威廉·凡·高（Vincent Willem van Gogh）无疑是受浮世绘影响最大、成就最高最为传奇的西方现代画家。

偏执的凡·高对于浮世绘的喜爱也是偏执的，先后临摹过不下30幅浮世绘作品。从他的代表作《唐吉老爹》的背景中即可看出，老唐吉背后的墙上挂了六幅浮世绘，填满了整个墙面。可以想象，当年苦苦探索新绘画技巧的现代派画家们，看到浮世绘时多么兴奋。那么，凡·高从浮世绘中看到了什么，或学到了什么呢？

1887年凡·高画的布面油画《花魁》，临摹的是《巴黎画报》1886年“日本特集”封面上溪斋英泉美人绘《花魁》。在这幅画中，偏爱明快色彩的凡·高尽情挥洒了他对色彩的追求。这一年，凡·高还临摹过歌川广重（原名安藤广重）的《大桥骤雨》，细细体会浮世绘的“快笔触”如何表现雨水从空中划过。画框四周他加上了歪歪扭扭的汉字。现收藏在凡·高博物馆的《江户名所百景之龟户梅园》，也是凡·高临摹歌川广重的风景画名作。在这幅画中，凡·高体会了浮世绘于平面中表现远近的空间技法。细看此画，凡·高并不是简单照抄，他加重了前景树枝与景物间的透视关系，那两排歪歪扭扭的汉字，突出了画的装饰与纵深效果。

《唐吉老爹》
凡·高　1887年

获得国际科幻小说大奖的《三体》作家刘慈欣，曾高度赞赏凡·高的名作《星空》，称这位画家是一位对太空有着超级想象力的奇人，认为那一团团旋转的星云是对太空和三体世界的奇妙构想。其实，凡·高的《星空》中大面积的涡卷星云图案，就是对葛饰北斋的名作《神奈川冲浪里》中奇特浪花的致敬和创新。

凡·高毫不隐讳他对浮世绘的崇拜，他说：“这些朴素的日本画家教了我们一种自然的宗教。他们生活在大自然里，好像他们自己就是花。”所以喜爱凡·高的人，都喜欢他的《向日葵》。

《江户名所百景之龟户梅园》
凡·高　1887年

《花魁》
凡·高　1887年