文化的发展是一个扬弃和创新的过程，每一个时代的文化总是在继承前一时代文化的精华并剔除其糟粕，同时再融入本时代新的文化成分而不断加以创新的基础上发展起来的。没有对以前文化的继承，文化的发展就没有根基。相应，只是一味地继承，而不融入新时代新的文化因素，不加以创新，文化的发展只能是一种毫无生机、毫无价值的僵死的重复。文物作为文化的物化表现，其发展也必然是一个扬弃和创新的过程。比如就可移动文物本身的形制而言，无论是青铜器、瓷器、陶器，还是金银器、玉器等，一个时代的器物形制总是在继承前一时代优点特长的同时不断加以创新而发展的；就不可移动文物来说，一幢古建筑或是一座古塔，其外在形式和风格也是在继承和创新的过程中发展变化的。

文物古迹本身的发展是如此，相应对文物古迹的保护也应如此。换言之，对任何一种文物古迹的维修保护，应根据其本身的特性及现存的实际情况，采取局部或整体加固措施，特殊情况下，为了使其更好、更长久地留存于世，也可改变其原有结构或材质加以维修保护，而不能教条地恪守“保存现状”“原封不动”的所谓维修保护原则，否则，不是能够留存下来的文物古迹将灭绝于世，就是能够较长久留存于世的文物古迹将在较短的时间荡然无存。这绝非是无病呻吟或危言耸听，前人保护文物古迹的举措早已证明了这一点。众所周知，唐代大雁塔之所以能够饱经1300 多年的风风雨雨而至今仍旧巍然耸立在古城西安，就在于明代维修保护时在其外围加固了一层砖。不难想象，如果明人维修保护大雁塔时完全采用我们今天“保存现状”“原封不动”的做法，那么我们后人将无从看到大雁塔这一古塔杰作。再比如，20世纪80年代初，如果没有西安市委、市政府和广大市民齐心协力对西安明城墙的大规模维修保护，那么保存至今的明城墙的残破景象将是不言而喻的。事实上，在我国历史上，前人在维修保护许许多多文物古迹时，都程度不等地根据文物古迹本身的特性和当时的实际情况，采取了积极有益的创新措施实施保护，从而使许多重要的文物古迹得以保存至今而且还将继续保存下去。