韩拙《山水纯全集》云：“夫画者笔也，斯乃心运也。”石涛曰：“盖以运夫墨，非墨运也，操夫笔，非笔操也。”所以，“画受墨，墨受笔，笔受腕，腕受心”。这句话反过来讲，正是以心使腕，以腕用笔，以笔运墨（墨以随笔），以墨成画，概括地描述了笔墨完成的程序。清代唐岱也说：“用笔之法，在于心使腕运……存心要恭，落笔要松。存心不恭，则下笔散漫，格法不具。落笔不松，则无生动气势。以恭写松，以松应恭，始得收放用笔之诀也。”

笔墨语言的制造，走两个生产线。一个是由心使意走目，直到笔端画面。说得俗一些，就是目光放在笔行方向的前面一点，这与一般的画面成就方式并无二致。另一个是以心使气，以气发力，以力用笔性、笔法，以笔法出墨法，最终到达画面。这是中国画独特的语言制造渠道，具有与一般的作画方式十分不同的意义。黄宾虹90岁时，目疾日益严重，自云：“贱目近视，兼生内障，近益加剧，字迹涂鸦，几不可辨。”但仍然摸索作画不辍。看他这一时期的笔墨，则更有一番境界。真力弥漫，点画节奏如现代的摇滚音乐一般富于震撼力量。黄宾虹是一代高手，笔墨千古绝唱，他之所以在目疾之后仍能作画，是因为以心用笔这一个渠道仍然畅通无阻，这在一般的作画方式中是不可思议的。总之，在具体的操作中，两条渠道双管齐下，明修栈道，暗度陈仓，使中国画笔墨语言的制造工艺颇为复杂。

意、气、力、性、法是以心运笔的五字诀。应该重视的是以气使力，这样就如中国武功一般，所使出的力是内力，才能用笔四两拨千斤，力可扛鼎，力回万牛，而不是一种蛮劲。同样，以力使笔，笔才不是花拳绣腿，中看不中用。总之，中国画笔墨语言的这种独特成就方式，不但使具体语言负载了一种主观的精神蕴含，而且，由于同时以气使力，使笔墨带有了一种生命本身的力度。