四、第六代导演的现在时(续)

时代变化往往超出了人们的想象,处在这个变动不居的时代中的第六代导演也常被潮流所裹挟,走出不同的创作轨迹。他们中有的成为“青年领袖”,如张元、王小帅、贾樟柯、徐静蕾,并在国内媒体尤其是时尚杂志和都市类报纸上占据着重要的版面;也有的导演继续着独立电影之路,奔波于各大国际电影节,如李欣、娄烨、章明、张扬、李杨、王超、甘小二、李玉,其作品多与国内观众无缘;甚至有的导演已少有创作,几被观众所遗忘,如阿年、管虎、金琛、何建军……但是,作为一个电影创作群体,第六代在新世纪却已然达到影响力的高峰。2005年,王小帅导演的影片《青红》获得第58届戛纳电影节评委会奖;2007年,王全安执导的《图雅的婚事》获得第57届柏林电影节“金熊奖”;贾樟柯执导的《三峡好人》在第63届威尼斯电影节上斩获“金狮奖”。第六代导演终于在电影节上实现了对前辈们的超越。同时,一批批具有类似成长背景的新人也开始崭露头角,丰富了中国电影的视阈。如李玉、李杨、王超、程裕苏、宁浩、陆川、刁亦男、张一白、徐静蕾……相比于早期的王小帅、贾樟柯、娄烨、李欣、王全安等已经形成的鲜明的个人风格,这些新导演的选材、叙事、影像经营、演员塑造人物、制作方式等都有着新特征,并且更有冲击力。如程裕苏的《我们害怕》、陈为军的《好死不如赖活》选择了艾滋病题材,甘小二的《山清水秀》、《举自尘土》中涉及的宗教意识及展示的中国农民的生存状态,王超的“中国三部曲”——《安阳婴儿》、《日日夜夜》、《江城夏日》,刁亦男的《制服》,李玉的《今年夏天》、《红颜》、《苹果》对底层生活的关注和深情……