近现代的美术广泛吸收、借鉴多方面艺术影响的同时，依然按照自身的艺术规律发展着。

19世纪中叶，上海经济发展迅速，吸引了江浙一带的众多画家，但是居主流地位的则是被称为“海派”的群体。海派分为前后两个时期，前期从张熊、朱熊、任熊算起，任熊、任熏兄弟及其学生任颐又并称“海上三任”，以任颐为高峰，代表作《苏武牧羊》《雪中送炭》《钟馗》《春江水暖图》等；晚期“海派”则以吴昌硕为巨挚，他用墨浓淡干湿，各得其宜，表现出物体的内在气质和生命力，并传达出超乎形似的神韵，给人以出神入化的艺术享受，代表作有《三千年结实》（图1-19）等；被视为“海派”名家，但未定居上海的有赵之谦和虚谷，造诣极深。海派画家善于把诗、书、画、印一体的文人画传统与民间美术传统结合起来，将明清大写意水墨画技艺和金石艺术中刚健雄强的审美特色、强烈鲜艳的色彩融会贯通，描写民间喜闻乐见的题材，形成雅俗共赏的新风貌。

图1-19　吴昌硕　《三千年结实》

广东地处五岭之南，习惯上被称为岭南。清末居巢、居廉的绘画成就直接影响了这一带的画家，著名的画家有高剑父、高奇峰、陈树人、何香凝等。他们的绘画不同程度地受到日本画影响，在艺术上主张“折中东西方”。辛亥革命以后，他们在绘画上的影响越来越大，逐渐形成了岭南画派。他们注重写生，吸收外来技法，强调表现时代精神，不受传统观念束缚。

近现代的北京画家云集，著名的画家有陈师曾、齐白石等。陈师曾具有深厚的学养和书画功底，艺术感受力和表现力很强，其作品笔墨之老到、形象之生动、格调之高雅，在当时是不可多得的。其代表作有《读画图》《北京风俗》等。齐白石笔下花鸟鱼虫形象生动，“妙在似与不似之间”，代表作有《群虾图》（图1-20）等。他把自己对诗的涵养化为画的情趣，勾画出具有诗的魅力的艺术形象，比如蝌蚪追逐水面上的荷花倒影，小老鼠在打灯油的主意等，画面富有独特的魅力。

图1-20　齐白石　《群虾图》

黄宾虹对中国画笔墨技法有过深入的研究，从中概括出“五笔七墨”。所谓“五笔”，即平、圆、留、重、变；所谓“七墨”，即浓、淡、破、泼、积、焦、宿。他用墨浓重，追求山水画浑厚华滋的意境，形成了“黑、密、厚、重”的独特的山水画风格。代表作有《山中坐雨》等。

张大千绘画造诣高深，是近代画坛罕见的多面手，其人物、山水、花鸟、走兽等题材均有涉及，工笔、写意技巧无不擅长，晚年更将泼彩技法运用于创作，风格独特。代表作有《青城天下幽》《水殿幽香荷花图》《水墨红荷图》等。

潘天寿的花鸟画雄浑奇崛、苍古高华，具有深厚的传统功力。他精于写意花鸟和山水，偶作人物，尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心，墨彩纵横交错，画面布局严谨而又能出奇制胜，倾向于豪放奇崛一格。代表作有《小憩图》（图1-21）、《八哥崖石图轴》等。

傅抱石的山水作品将皴擦和渲染结合起来，把水、墨、彩三者有机地融为一体，重视画面的气氛渲染、笔墨韵味及季节表现，讲究意境的加工与创造。代表作有《大涤草堂》《万竿烟雨》等。

徐悲鸿是近现代著名画家、美术教育家，是中国近代现实主义艺术大师。他以毕生精力从事美术教育工作，培养扶植了大量美术人才。代表作有《奔马》（图1-22）、《逆风》、《愚公移山》等。

图1-21　潘天寿　《小憩图》

图1-22　徐悲鸿　《奔马》