虽然饱受评论界的批评，莫奈并没有倒下，他继续工作着，犹如一个不顾一切的艺术的亡命之徒一样工作着。第一次印象派展览之后两年，1876年，在丢朗-吕厄的帮助下，莫奈和雷诺阿等又搞了一次印象派作品展览会，地点就在丢朗-吕厄的画廊，上一次总算还热闹，但这次连热闹也没有了，参展的画家也少了，只有报纸上的讽刺文章更多了。

当然也不全是批判，偶有例外，例如在这年，一个叫迪朗蒂的年轻人在一本名叫《新绘画》的小册子中写道：

从色彩上看，他们（——指印象派）真正发现了一些东西……这就是既非过去荷兰画家作品上那种或壁画上那种清晰的色彩，也非18世纪绘画上鲜艳色调中可找到的那种色彩，他们是在关心色彩的细微运动，他们发现了有趣的现象：在阳光普照下色彩具有的调子变化，自物体反射出来的光色及其强弱变化。……他们凭直觉，逐渐成功地将光的成分分解出来，并用他们分布在画布上经过的色调和谐地重新组合，形成光的幻觉和微妙的色调互渗现象。结果是画上的物体非同一般，印象派对光的分析，连最博学的物理学家也提不出任何批评意见。

这段话客观而深刻地分析了印象派的成就所在，对于使社会承认印象派的风格是有所帮助的。可惜的是这位迪朗蒂先生乃是一个小说家，不是艺术评论家。这时候，也许唯一个替莫奈与印象派辩护的艺术评论家是杜雷，他的赞扬给莫奈等人以不小的鼓舞。

一再的失败没有让莫奈气馁，下一年他再与印象派的朋友们，只是人数又少了一些，搞了一次画展。结果不用说，只是再一次失败，再一次遭到新闻界和大众舆论的嘲笑攻击，这次他们将矛头主要指向了莫奈和另一个著名的印象派画家塞尚。经过他们一番折腾，印象派现似乎成了全巴黎的笑柄。

现在丢朗-吕厄的画廊里堆满了卖不出去的印象派作品，他自然无力再买更多，而莫奈与雷诺阿的生活照样得过下去，照样得养家糊口。后来到了这样的地步，为了不至于挨饿，他们合伙种了一片山芋地，像农民一样，靠自己种粮食来糊口，但即使在这样令人难以想象的窘迫困苦之下，莫奈依然在创作。

◎塞尚《甜点》