对于我们来说，中国画当代艺术的发展开创了这样一些视觉景象：陈丹青《西藏组画》中对于生活和内心的真实还原；罗中立《父亲》那类似快照风格、有着乡土气息但实际上汲取了超现实主义灵感的独立形象；张群、孟禄丁《在新时代——亚当、夏娃的启示》中象征着“苏醒”这一主题的男女与丁方《呼唤与诞生》系列中对个体身份的抽象观照……诸多似曾相识而又陌生的多元形象令我们目不暇接，总的来说，给我们以非常鲜明的印象。其通过形式各样的视觉表现来透视社会、文化和人性中的问题，交织着各种复杂的精神状态。这种审美经验在强调与历史某种程度的联系的同时，利用自身的视觉样式与当下的生活和文化状态紧密相关，对我们生存中存在的各种问题进行着变现，直接渗透到了当代社会的各种问题中。同时，在中国画当代艺术看来，无论是阳春白雪，还是下里巴人，都不能与美无关，并且对观者提出了新的要求，构成了对以往欣赏传统艺术的审美视觉的挑战，从而形成了新的视觉探索。因此，中国画当代艺术作品审美表现风格迥异、视觉感受别具特色。中国画当代画家在创作作品的同时，也创造着新的欣赏方法和审美准则，是在建造文化理解的道路。在种种熟悉而又陌生的视觉冲击下，中国画当代艺术在自由、个性而又稳定的表达、交汇中呈现出多元变化与特征性的读解需求，显现出独特的表现创意和深刻的内涵以及作品背后所透露出的作者的活跃思维。