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就像写文学作品一样，我们在进行漫画创作时，尤其是在分镜环节必然要考虑篇幅的长度问题，这就好比小说创作，根据内容和文字长度的不同可以分为短篇、中篇和长篇一样，漫画也是如此。在进行漫画分镜时，故事篇幅的长短直接决定镜头之间衔接的长度以及故事叙述的节奏。举例来说，如果创作的是短篇漫画，没有更多的篇幅来渲染画面的细节，这就需要我们在镜头分割时对于关键画面的挑选要尽可能地谨慎，在剧情的把握上要力求紧凑而完整；而中篇及长篇则因尺度较为放宽，有充足的篇幅去交代剧情，在故事的叙述手段和画面表现手法上也有更大的自由度。

漫画篇幅的界定按发行方式来讲可以分为杂志版和漫画单行本，杂志版发表的漫画作品页数大约在40页～60页之间，而漫画单行本则在100页～120页之间，当然也有加厚的单行本页数大约在200页～300页之间。连载漫画按更新长度最小的单元是“一话”，日本的连载漫画“一话”大约在18页～24页之间，而美国漫画则在16页左右，页数上的区别并不是很大。连载漫画集结成册可以变成一卷（一般来讲只有亚洲地区尤其是日本漫画采用这种说法，美国漫画则没有），页数在200页左右。

这是一个短篇漫画创作的范例，故事架构比较简单，是一个热爱发明的小男孩自己制作火箭进行太空之旅的故事。故事的前半段基本都在描述制造火箭的过程。最后火箭终于升空而且实现了太空旅行，但是导航仪的损坏导致飞船最后迫降的星球连驾驶员也不清楚是哪里。遇到外星居民了吗？故事的结尾开了一个玩笑，原来飞船还是回到了地球，只不过是落到了一个拍外星科幻电影的片场而已（图3-5～图3-7）。

短篇漫画承载的文字信息很少，但是它能够锻炼搭建故事结构的能力，同时在结尾的设计上，也更能体现绘画者的丰富想象力。

首先来看看短篇漫画，其实在页数的规定上，短篇漫画的范围也是相当大的。一般来说短篇漫画的页数在16页～50页左右，而50页以上（还有一种说法是60页以上）的短篇漫画，漫画创作者就会认为在篇幅上有些偏多了。所以按常规折中的说法，短篇漫画在16页～50页左右就差不多了。当然也不排除超短篇漫画的存在，有的时候10页左右就可以讲一个精彩的小故事，还有一些漫画大师创作过4页以内甚至一页就完成的超短篇故事。实际上短篇漫画在篇幅的长短上并没有过于苛刻的限制，最终设定多长多短，常取决于作者对于漫画剧情节奏的把握以及对画面表现的控制力上。但通常基于我们对漫画作品的认知还有另外一种说法，一卷左右就完结的漫画也叫短篇漫画，这跟上面我们所说的短篇漫画不是同一个含义，但说起来用的却是同一个词，对于一些国家与地区关于此方面说法的差异，我们不用太去深究。中篇漫画在这里按页数长度来说，通常是50页～150页，在两卷或者四卷以内的故事漫画也在中长篇漫画的篇幅范围内。而在这个范围以外，漫画超过四卷以上的就可以称为中长篇和长篇漫画，几者之间页数的具体界限较为模糊，一般都视读者及出版社的说法而定。

我们了解了漫画在篇幅上的规定，有助于我们在针对文字脚本进行分镜和页数规划的时候有相对标准可去遵循，而掌控故事全局及剧情节奏的把握才是一名漫画创作者最需要去关注的。

一个倒霉的人被我们现在称为“外星人”的地球原始居民劫持了，这些原住民是一些因为地球经过大灾变后不适宜居住，而转向外太空的流浪者。他们想回归自己的家乡，这个倒霉的被绑架者作为“外星人”搜集地球信息的媒介，遭到了洗脑这样痛苦的待遇。但是，这些“外星人”在他的头脑里发现了什么呢？是人类的杀戮、贪婪还有对地球环境的破坏。地球原始居民失望了，放弃了回归地球的计划。恶劣的地球环境居然变成了星球被救的条件，这算不算是一种讽刺呢？在创作短篇漫画时，既然无法承载大量的视觉信息，我们就可以在主题上或者表现形式上做得成熟一点，这样也未尝不是一种很好的练习方式（图3-8）。

生活如果不是你原本想象的样子会怎样？上面这个短片小练习充分展现了这一点，原本被猫玩弄于股掌之间的仓鼠背地里原来是一个拳击高手，当它将欺负它的猫痛扁一顿后，主人回来了，一切又恢复了原状。漫画就是在表现生活中有趣的人或事，如果你实在找不到素材，不妨将眼光倒过来看世界吧，逆向思维的方法放到动漫创作里的好多领域都可以变成化腐朽为神奇的利器（图3-9、图3-10）。

这是一个取材自生活的短篇漫画范例。原本的故事情节就是作者在火车站丢了一副手套，手套后来出现在一个行乞的老奶奶手上，仅此而已。但是经过作者的升华，就变成了一个充满人文关怀和散发人性光辉的小故事。主人公丢了一只手套，后来发现手套出现在一个行乞的老奶奶手上，看到被冷风冻得发红且粗糙的手，他将剩下的一只手套也默默地递到了老奶奶的手上。创作题材源于生活但高于生活，这就是最好的体现，在创作初期，我们完全可以放下宏观的愿望，而从小的练习做起（图3-11）。