4.在一张画页上放置四格、五格乃至一页多镜头格分割的情况

在故事文字量比较多的情况下，这种排列方法尤为常见。尤其是欧洲漫画，因为开本的规格比较大加上印刷质量精良，有的时候在一页上分割十个镜头格以上都是常有的事情。但是无论镜头格划分的多与少，在一页中至少要有一个分配比例较大、在画面位置上较为突出的主要镜头格，这个主要镜头格有的时候是重要的角色或者道具，有的时候是对整个故事发生环境的重复强调，内容视具体情节而定（图4-16～图4-20）。

图4-16

图4-17

图4-18

图4-19

图4-20

需要额外注意的是，如果一页中有四个镜头格划分的情况出现，就要极力避免出现“田”字格的划分。如果一页中有九个镜头格就要避免出现“井”字格的划分情况。但是这两种情况也不绝对，如果是需要特定镜头排比或重复（如复现式蒙太奇），使用均等的分割画面效果反而会达到意想不到的效果（图4-21、图4-22）。

总之，一张画页上有多个镜头格的划分时，较大的主要镜头格最好让它的边缘有一端（长或宽边都可以）占据页面的某一边，这会让读者在阅读时可以用最短的时间就能找到画面的重点。

学会漫画分镜头画格的划分，在具体创作的时候要注意所分割的镜头格在整部漫画里分布的比重。如果在漫画情节中镜头分割得过于密集紧凑，读者阅读时所接收的信息量就会很多，不断地累积就会使读者的阅读情绪产生压抑的感觉。这种情况下读者就不会对个别的某个镜头画面投注更深的注意力去体会，看漫画时往往就是一目十行匆匆掠过。相反如果镜头格排列得疏松，读者阅读心情就比较平缓，有充足的时间和空间去回味剧情，但是频繁地使用疏松镜头排列的话会使整个故事节奏显得平淡无趣，没有阅读漫画时抑扬顿挫的节奏感和跳跃感。只有根据剧情节奏和具体的故事情境灵活地运用镜头格的疏密排列，才会让读者长时间地保持研究漫画故事内容的热情。

图4-21

图4-22